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Escolher a tipografia para seu projeto é parte fundamental da criação, já que a aparência dos títulos e textos afetarão não só a facilidade de leitura, mas também a estética, que precisa transmitir o assunto com objetividade e ao mesmo tempo manter a identidade do projeto. Essa escolha com certeza não pode ser aleatória, apesar de que sua intuição não precisa ser descartada.
Com base nesta informação, analise as asserções abaixo:
I. Tentar combinar fontes que têm um estilo próximo, vai causar uma certa estranheza, já que as pequenas diferenças entre uma e outra podem causar a sensação de erro gráfico.
II. Misturar famílias de tipos ajudam no contraste, hierarquia e estética, essenciais para uma boa, eficiente e bonita mensagem.
a. A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa.
b. As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
c. As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I.
d. As asserções I e II são proposições falsas.
e. A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira.
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há 12 meses

Vamos analisar as asserções: I. Tentar combinar fontes que têm um estilo próximo, vai causar uma certa estranheza, já que as pequenas diferenças entre uma e outra podem causar a sensação de erro gráfico. Essa afirmação é verdadeira. Combinar fontes muito semelhantes pode realmente causar confusão visual e a sensação de erro gráfico. II. Misturar famílias de tipos ajuda no contraste, hierarquia e estética, essenciais para uma boa, eficiente e bonita mensagem. Essa afirmação também é verdadeira. Misturar diferentes famílias tipográficas pode criar um contraste interessante e ajudar na hierarquia visual, tornando a mensagem mais clara e atraente. Agora, vamos às alternativas: a. A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa. (Incorreta, pois a II é verdadeira) b. As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I. (Incorreta, pois ambas são verdadeiras e a II pode ser vista como uma justificativa para a I) c. As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I. (Correta, pois ambas são verdadeiras e a II complementa a I) d. As asserções I e II são proposições falsas. (Incorreta, pois ambas são verdadeiras) e. A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira. (Incorreta, pois a I é verdadeira) Portanto, a alternativa correta é: c) As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I.

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A partir do início do século XIX houve uma profusão de incrementos tipográficos. As serifas ou engrossam, ou desaparecem. Aparecem também caracteres finos e finíssimos, assim como os pesados e os superpesados, tipos extremamente condensados e excessivamente expandidos. Já não são exclusivamente os tipógrafos, os profissionais que criam as letras. Temos uma série de artistas gráficos que passam a trabalhar com isso. Sobre o texto, assinale Verdadeiro (V) ou Falso (F): ( ) As fontes serifadas podem subdividir-se em: Serifa Antiga, Serifa Moderna e Serifa Reta. ( ) Podemos organizar, de acordo com o seu estilo, as fontes em Serifadas, Grotescas, Manuscritas e Decorativas. ( ) As fontes chamadas de egípcias são fontes sem serifas. ( ) As Identificações no nome: Sans, SansSerif, Grotesk, Grotesque, Gothic, referem-se à fontes grotescas. a. V, V, F, V. b. F, F, V, V. c. V, V, V, V. d. V, F, V, F. e. F, F, F, F.

O projeto que está desenvolvendo deve se preocupar constantemente com a tipografia que será usada, pois pode tanto enriquecer o trabalho como deixá-lo com pouca qualidade. Portanto, entender as características tipográficas faz parte do dia a dia dos profissionais que atuam na área de projetos visuais. Sobre a tipografia responda, onde se utiliza tipografia de leitura contínua ou de longa durabilidade? a. Em display de produtos. b. Em totens. c. Em jornais. d. Em jornais. Na frente de embalagens. e. Em chamadas publicitárias.

O livro que teve seu título traduzido para o português como “Design para quem não é designer", traz uma série de dicas úteis para não cometer excessos ou erros primários de comunicação visual. Algumas das dicas estudadas na disciplina são adaptadas deste livro. Outras são de notas de aula do autor. Outras ainda são frutos de leitura de diversos sites e revistas de publicidade e de design ao longo da carreira como designer. A fonte como conteúdo faz parte de todo esse contexto supracitado.
Analise as afirmacoes a seguir sobre a fonte como conteúdo:
I. Fazer inclusão pictórica.
II. Criar ornamentação.
III. Substituir uma fonte por algo do contexto.
IV. Dar ênfase no significado.
a. Apenas III e IV estão corretas.
b. Apenas II e IV estão corretas.
c. Apenas I e II estão corretas.
d. Apenas I e III estão corretas.
e. As alternativas I, II, III, IV estão corretas.

Durante vários séculos a fundição e as variedades dos tipos móveis eram limitadas e a impressão era feita em tipografias. De acordo com o autor e designer de tipos, o brasileiro Ricardo Esteves (2010), um salto sutil da tecnologia foi dado com as impressoras offset e de rotogravura. Sobre o texto acima, assinale Verdadeiro (V) ou Falso (F): ( ) A vinda dos tipos clássicos para o mundo digital de modo mais popular é atribuída a Steve Jobs. ( ) Como os primeiros computadores não possuíam a resolução dos atuais, foi necessário desenhar tipos que se adequassem às novas tecnologias. ( ) Chamamos de fontes digitais apenas as fontes de aspecto pixelado. ( ) Há basicamente três sistemas digitais para as fontes com desenho elaborado, criadas através de desenho vetorial. a. V, V, V, V. b. V, V, F, F. c. F, F, V, V. d. F, F, F, F. e. V, V, F, V

Desde o surgimento dos tipos móveis até a Revolução Industrial, o desenho de letras orientou-se pela cultura e pela ciência. A partir do século XIX, o comércio e a publicidade penetram violentamente no universo tipográfico. As fontes com serifas grossas, chamadas de egípcias, têm uma vocação publicitária. Sobre o texto acima responda, qual das fontes abaixo não é uma subdivisão das fontes com serifas? a. Sans Serif. b. Serifa Moderna. c. Serifa Egipt. d. Serifa Antiga. e. Serifa reta.

Embora muitas vezes se veja os termos espaçamento e kern (crenagem) utilizados como sinônimos, eles são diferentes. A respeito do Kern, o ajuste tipográfico de Kerning é o ajuste do espaço entre: a. Palavras b. Linhas. c. Letras. d. Eixo. e. Coluna de Texto.

Antigamente os tipos precisavam prever a limitação tecnológica da camada alta de tinta que ficava sobre o papel. Para isso eram utilizados os “inktraps”. Os primeiros computadores não possuíam a resolução dos atuais. A quantidade de linhas em seus monitores era limitada. Assim foi necessário desenhar tipos que se adequassem à incipiente tecnologia. Sobre o texto acima, assinale Verdadeiro (V) ou Falso (F): ( ) Para prevenir borrões e compensar entupimentos, os tipos móveis clássicos eram desenhados com espaços para que os excessos de tinta se depositassem. ( ) "Inktraps" eram dispositivos mecânicos móveis para armazenamento de tinta, utilizados na era da tipografia. ( ) Existem arquivos que são criados no formato de fontes, mas que ao invés de tipos, seus caracteres são símbolos ou desenhos. ( ) Apesar do avanço da informática, ainda não é possível que designers independentes consigam criar suas próprias fontes. a. F, V, F, V. b. V, V, V, V. c. V, F, V, F. d. F, F, F, F. e. V, V, V, F.

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