Grátis: Sobre a linguagem da escultura, assinale a alternativa correta: a) Não há diferença entre esculpir e modelar. b) Esculpir significa agregar objeto... – Questões Respondidas

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Sobre a linguagem da escultura, assinale a alternativa correta:

a) Não há diferença entre esculpir e modelar.
b) Esculpir significa agregar objetos.
c) As esculturas são propostas bidimensionais.
d) A diferença entre esculpir e modelar é a subtração.
e) A adição é a técnica mais utilizada na escultura.

Questões Para o Saber

há 2 anos

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Questões 2 - ATELIE DE ARTES VISUAIS - ESCULTURA

Questões 2 - ATELIE DE ARTES VISUAIS - ESCULTURA

CSV

Respostas

Ed

há 8 meses

Vamos analisar as alternativas uma a uma: a) Não há diferença entre esculpir e modelar. - Esta afirmação é falsa, pois esculpir geralmente envolve a subtração de material, enquanto modelar envolve a adição de material. b) Esculpir significa agregar objetos. - Esta afirmação também é falsa, pois esculpir é mais associado à remoção de material do que à adição. c) As esculturas são propostas bidimensionais. - Esta afirmação é incorreta, pois esculturas são tridimensionais. d) A diferença entre esculpir e modelar é a subtração. - Esta afirmação é verdadeira, pois esculpir envolve a subtração de material (como em mármore ou pedra), enquanto modelar envolve a adição de material (como argila). e) A adição é a técnica mais utilizada na escultura. - Esta afirmação é enganosa, pois a escultura tradicionalmente envolve tanto a subtração quanto a adição, mas a subtração é uma técnica muito comum. Portanto, a alternativa correta é: d) A diferença entre esculpir e modelar é a subtração.

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Ed

há 2 anos

Vamos analisar as alternativas: a) Não há diferença entre esculpir e modelar. - Errado, há diferença entre os dois processos. b) Esculpir significa agregar objetos. - Errado, esculpir envolve a remoção de material. c) As esculturas são propostas bidimensionais. - Errado, as esculturas são tridimensionais. d) A diferença entre esculpir e modelar é a subtração. - Correto, a escultura envolve a subtração de material, enquanto o modelar envolve a adição. e) A adição é a técnica mais utilizada na escultura. - Errado, a subtração é mais comum na escultura. Portanto, a alternativa correta é a letra d) A diferença entre esculpir e modelar é a subtração.

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Questão 1/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Considere o extrato de texto a seguir: "O Cubo vazado, de Franz Weissmann, é a primeira escultura rigorosamente concreta realizada no Brasil. Nele, o verdadeiro material não é o aço, mas o vazio. Mas este não deve ser visto como ausência de massa – o oco da forma". Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: FABRIS, A. (Org.). Tridimensionalidade: arte brasileira do século XX. 2. ed. São Paulo: Itaú Cultural; Cosac & Naify, 1999. p. 231. A partir deste extrato de texto e dos conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais, Franz Weissmann construiu esculturas de grande escala, evidenciando formas... A caóticas. B dadaístas. C geométricas. Você assinalou essa alternativa (C) D figurativas. E surrealistas.

a) Caóticas.
b) Dadaístas.
c) Geométricas.
d) Figurativas.
e) Surrealistas.

Questão 2/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Considere o extrato a seguir: "[...] olhos e ombros vistos de frente, cabeça e pernas de perfil. A abordagem ‘cúbica’ da forma humana pode ser mais notavelmente observada na escultura egípcia, tal como o esplêndido grupo do faraó Miquerinos e sua rainha. O artista deve ter começado por delinear os planos frontal e lateral num bloco retangular e, em seguida, trabalhado para dentro, até que esses planos se encontraram". Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: JANSON, H.W. História da Arte. Lisboa: Calouste Gulbenkian, 1979.p.25. Tendo em vista o extrato de texto e os conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais, leia as afirmativas a seguir quanto à escultura egípcia: I. Visava à valorização do faraó e temas histórico-religiosos, reproduzindo a figura humana em monumentos, mas também formas da natureza e cenas do cotidiano. II. Manifestava as ideias estéticas como representações da natureza, evitando a representação da figura humana. III. Estava destinada à glorificação do faraó e à representação da vida além-túmulo. IV. Além das esculturas, em grandes blocos, produziram imensos relevos, nos quais predominava a lei da frontalidade. Estão corretas apenas as afirmativas: A I e II. B I, II e III. C I e III. D I, III e IV. E II, III e IV.

a) I e II.
b) I, II e III.
c) I e III.
d) I, III e IV.
e) II, III e IV.

Questão 3/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Leia o seguinte trecho: "O Concretismo do Rio de Janeiro, posteriormente transformado em Neoconcretismo [...], abrigou não só as experiências escultóricas evidentes de Amílcar de Castro e Franz Weismann como aquelas originadas da ruptura com o plano pictórico efetuada por Hélio Oiticica (Bilaterais, Relevos Espaciais, Parangolés e Bólides), Lygia Clark (Casulos, Bichos, Trepantes, Obras Moles), Lygia Pape (Livros do Tempo e da Criação) e Willys de Castro (Objetos Ativos)". Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: FABRIS, A. (Org.). Tridimensionalidade: arte brasileira do século XX. 2. ed. São Paulo: Itaú Cultural; Cosac & Naify, 1999. p. 54. De acordo com o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais sobre leia as seguintes alternativas relativas à escultura concreta: I. O concretismo brasileiro produziu suas primeiras manifestações no início do século XX, principalmente por meio das obras de Abraham Palatnik (1928), artista pioneiro também na arte cinética no país, e de Alfredo Volpi (1896-1988). II. Podemos citar Abraham Palatnik (1928), Amílcar de Castro (1920-2002) e Lygia Clark (1920-1988) como representantes do concretismo no Brasil. III. Em 1951, Palatnik construiu um objeto concreto, o seu primeiro Aparelho cinecromático, exposto na I Bienal do Museu de Arte Moderna de São Paulo. IV. O movimento neoconcretista surgiu contrapondo-se aos excessos do rigor formal do concretismo. Estão corretas apenas as afirmativas: A I, II e III. B I e III. C II e IV. D I, III e IV. E II, III e IV.

a) I, II e III.
b) I e III.
c) II e IV.
d) I, III e IV.
e) II, III e IV.

Questão 4/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
PRÁTICAS INTERDISCIPLINARES CULTURAIS E CORPORAIS – AULA: 02/03/2022 Na videoaula Práticas Interdisciplinares Culturais e Corporais, Aula 7 (parte 1), foi apresentada a técnica de modelagem em argila por meio do exercício prático da produção de um busto masculino. O material usado nesse exercício foi argila branca. Sobre a técnica da modelagem, podemos afirmar que essa pode ser realizada com o uso de: A Somente um tipo de material. B Vários tipos de massa. C Materiais como mármore e pedra sabão. D Bronze, ferro, alumínio e outros metais. E Somente argilas de diferentes cores.

a) Somente um tipo de material.
b) Vários tipos de massa.
c) Materiais como mármore e pedra sabão.
d) Bronze, ferro, alumínio e outros metais.
e) Somente argilas de diferentes cores.

Questão 5/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Considere o extrato de texto a seguir: "Não há uma característica única que defina a escultura modernista: na verdade, ela é um ponto de inflexão na busca dos escultores por descobrir o que era a sua arte, começando pelo reexame das noções de representação, espaço, forma, volume e massa, seguindo-se a escolha dos materiais, até chegar aos métodos construtivos". Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: FARTHING, Stephen. Tudo sobre arte. Rio de Janeiro: Sextante, 2011. p. 444. Considerando o extrato de texto e os conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais, leia as afirmativas a seguir sobre a escultura moderna: I. O que a escultura do século XX alcançou de mais significativo foi o afastamento da figura da representação idealizada e realista. II. Nos trabalhos de Rodin e Edgar Degas – já no final do século XIX – os corpos se lançam no espaço, com movimento e leveza. III. Os temas do final do século XIX também já não eram somente de reprodução da realidade, ou de continuidade dos valores sociais, tradicionais e racionais, mas dava lugar a certa subjetividade e a uma maior liberdade de interpretação das figuras representadas. IV. A escultura do século XX rompeu com os princípios tradicionais no uso de materiais, técnicas e estrutura, porém, quanto aos temas, manteve-se figurativa e a representação permaneceu idealizada e realista. Estão corretas apenas as afirmativas: A II, III e IV. B I, III e IV. C I e II. D I, II e III. E III e IV.

a) II, III e IV.
b) I, III e IV.
c) I e II.
d) I, II e III.
e) III e IV.

De acordo com o trecho acima e os conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais sobre a obra do artista Amílcar de Castro, leia as afirmativas a seguir:
I. O termo múltiplo também se refere a uma série de objetos idênticos, confeccionados pelo artista ou realizados por processos industriais.
II. Desde suas primeiras obras, Amílcar de Castro começou a utilizar madeira com cortes e dobras em planos e formatos geométricos.
III. Uma das influências que o artista recebeu foi a de Max Bill.
IV. Todo o projeto da obra era cuidadosamente supervisionado pelo artista, pois demandava de mão de obra especializada.
a) I e II.
b) III e IV.
c) I, III e IV.
d) II e IV.
e) Apenas a alternativa I está correta.

Considerando os conteúdos do livro-base Atelier de Artes Visuais – Escultura, sobre a argila, é correto afirmar:

a) Trata-se de um material de alto custo. Possui muita plasticidade por causa de sua maleabilidade.
b) Material retirado das margens de rios e manguezais. Pode ser amplamente utilizado em trabalhos complexos e detalhados.
c) Pode ser amplamente utilizada em trabalhos complexos e detalhados. Sua utilização provém do método trazido da engenharia de construção.
d) Possui muita plasticidade por causa de sua maleabilidade e dispensa cuidados quanto a umidade para sua conservação.
e) Sua utilização provém do método trazido da engenharia de construção. Trata-se de um material de baixo custo.

Questão 3/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Leia o seguinte trecho: "O Concretismo do Rio de Janeiro, posteriormente transformado em Neoconcretismo [...], abrigou não só as experiências escultóricas evidentes de Amílcar de Castro e Franz Weismann como aquelas originadas da ruptura com o plano pictórico efetuada por Hélio Oiticica (Bilaterais, Relevos Espaciais, Parangolés e Bólides), Lygia Clark (Casulos, Bichos, Trepantes, Obras Moles), Lygia Pape (Livros do Tempo e da Criação) e Willys de Castro (Objetos Ativos)". Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: FABRIS, A. (Org.). Tridimensionalidade: arte brasileira do século XX. 2. ed. São Paulo: Itaú Cultural; Cosac & Naify, 1999. p. 54. De acordo com o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais sobre leia as seguintes alternativas relativas à escultura concreta: I. O concretismo brasileiro produziu suas primeiras manifestações no início do século XX, principalmente por meio das obras de Abraham Palatnik (1928), artista pioneiro também na arte cinética no país, e de Alfredo Volpi (1896-1988). II. Podemos citar Abraham Palatnik (1928), Amílcar de Castro (1920-2002) e Lygia Clark (1920-1988) como representantes do concretismo no Brasil. III. Em 1951, Palatnik construiu um objeto concreto, o seu primeiro Aparelho cinecromático, exposto na I Bienal do Museu de Arte Moderna de São Paulo. IV. O movimento neoconcretista surgiu contrapondo-se aos excessos do rigor formal do concretismo. Estão corretas apenas as afirmativas: a) I, II e III. b) I e III. c) II e IV. d) I, III e IV. e) II, III e IV.

a) I, II e III.
b) I e III.
c) II e IV.
d) I, III e IV.
e) II, III e IV.

De acordo com o trecho acima e os conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais sobre a obra do artista Amílcar de Castro, leia as afirmativas a seguir:
I. O termo múltiplo também se refere a uma série de objetos idênticos, confeccionados pelo artista ou realizados por processos industriais.
II. Desde suas primeiras obras, Amílcar de Castro começou a utilizar madeira com cortes e dobras em planos e formatos geométricos.
III. Uma das influências que o artista recebeu foi a de Max Bill.
IV. Todo o projeto da obra era cuidadosamente supervisionado pelo artista, pois demandava de mão de obra especializada.
a) I e II.
b) III e IV.
c) I, III e IV.
d) II e IV.
e) Apenas a alternativa I está correta.