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TEORIA E HISTORIA DA ARQUITETURA E URBANISMO - ARQUITETURA I D02C_13901_R_20251 CONTEÚDO
Usuário VANESSA MARIANE DA ROSA
Curso TEORIA E HISTORIA DA ARQUITETURA E URBANISMO - ARQUITETURA I
Teste QUESTIONÁRIO UNIDADE I
Iniciado 04/05/25 00:50
Enviado 04/05/25 03:19
Status Completada
Resultado da tentativa 2,4 em 3 pontos  
Tempo decorrido 2 horas, 28 minutos
Resultados exibidos Respostas enviadas, Perguntas respondidas incorretamente
Pergunta 1
O Centro Cultural George Pompidou, localizado em Paris, França, foi projetado por Renzo Piano e Richard Rogers, com outros
colaboradores, em um concurso internacional em 1970 (imagem abaixo). Sobre esse projeto, escolha a alternativa correta:
 
UNIP CONTEÚDOS ACADÊMICOS BIBLIOTECAS MURAL DO ALUNO
0,3 em 0,3 pontos
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Resposta Selecionada: c. 
Centro Pompidou, Paris, França, conhecido como Beaubourg. Projeto feito por Richard Rogers, Renzo Piano e Gianfranco Franchini, foi
inaugurado em 1977. Disponível em: . Acesso em 15 jan. 2016.
A aparência do edifício é definida pelos materiais utilizados em sua construção.
Pergunta 2
A imagem é uma das estruturas de referência espacial existentes no Parque La Villette, em Paris, França, cujo projeto é do arquiteto
Bernard Tschumi. Ela se chama Folie n. 13. Escolha a alternativa que não contém uma característica arquitetônica pertencente a esse
projeto.
–
Parque La Villette (1982-1998), Paris, França. Disponível em: . Acesso em 15 jan. 2016.
0,3 em 0,3 pontos
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Resposta
Selecionada:
c.
A arquitetura é cúbica, centrada em uma forma sólida e fechada em si mesma. Não há deslocamentos internos nem
externos na construção.
Pergunta 3
Na cidade de Bilbao, na Espanha, o arquiteto americano Frank O. Gehry realiza o projeto arquitetônico de uma filial do Museu Guggenheim
e alcança notável repercussão na mídia internacional. A obra de Gehry ampliou-se com vários novos projetos e também tem sido alvo de
inúmeras avaliações sobre a sua qualidade e pertinência como arquitetura. Em uma análise crítica sobre o trabalho desse arquiteto, o
historiador Benevolo faz as seguintes observações: “Eis a conclusão paradoxal: a ortogonalidade (“le poème de l’angle droit”, ou “a poesia
do ângulo reto” de que falava Le Corbusier) é muito mais elástica e rica em recursos do que as formas oblíquas e curvilíneas preferidas por
Gehry e muitos outros. Gehry paga um preço figurativo, não somente funcional, por suas predileções formais e vincula-se a uma gama
preconcebida de efeitos que empobrece seu trabalho. As obras seguintes colocam em evidência esses limites. Quando o conteúdo
funcional torna-se mais consistente, como no projeto para o hotel em Elciego, na Espanha (1998-2003), ou para o terminal lacustre vizinho
ao aeroporto de Tessera (1999), a ornamentação em volutas metálicas torna-se um ‘extra’, um tipo de decoração acrescida a pedido”
(BENEVOLO, Leonardo. A arquitetura no novo milênio. São Paulo: Estação Liberdade, 2007, p. 205-206).
 
Hotel da vinicultora Marqués de Riscal, Elciego, Espanha. Disponível em . Acesso em 27 fev. 2016.
 
De que maneira é possível compreender como Benevolo analisa a obra de Frank Gehry e justifica sua opinião no texto acima?
0 em 0,3 pontos
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Resposta
Selecionada:
c.
O historiador critica de forma negativa as escolhas formais de Gehry e utiliza o projeto do Museu Guggenheim em Bilbao
para justificar sua opinião, mas ressalta que há alguma qualidade na obra do arquiteto. Nesse projeto, Benevolo observa
que as formas oblíquas e curvilíneas preferidas por Gehry cobram um preço alto para poder funcionarem, mas afirma
que há muita liberdade nessas escolhas. Ele prova isso pelo paradoxo: as formas do museu são livres, porém difíceis.
Pergunta 4
Resposta Selecionada: b. 
Abaixo está uma imagem de uma praça (Praça de Itália, 1975-78) em Nova Orleans, EUA, projetada por Charles Moore. Escolha a alternativa
correta sobre esse projeto.
Piazza d’Italia, Nova Orleans, EUA (1978). Projeto de Charles Moore e Perez Architects. Disponível em: . Acesso em 15 jan. 2016.
O projeto utiliza formas extraídas da arquitetura clássica europeia, de forma caricatural.
Pergunta 5
0,3 em 0,3 pontos
0,3 em 0,3 pontos
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Resposta Selecionada: d. 
 Enquanto as forças da modernização do início do século XX tendiam a obscurecer diferenças locais, regionais e étnicas, o pós-modernismo
concentra-se precisamente nessas diferenças e traz para o primeiro plano o que fora marginalizado pelas culturas dominantes. De acordo
com essa afirmação, escolha a alternativa correta:
 
O pós-modernismo se contrapõe à modernidade por tentar respeitar as diferenças culturais e sociais.
Pergunta 6
Resposta
Selecionada:
a.
Entre as várias vertentes de arquitetura que se consolidaram no final do século XX, uma conquistou grande prestígio e difundiu-se por
vários regiões do mundo: a arquitetura high tech. Para definir essa linha de projetos, Benevolo agrupa alguns arquitetos e avalia como é a
postura deles diante do projeto do edifício: “Os protagonistas mais respeitados e reconhecidos no mundo – Norman Foster, Richard
Rogers, Renzo Piano, Jean Nouvel – partem de um forte interesse tecnológico e, no debate dos anos 1970, são igualados pelo rótulo high
tech, inventado por Peter Buchanan. Hoje sabemos que o domínio da tecnologia e, em particular, dos métodos construtivos mais
avançados é o primeiro degrau de uma exploração a ser continuada, e foi, de fato, empregado para a idealização de novos cenários,
pequenos, grandes e enormes. Da mais longínqua tradição europeia, eles não tiram modelos, mas premissas metodológicas sobre a
prioridade da invenção formal em todas as escalas projetuais. A limitação que ainda persiste concerne à projetação urbanística, ou seja, à
definição das regras coletivas para as sucessivas projetações da construção civil, que comportam uma transferência de mãos entre os
projetistas responsáveis pelos vários níveis de decisão. Enquanto a responsabilidade direta em nível edilício executivo é considerada
irrenunciável, porque é nesse nível que se fundamenta a criação arquitetônica,as prescrições urbanísticas são percebidas como limitações,
e a atividade profissional se orienta preferivelmente em direção à projetação dos artefatos especiais, exceções no cenário urbano e
territorial. Rogers é o único que, há tempo, cobre toda a gama das escalas projetuais”. (BENEVOLO, Leonardo. Arquitetura no novo
milênio. São Paulo: Estação Liberdade, 2007, p. 137.) Na sua avaliação crítica da relação entre o edifício e o espaço urbano dentro da
arquitetura high tech
(abreviatura para Arquitetura de Alta Tecnologia), Benevolo revela uma característica fundamental dessa linha de arquitetura. Qual é essa
característica?
Segundo o autor, esse grupo de arquitetos concentra-se na parte executiva e de definição construtiva do projeto do
edifício. Ele é tratado como uma exceção, um objeto de destaque, ou seja, aquilo que aparece com mais nitidez e força
dentro do cenário urbano. Por outro lado, as questões e as exigências urbanísticas ficam em segundo plano, tratadas
como restrições à capacidade criativa do arquiteto. O que importa é o edifício.
0,3 em 0,3 pontos
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Pergunta 7
Resposta
Selecionada:
b.
Para alguns pesquisadores da história da arquitetura do século 20, há dois tipos de pós-modernismo na arquitetura, representados pelos
arquitetos Robert Venturi (no caso norte-americano) e Aldo Rossi (representante da vertente europeia). A descrição feita por Rossi da
cidade como experiência que define a socialização na Europa é, nos Estados Unidos de Venturi, a cultura da comunicação. A arquitetura
seca e tensa de Rossi, baseada em volumes geométricos e tradições arquitetônicas populares abstratas, foi absorvida rapidamente por
outros arquitetos. Venturi também gera seguidores, mas de outra maneira: ele e sua parceira Denise Scott Brown defenderam, nas
décadas de 1970 e 1980, que a tarefa do arquiteto era transmitir significado ao público em geral, quer no projeto de uma casa, quer no de
um edifício público. Esse significado, para Venturi, estava depositado na cultura popular de seu país: o estímulo ao consumo pela
propaganda e imagens populares facilmente reconhecíveis. Escolha a alternativa que contém um elemento em comum entre as duas
propostas de pós-moderrnismo de Rossi e de Venturi:
Ambas as propostas estão relacionadas com a capacidade de comunicação que a arquitetura possui, ou seja, o pós-
modernismo em ambos está preocupado prioritariamente com a transmissão de informações.
Pergunta 8
A arquitetura produtivista será herdeira direta das propostas contidas no modernismo e, segundo seus princípios, “uma arquitetura
moderna autêntica pode e deve ser nada mais que uma engenharia elegante, ou certamente um projeto do design
industrial em escala” de um edifício. Observe-se que nessa proposta arquitetônica não há vínculos visíveis com qualquer arquitetura
tradicional ou mesmo com formas antigas: é uma arquitetura abstrata, cuja percepção se faz pelos cinco sentidos.
De acordo com o texto anterior, escolha a alternativa que explica por que o edifício abaixo (sede do Hongkong and Shanghai Bank , Hong
Kong, 1979-1986, projeto do escritório de arquitetura Foster Associates) se enquadra na arquitetura produtivista:
 
0 em 0,3 pontos
0,3 em 0,3 pontos
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Resposta
Selecionada:
c.
Hotel cápsula Nakagin (1970-1972), localizado em Tokyo, projeto de Kisho Kurokawa. Disponível em: . Acesso em 15 jan. 2016.
 
Essa construção se enquadra nesse tipo de arquitetura porque ela é uma consequência da aplicação de uma
engenharia construtiva que aparece nitidamente nas suas formas.
Pergunta 9
O aeroporto de Kansai, no Japão, teve o seu terminal de passageiros projetado pelo escritório criado pelo arquiteto Renzo Piano. Abaixo
temos duas imagens desse terminal no aeroporto. Uma, mostra o terminal sendo construído e a outra, já concluído. Vários autores
consideram esse projeto um exemplo de arquitetura high-tech. Escolha a alternativa que explica de que maneira a construção do terminal
contribui para que a arquitetura do terminal mereça essa classificação.
0,3 em 0,3 pontos
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Resposta
Selecionada:
d.
 
As formas curvas da cobertura, feita em treliça metálica, aparecem no seu interior e exterior ao mesmo tempo,
revelando como e de que material o terminal foi feito.
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Pergunta 10
Abaixo, à esquerda, temos uma foto do Centro Cultural Jean Tjibaou, situado em uma ilha da Nova Caledônia, na Polinésia Francesa no
Oceano Pacífico. À direita estão duas imagens de detalhes construtivos da parte externa da obra. O projeto foi feito pelo escritório do
arquiteto Renzo Piano. Escolha a alternativa que contém uma avaliação da relação entre o uso de alta tecnologia na construção civil e a
arquitetura desse projeto
 
Centro Cultural Jean Marie Tjibaou (1993-1998), Nova Caledônia, Polinésia Francesa, projeto de Renzo Piano Building Workshop. Disponível
em: . Acesso em 15 jan. 2016.
 
Centro Cultural Jean Marie Tjibaou, detalhe construtivo da estrutura de madeira externa. Disponível em: . Acesso em 27 fev. 2016.
0,3 em 0,3 pontos
04/05/2025, 03:19 Revisar envio do teste: QUESTIONÁRIO UNIDADE I – TEORIA ...
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Domingo, 4 de Maio de 2025 03h19min20s GMT-03:00
Resposta
Selecionada:
e.
Nesse projeto, o arquiteto procurou criar uma forma arquitetônica que fosse baseada em aspectos culturais e
tradicionais locais, mas usando sofisticadas técnicas construtivas (madeira laminada e peças metálicas).
← OK
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