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Revisar envio do teste: QUESTIONÁRIO UNIDADE ITEORIA E HISTORIA DA ARQUITETURA E URBANISMO - ARQUITETURA I D02C_13901_R_20251 CONTEÚDO
TEORIA E
HISTORIA DA
ARQUITETURA E
URBANISMO -
ARQUITETURA I
(D02C_13901_R_20
251)
CONTEÚDO
Segunda-feira, 21 de Abril de 2025 10h28min16s BRT
Usuário LUDMILA DA SIVA VIANA
Curso TEORIA E HISTORIA DA ARQUITETURA E URBANISMO - ARQUITETURA I
Teste QUESTIONÁRIO UNIDADE I
Iniciado 21/04/25 09:55
Enviado 21/04/25 10:28
Status Completada
Resultado da tentativa 3 em 3 pontos  
Tempo decorrido 32 minutos
Resultados exibidos Respostas enviadas, Perguntas respondidas incorretamente
Pergunta 1
Resposta Selecionada: c. 
O Centro Cultural George Pompidou, localizado em Paris, França, foi projetado por Renzo Piano e Richard Rogers, com outros colaboradores, em um concurso internacional em 1970 (imagem abaixo). Sobre esse projeto, escolha a alternativa
correta:
 
Centro Pompidou, Paris, França, conhecido como Beaubourg. Projeto feito por Richard Rogers, Renzo Piano e Gianfranco Franchini, foi inaugurado em 1977. Disponível em: . Acesso em 15 jan. 2016.
A aparência do edifício é de�nida pelos materiais utilizados em sua construção.
Pergunta 2
Resposta Selecionada: c. 
 Leia o texto e, em seguida, responda à pergunta:
“Archigram: Na década de 1960, um grupo de arquitetos ingleses propôs uma série de projetos utópicos, que nunca foram realizados e que tinham como pressuposto que o uso extremo da tecnologia resolveria todos os problemas da vida urbana.
A tecnologia que eles propunham usar não era a mesma tecnologia usada na época para construir os edifícios: esses arquitetos propuseram usar tecnologias futurísticas, que sequer existiam de maneira satisfatória naquela época. Seus projetos
não foram realizados, mas alcançaram grande repercussão mundial, principalmente nos países que tinham acesso a técnicas construtivas mais avançadas e caras. Apesar de seus projetos serem pura fantasia, eles já carregavam uma característica
que apareceria de forma marcante no trabalho de outros arquitetos, que é o uso da tecnologia avançada para realizar edifícios cuja aparência e valor arquitetônico são dependentes do uso dessas mesmas tecnologias.”
(FRAMPTON, Kenneth. História Crítica da Arquitetura Moderna. São Paulo: Martins Fontes, 1997. Parte 3: Avaliação Crítica e Extensão até o presente. Cap. 4 – Lugar, produção e cenogra�a: teoria e prática internacionais desde 1962.)
Escolha a alternativa correta sobre o texto:
O texto a�rma que a in�uência do uso explícito da tecnologia nos edifícios tem início nas propostas do grupo Archigram.
Pergunta 3
Resposta Selecionada: e. 
Abaixo, à esquerda, temos uma foto do Centro Cultural Jean Tjibaou, situado em uma ilha da Nova Caledônia, na Polinésia Francesa no Oceano Pací�co. À direita estão duas imagens de detalhes construtivos da parte externa da obra. O projeto foi
feito pelo escritório do arquiteto Renzo Piano. Escolha a alternativa que contém uma avaliação da relação entre o uso de alta tecnologia na construção civil e a arquitetura desse projeto
 
Centro Cultural Jean Marie Tjibaou (1993-1998), Nova Caledônia, Polinésia Francesa, projeto de Renzo Piano Building Workshop. Disponível em: . Acesso em 15 jan. 2016.
 
Centro Cultural Jean Marie Tjibaou, detalhe construtivo da estrutura de madeira externa. Disponível em: . Acesso em 27 fev. 2016.
Nesse projeto, o arquiteto procurou criar uma forma arquitetônica que fosse baseada em aspectos culturais e tradicionais locais, mas usando so�sticadas técnicas construtivas (madeira laminada e peças metálicas).
Pergunta 4
Resposta
Selecionada:
a.
Entre as várias vertentes de arquitetura que se consolidaram no �nal do século XX, uma conquistou grande prestígio e difundiu-se por vários regiões do mundo: a arquitetura high tech. Para de�nir essa linha de projetos, Benevolo agrupa alguns
arquitetos e avalia como é a postura deles diante do projeto do edifício: “Os protagonistas mais respeitados e reconhecidos no mundo – Norman Foster, Richard Rogers, Renzo Piano, Jean Nouvel – partem de um forte interesse tecnológico e, no
debate dos anos 1970, são igualados pelo rótulo high tech, inventado por Peter Buchanan. Hoje sabemos que o domínio da tecnologia e, em particular, dos métodos construtivos mais avançados é o primeiro degrau de uma exploração a ser
continuada, e foi, de fato, empregado para a idealização de novos cenários, pequenos, grandes e enormes. Da mais longínqua tradição europeia, eles não tiram modelos, mas premissas metodológicas sobre a prioridade da invenção formal em
todas as escalas projetuais. A limitação que ainda persiste concerne à projetação urbanística, ou seja, à de�nição das regras coletivas para as sucessivas projetações da construção civil, que comportam uma transferência de mãos entre os
projetistas responsáveis pelos vários níveis de decisão. Enquanto a responsabilidade direta em nível edilício executivo é considerada irrenunciável, porque é nesse nível que se fundamenta a criação arquitetônica, as prescrições urbanísticas são
percebidas como limitações, e a atividade pro�ssional se orienta preferivelmente em direção à projetação dos artefatos especiais, exceções no cenário urbano e territorial. Rogers é o único que, há tempo, cobre toda a gama das escalas projetuais”.
(BENEVOLO, Leonardo. Arquitetura no novo milênio. São Paulo: Estação Liberdade, 2007, p. 137.) Na sua avaliação crítica da relação entre o edifício e o espaço urbano dentro da arquitetura high tech
(abreviatura para Arquitetura de Alta Tecnologia), Benevolo revela uma característica fundamental dessa linha de arquitetura. Qual é essa característica?
Segundo o autor, esse grupo de arquitetos concentra-se na parte executiva e de de�nição construtiva do projeto do edifício. Ele é tratado como uma exceção, um objeto de destaque, ou seja, aquilo que aparece com mais
nitidez e força dentro do cenário urbano. Por outro lado, as questões e as exigências urbanísticas �cam em segundo plano, tratadas como restrições à capacidade criativa do arquiteto. O que importa é o edifício.
Pergunta 5
Resposta Selecionada: d. 
O Instituto do Mundo Árabe (vista externa e vista interna, mostrando a fachada com abertura regulável), em Paris, é um projeto do arquiteto francês Jean Nouvel, da década de 1980. A volumetria do edifício é bastante simples, de caráter
modernista. Uma de suas fachadas possui uma série de painéis que se movimentam de acordo com a intensidade da luz solar que incide sobre eles: quanto mais luz incidente, mais os mecanismos se fecham, reduzindo a entrada de luz nessa
fachada. Como ocorre a relação entre tecnologia e arquitetura nesse edifício?
 
Instituto do Mundo Árabe, Paris, França. Disponível em: . Acesso em 27 fev. 2016.
 
Instituto do Mundo Árabe, Paris, França. Vista dos diafragmas mecânicos que abrem e fecham para controlar a entrada da luz natural na fachada. Disponível em: . Acesso em 27 fev. 2016.
A forma do edifício não depende da tecnologia de controle de entrada de luz solar, pois ela é um complemento da construção.
Pergunta 6
Resposta Selecionada: c. 
A imagem é uma das estruturas de referência espacial existentes no Parque La Villette, em Paris, França, cujo projeto é do arquiteto Bernard Tschumi. Ela se chama Folie n. 13. Escolha a alternativa que não contém uma característica arquitetônica
pertencente a esse projeto.
–
Parque La Villette (1982-1998), Paris, França. Disponível em: . Acesso em 15 jan. 2016.
A arquitetura é cúbica, centrada em uma forma sólida e fechada em simesma. Não há deslocamentos internos nem externos na construção.
Pergunta 7
Resposta
Selecionada:
b.
Na cidade de Bilbao, na Espanha, o arquiteto americano Frank O. Gehry realiza o projeto arquitetônico de uma �lial do Museu Guggenheim e alcança notável repercussão na mídia internacional. A obra de Gehry ampliou-se com vários novos
projetos e também tem sido alvo de inúmeras avaliações sobre a sua qualidade e pertinência como arquitetura. Em uma análise crítica sobre o trabalho desse arquiteto, o historiador Benevolo faz as seguintes observações: “Eis a conclusão
paradoxal: a ortogonalidade (“le poème de l’angle droit”, ou “a poesia do ângulo reto” de que falava Le Corbusier) é muito mais elástica e rica em recursos do que as formas oblíquas e curvilíneas preferidas por Gehry e muitos outros. Gehry paga
um preço �gurativo, não somente funcional, por suas predileções formais e vincula-se a uma gama preconcebida de efeitos que empobrece seu trabalho. As obras seguintes colocam em evidência esses limites. Quando o conteúdo funcional torna-
se mais consistente, como no projeto para o hotel em Elciego, na Espanha (1998-2003), ou para o terminal lacustre vizinho ao aeroporto de Tessera (1999), a ornamentação em volutas metálicas torna-se um ‘extra’, um tipo de decoração acrescida a
pedido” (BENEVOLO, Leonardo. A arquitetura no novo milênio. São Paulo: Estação Liberdade, 2007, p. 205-206).
 
Hotel da vinicultora Marqués de Riscal, Elciego, Espanha. Disponível em . Acesso em 27 fev. 2016.
 
De que maneira é possível compreender como Benevolo analisa a obra de Frank Gehry e justi�ca sua opinião no texto acima?
Ele critica negativamente as escolhas formais de Gehry e utiliza o projeto do hotel em Elciego para comprovar sua opinião. Na opinião de Benevolo, paradoxalmente, as formas retas são mais ricas de possibilidades do que as
formas curvas escolhidas por Gehry. O hotel em Elciego é a prova disso, pois as formas curvas vistas na fachada (1 e 3) são apenas sobrepostas ao edifício verdadeiro, como mera decoração sem fazer parte da arquitetura
interna e da distribuição dos espaços (2).
Pergunta 8
Resposta Selecionada: d. 
O aeroporto de Kansai, no Japão, teve o seu terminal de passageiros projetado pelo escritório criado pelo arquiteto Renzo Piano. Abaixo temos duas imagens desse terminal no aeroporto. Uma, mostra o terminal sendo construído e a outra, já
concluído. Vários autores consideram esse projeto um exemplo de arquitetura high-tech. Escolha a alternativa que explica de que maneira a construção do terminal contribui para que a arquitetura do terminal mereça essa classi�cação.
 
As formas curvas da cobertura, feita em treliça metálica, aparecem no seu interior e exterior ao mesmo tempo, revelando como e de que material o terminal foi feito.
Pergunta 9
Resposta Selecionada: d. 
 O Museu Guggenheim Bilbao, situado na cidade basca de Bilbao, é um dos cinco museus pertencentes à Fundação Solomon R. Guggenheim no mundo e foi projetado pelo escritório do arquiteto Frank Gehry. Seu projeto foi parte de um esforço
para revitalizar Bilbao e, hoje, recebe visitantes de todo o mundo. Leia o texto a seguir e escolha a alternativa correta sobre ele: “Levado a Bilbao para conhecer a área selecionada em um bairro periférico, Gehry escolhe, no entanto, uma área mais
reduzida no centro da cidade, às margens de um rio, e ali realiza, de 1992 a 1997, um artefato insólito, onde a presença dos espaços internos é absolutamente subordinada ao prestígio da imagem externa no panorama urbano” (BENEVOLO,
Leonardo. Arquitetura no novo milênio. São Paulo: Estação Liberdade, 2007, p. 205).
 
Museu Guggenheim (1992-1997), Bilbao, Espanha. Projeto de Frank Gehry para a Fundação Solomon R. Guggenheim. Disponível em: . Acesso em 15 jan. 2016.
De acordo com Benevolo, os espaços internos são menos importantes do que a movimentada volumetria externa, apesar do edifício ser destinado a museu.
Pergunta 10
Resposta Selecionada: b. 
Abaixo está uma imagem de uma praça (Praça de Itália, 1975-78) em Nova Orleans, EUA, projetada por Charles Moore. Escolha a alternativa correta sobre esse projeto.
Piazza d’Italia, Nova Orleans, EUA (1978). Projeto de Charles Moore e Perez Architects. Disponível em: . Acesso em 15 jan. 2016.
O projeto utiliza formas extraídas da arquitetura clássica europeia, de forma caricatural.
← OK
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LUDMILA VIANA
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