AO2_ Processos Fotograficos

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AO2
Entrega 17 de dez de 2023 em 23:59
Pontos 6
Perguntas 10
Disponível 9 de dez de 2023 em 0:00 - 17 de dez de 2023 em 23:59
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MAIS RECENTE Tentativa 1 31 minutos 6 de 6
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Enviado 17 de dez de 2023 em 12:43
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Pergunta 1
0,6 / 0,6 pts
Importante:
Caso você esteja realizando a atividade através do aplicativo "Canvas Student", é necessário que
você clique em "FAZER O QUESTIONÁRIO", no final da página.
Leia o texto e analise a imagem abaixo:
"A fotografia, ainda que seja um meio de expressão livre – de conceitos, ideias, opiniões –, possui
uma série de regras básicas para quem quer aperfeiçoar sua qualidade. As regras principais dizem
respeito à composição fotográfica, ou seja, à ordem na qual os elementos, em primeiro e segundo
plano, estão dispostos em uma imagem. A composição interfere diretamente na estética das fotos –
textura, equilíbrio de cores, perspectiva, enquadramento e formas dos objetos, quando bem-
posicionados, formam imagens expressivas e agradáveis aos olhos. Uma das principais regras de
composição que, basicamente, consiste em criar nove áreas idênticas utilizado quatro linhas
entrelaçadas (duas na vertical e duas na horizontal). A interseção destas linhas – os pontos nos
quais elas se cruzam – são os “pontos de interesse”, aqueles que chamam mais a atenção de
nossos olhos".
Disponível em: https://blog.emania.com.br. Acesso em: 13 de maio de 2021.
A+
A
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Correto!
 Regra dos Terços.
A alternativa está correta, pois é correto dizer que, na fotografia e no processo fotográfico, a regra
dos terços está aplicada em dividir o quadro em três partes iguais, na horizontal e na vertical, como
forma de compor a cena, alinhando os planos e determinando as linhas do assunto fotografado e o
ponto de fuga. Hoje a maioria das câmeras e celulares possuem as “grades” que auxiliam na hora de
usar a regra dos terços e de composição.
 Regra dos Pontos.
 Regra dos Nove.
 Regra dos Quartos.
 Regra dos Quadrados.
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Pergunta 2
0,6 / 0,6 pts
Imagem disponível em: https://fotografiamais.com.br/. Acesso em: 13 de maio de 2021.
Pensando no processo fotográfico, a qual regra o texto acima se refere?
 
Leia o texto a seguir:
“Uma das primeiras imagens fixas fotomecânicas, View of the Boulevard du Temple, de 1938, um
daguerreotipo realizado por Louis-Mandé Deguerre, o mago dos espetáculos ilusionistas naquele
início de século, exibe algumas das ambiguidades instauradas pela representação instantânea. Ao
tempo que exibe fielmente os contornos figurativos das edificações urbanas e da paisagem natural,
A+
A
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 I e III, apenas.
 II e III, apenas.
 I e II, apenas.
Correto!
 II, apenas.
A alternativa está correta, pois apenas a afirmação II está correta. A estética de uma fotografia é
formulada através do enquadramento e como o fotógrafo escolhe os objetos e as relações destes
dentro do quadro, criando linhas, formas e zonas de interesse ao olhar. Outro recurso é a fotometria,
utilizando os conjuntos de abertura e velocidade, o fotógrafo também constrói zonas de altas e
baixas luzes, proporcionando uma experiência visual única, onde o olhar do observado pode
transitar entre os tons de luminosidade criado pelo fotógrafo.
A afirmação I está incorreta, pois, para se congelar a imagem, necessitamos de usar um tempo
de obturador de frações de segundo, logo, é necessário que seja na ordem de 1/30 segundo para
se congelar uma pessoa.
Já a afirmação III está incorreta, pois a profundidade de campo é um fenômeno referente aos
raios luminosos e a objetiva, não é o obturador que possibilita esta formação de uma zona focal.
 I, apenas.
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esse daguerreotipo condena a invisibilidade todos os elementos que se encontram em movimento no
instante da tomada. (...)com a exceção de pedestre posicionado no primeiro plano, imóvel diante de
um engraxate por um longo período, as demais marcas da mobilidade urbana, características da
experiência moderna, encontra-se definitivamente ausentes da imagem (...)”
Fonte: FATORELLI, A. Fotografia contemporânea: entre o cinema, o vídeo e as novas mídias. Rio de Janeiro: Senac,
2013. p. 40.
Considerando o texto acima avalie as afirmações abaixo:
I. O tempo de exposição de uma fotografia é dado pelo obturador, que permite que o fotógrafo crie
imagens com alteração da percepção do movimento, logo, para imagens congeladas, necessita-se
de um obturador acima do tempo de 1segundo.
II. A estética da imagem fotográfica é criada por dois fatores principais, o enquadramento e a
fotometria, sendo que a fotometria permite que o fotógrafo escolha como criará as zonas de
luminosidade, gerando o que pareça interessante ao olhar do observador.
III. A profundidade de campo numa fotografia representa uma zona que dá a sensação de que esteja
totalmente focada, porém, o foco encontra-se somente num determinado plano, assim, esta
característica do obturador permite ao fotógrafo criar certas ilusões na sua imagem. 
 
É correto o que se afirma em:
A+
A
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Pergunta 3
0,6 / 0,6 pts
 As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa a I.
 As asserções I e II são ambas proposições falsas.
Correto!
 A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
A alternativa está correta.
A asserção I é uma proposição falsa, pois os primeiros retratos no formato daguerreotipado
precisavam de longos minutos de exposição para que a emulsão reagisse aos raios luminosos.
As cadeiras onde as pessoas eram apoiadas possuíam uma haste para apoiar a coluna e um
local onde apoiava a cabeça, fixando o corpo e o rosto do retratado em uma postura incomoda
que era, assim, passada aos retratos na forma de semblantes fixos e sem vida. Esta construção
não possui relação com a forma de representação da pintura à época e sim às questões dos
processos técnicos da fotografia.
A asserção II é verdadeira, pois as alterações ocorridas com as duas revoluções modificaram
as relações sociais estruturadas até então. A revolução industrial exige que uma nova classe, a
de operários, seja formada e assim esta passa possuir formas de exigir sua representação
Leia o texto a seguir:
“É o momento de lembrarmos que o documento fotográfico é uma representação a partir do real,
uma representação onde se tem registrado um aspecto selecionado do real, organizado cultural,
técnica e esteticamente, portanto ideologicamente. O chamado testemunho fotográfico, embora
registre em seu conteúdo uma dada situação do real – o referente – sempre se constitui numa
elaboração, no resultado final de um processo criativo, de um modo de ver compreender especial, de
uma visão de mundo particular do fotógrafo; é ele que, na sua mediação, cria/constrói a
representação.”
Fonte: KOSSOY, B. Realidades e Ficções na Trama Fotográfica. São Paulo: Atelier Editorial, 1999. p. 59.
 
A respeito das relações entre fotografia, construção da representação e o imaginário social,
avalie as seguintes asserções e a relação proposta entre elas. 
I. Os primeiros retratos fotográficos tinham uma espécie de rigidez na sua forma, que ocorre por a
representação da época exigir estes semblantes tornando a fotografia próxima da pintura.
 PORQUE
II. As alterações sociais do século 18 ocorridas na Europa, reflexos das revoluções Francesa (1789)
e a Industrial, construíram um ambiente propício para o surgimento da fotografia.
 
A respeito dessas asserções, assinale a opçãocorreta:
A+
A
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perante o mundo. Esta mudança da vontade de se ver representado imageticamente tem base
na queda da monarquia francesa, pois antes somente os abastados, reis, príncipes e nobres
podiam possuir uma imagem sua.
 A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
 As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa da I.
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Pergunta 4
0,6 / 0,6 pts
Observe a imagem de uma pintura a seguir:
Fonte: VAN LOO, C. A. P. The camera obscura. 1764. Disponível em:
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Van_Loo_The_Camera_Obscura_1764.jpg
A+
A
A-
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https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Van_Loo_The_Camera_Obscura_1764.jpg
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Van_Loo_The_Camera_Obscura_1764.jpg
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Van_Loo_The_Camera_Obscura_1764.jpg
Correto!
 I e II, apenas.
A alternativa correta, pois assim que surgiu a câmera obscura, ela foi utilizada pelos pintores para
uma reprodução fiel do mundo visto. Elas tinham vários tamanhos, inclusive em algumas era
possível estar dentro destas câmeras e decalcar a paisagem. Desta forma as melhorias para esta
invenção aconteceram naturalmente e de forma rápida, pois os pintores buscavam sempre formas
de melhorar a qualidade da sua reprodução. 
Logo implementou-se, ainda no século 18, o conjunto ótico na parte do orifício da entrada da luz,
com isso o pintor conseguia controlar o foco, a nitidez da imagem projetada ao fundo da câmera e
melhorar o esboço produzido. Na sequência colocaram um conjunto de espelhos que, ao refletir a
imagem projetada, invertia a sua posição e a deixava no sentido “correto”, como o artista observava
o mundo.
As primeiras câmeras fotográficas em formato de daguerreótipo não possuíam um visor. O visor nas
câmeras fotográficas só irá surgir com as primeiras de médio formato.
 I e III, apenas.
 II e III, apenas.
 I, apenas.
 II, apenas.
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Pergunta 5
0,6 / 0,6 pts
(https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Van_Loo_The_Camera_Obscura_1764.jpg) . Acesso em: 15 de dezembro de 2020.
 
Considerando a pintura acima, avalie as afirmações abaixo:
I. A evolução das câmeras escuras ocorreu de forma natural, pois eram utilizadas pelos pintores
como forma de construção de esboços. 
II. A implementação da lente na parte frontal da câmera obscura proporcionou uma melhoria na
qualidade da imagem projetada no fundo da câmera.
III. A primeira câmera fotográfica é a evolução da câmera obscura, a única diferença além do suporte
fotossensível é a existência do visor.
 
É correto o que se afirma em:
Leia o texto abaixo:
A+
A
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https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Van_Loo_The_Camera_Obscura_1764.jpg
Correto!
 
do primeiro equipamento em caráter de imagem única (positiva/negativa), além de ser o primeiro contato com o
processo fotográfico, que foi anunciado e, também, comercializado publicamente.
A alternativa está correta, pois o Daguerreótipo, criado em 1837 por Louis Jacques Mandé
Daguerre e fabricado por Alphonse Giroux, foi o primeiro equipamento em caráter de imagem única
(positiva/negativa), além de ser o primeiro contato com o processo fotográfico, que foi anunciado e,
também, comercializado publicamente.
 
de uma câmera com quatro lentes que produzia, na mesma chapa de vidro, oito retratos. Primeiro expunham
quatro imagens e em seguida a chapa se deslocava e expunham outras quatro imagens.
“O Daguerreótipo foi criado em 1837 por Louis Jacques Mandé Daguerre e fabricado por Alphonse
Giroux, foi apresentado publicamente em 1839, na França. No mesmo ano, o governo do país
declarou o invento como domínio público. A captação de imagem era feita através de exposição
manual (cerca de 25 minutos), para então grafar uma placa de prata sensibilizada com vapor de
iodo. O contato com a luz transforma os cristais de iodeto de prata em prata metálica, formando uma
imagem latente, revelada posteriormente com o uso do vapor de mercúrio. A fixação era feita com
hipossulfito de sódio. O resultado é uma imagem detalhada, em positivo e em baixo relevo. O
equipamento foi utilizado na Europa durante a década de 1840 e meados da década de 1850. No
Brasil, seu uso se estendeu até o início da década de 1870. Mas foi nos Estados Unidos que a
daguerreotipia teve maior popularidade, sendo praticada até a década de 1890”.
Disponível em: http://www.resumofotografico.com/2011/09/maquina-do-tempo-daguerreotipo.html. Acesso em: 29 de abril
de 2021.
 
O daguerreótipo trata-se...
A+
A
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da invenção também realizada por Jean-Baptiste Gustave Le Gray, um pintor que em suas imagens buscava a
excelência da luminosidade.
 
do uso de técnicas e de aplicações estéticas usadas por Félix Nadar para expor suas ideias e concepções da
forma no processo fotográfico.
 
de um dos equipamentos utilizados e popularizados por André Adolphe Eugène Disdéri, ao qual revolucionou a
fotografia e o processo fotográfico.
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Pergunta 6
0,6 / 0,6 pts
Correto!
 As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa a I.
A alternativa está correta.
A asserção I é verdadeira, pois ao surgir no meio do processo de industrialização, os aspectos
reprodutíveis e tecnicistas da fotografia foram exaltados, e assim, os críticos e o público em geral
Leia o texto a seguir:
“A nitidez e o detalhe não são, no entanto, de modo algum, traços absolutos do documento, assim
como o flou não é uma condição obrigatória da arte. Do lado da arte, o sacrifício dos detalhes serviu
de símbolos para os valores tradicionais, clássicos e românticos contra os valores modernos
representados pela fotografia. Do lado da fotografia, o flou, serviu de marca artística para aqueles
que (dos calotipistas aos pictorialistas, e até aos atuais fotógrafos-artistas) defendem uma arte
fotográfica contrária do documento. (...)”
Fonte: ROUILLÉ, A. A Fotografia: entre documento e arte contemporânea. Tradução: Constância Egrejas. São Paulo:
Senac, 2009. p. 84. Título original: La photographie.
 
Refletindo sobra a fotografia técnica e a fotografia arte, avalie as seguintes asserções e a
relação proposta entre elas. 
I. A fotografia surge em um mundo moderno e industrial, suas características tecnicistas inicialmente
não deram espaço para que as possibilidades estéticas fossem notadas.
 PORQUE
II. O grupo pictorialista, que teve como um dos principais articuladores Alfred Stieglitz, permitiu que o
mundo reformulasse a função da técnica fotográfica, possibilitando múltiplas linguagens.
 
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
A+
A
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demoraram a compreender as formulações estéticas possíveis dentro da técnica fotográfica, que são
exploradas com maior interesse somente no século 20 com as vanguardas artísticas.
A asserção II é verdadeira, mas não é justificativa da I, pois o grupo denominado de pictorialistas
buscaram utilizar os aspectos e técnicas provenientes do universo das artes plástica nos processos
fotográficos na tentativa de diminuir a relação documental da técnica. Alfred Stieglitz foi um dos
principais representantes, o qual compreende que a demanda exigida na virada do século pelos
fotógrafos pictorialistas é ainda ligado a uma necessidade de fazer a fotografia fazer parte do
universo artístico pela intervenção dos materiais, mas aponta que as possibilidades do olhar do
fotógrafo que proporcionam a estética da técnica.
 As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II éuma justificativa da I.
 A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
 A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
 As asserções I e II são ambas proposições falsas.

Pergunta 7
0,6 / 0,6 pts
Correto!
 Louis Jacques Mandé Daguerre, Joseph Nicéphore Niépce e Willian Henry Fox Talbot.
A alternativa está correta: Louis Jacques Mandé Daguerre, Joseph Nicéphore Niépce e Willian
Henry Fox Talbot.
Os dois primeiros foram considerados os pais da fotografia e ela foi patenteada como nome de
Daguerreótipo, em 1839 na França. O processo desenvolvido por Niépce foi agregado as pesquisas
de Daguerre que levou o nome a invenção. 
Enquanto isso, na Inglaterra, Talbot buscava fixar a imagem a partir de outro processo e emulsão,
este não conseguiu a patente pois não consideraram que a sua imagem era bastante nítida. Porém,
descobriu a possibilidade de produção da imagem negativa o que trouxe a possibilidade da
reprodutibilidade da fotografia.
Leia o texto a seguir:
“...Em 1839, a invenção (...) é solenemente anunciada e em seguida oferecida pela França
“liberalmente ao mundo todo”, enquanto a Inglaterra reivindicava a paternidade.” 
Fonte: ROUILLÉ, A. A Fotografia: entre documento e arte contemporânea. Tradução: Constância Egrejas. São Paulo:
Senac, 2009 p. 32. Título original: La photographie.
 
O texto relembra a disputa entre os inventores franceses e ingleses para a patente da fotografia.
 
Qual o nome dos três principais inventores envolvidos nesta disputa?
A+
A
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 Joseph Nicéphore Niépce, Gustave Le Gray e André Adolphe-Eugène Disdéri.
 Willian Henry Fox Talbot, Gustave Le Gray e André Adolphe-Eugène Disdéri.
 Willian Henry Fox Talbot, Gustave Le Gray e Louis Jacques Mandé Daguerre.
 Louis Jacques Mandé Daguerre, Gustave Le Gray e André Adolphe-Eugène Disdéri.
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Pergunta 8
0,6 / 0,6 pts
Observe a imagem a seguir com diversos modelos de câmeras:
A+
A
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A+
A
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 120 mm.
 18 mm.
 8 mm.
 200 mm.
Correto!
 35 mm.
A alternativa está correta, pois a evolução das chapas de vidro e o desenvolvimento da indústria
nos materiais a base de celulose proporcionaram o surgimento do filme no formato em 35 mm, que
inicialmente eram utilizados nas bitolas das câmeras de cinema e, posteriormente, surgiram as
câmeras fotográficas neste formato.
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Pergunta 9
0,6 / 0,6 pts
Disponível em: https://pt.wikipedia.org/wiki/C%C3%A2mera#/media/Ficheiro:Cameras-set.jpg
(https://pt.wikipedia.org/wiki/C%C3%A2mera#/media/Ficheiro:Cameras-set.jpg) . Acesso em: 15 de dezembro de 2020.
A Câmera Brownie foi a primeira câmera amadora do mundo, criada por George Estman, em 1888.
Com a evolução tecnológica, os modelos foram se aprimorando até surgirem as câmeras reflex.
Qual é o tamanho do plano do filme referente às câmeras de pequeno formato, digital ou
analógica?
Leia o texto a seguir:
“(...) A fotografia ocupa historicamente um lugar intermediário entre as imagens artesanais,
confeccionadas em conformidade com o gesto reconhecidamente subjetivo e autoral do artista, e as
imagens digitais, geradas com base em cálculos algorítmicos na ausência, pelo menos relativa, de
qualquer realidade objetiva. Sua potência decorre precisamente dessa condição ambígua, de
encontrar-se a meio caminho entre os procedimentos artesanais característicos das sociedades pré-
modernas e as atuais tecnologias digitais pós-industriais. Agregado de natureza e artifício, de
humano e maquínico, a imagem fotográfica se furta às tentativas de classificação categóricas
fundadas na natureza ou na cultura. Heterogênea, submetida aos efeitos da reprodutibilidade e da
projeção, a imagem fotográfica integra a série dos híbridos modernos, esses objetos que pertencem
à natureza, ao coletivo e ao discurso (...)”.
Fonte: FATORELLI, A. Fotografia contemporânea: entre o cinema, o vídeo e as novas mídias. Rio de Janeiro: Senac,
2013. p. 45.
Refletindo sobre a relação entre a fotografia técnica e o hibridismo da fotografia, avalie as
seguintes asserções e a relação proposta entre elas.
A+
A
A-
22/10/24, 17:07 AO2: Processos Fotográficos
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https://pt.wikipedia.org/wiki/C%C3%A2mera#/media/Ficheiro:Cameras-set.jpg
https://pt.wikipedia.org/wiki/C%C3%A2mera#/media/Ficheiro:Cameras-set.jpg
https://pt.wikipedia.org/wiki/C%C3%A2mera#/media/Ficheiro:Cameras-set.jpg
https://pt.wikipedia.org/wiki/C%C3%A2mera#/media/Ficheiro:Cameras-set.jpg
 As asserções I e II são ambas proposições falsas.
 A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
Correto!
 As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa da I.
Alternativa está correta. 
A asserção I é verdadeira pois, já no início dos processos fotográfico, ainda no formato
daguerreotipado, a necessidade de longas exposições registrava tudo o que se movia, obrigando
que os retratados permanecessem longos segundos estáticos, já o entorno ao se mover era
registrado na imagem, porém não visto. Criando uma espécie de imagem visível e invisível na
imagem. Assim, Daguerre utilizou esta propriedade com recurso para produzir uma das
fotografias históricas do Boulevard du Temple,1838, onde a avenida estava movimentada, porém
seu modelo a única pessoa visível na imagem está estático para ser registrada pela emulsão e
entrar para a história.
A asserção II é verdadeira, pois o desenvolvimento do uso das múltiplas técnicas pelos artistas
foi um caminho natural após a guerra fria quando a queda do muro de Berlim permitiu que a
geopolítica mundial se modificasse. Assim, a fotografia passou a ser utilizada como mais uma
possibilidade de expressão artística e não mais só como uma expressão tecnicista, o que
demonstra que a asserção II não é uma justificativa da I, pois as motivações as motivações
das técnicas de fotografia não advêm do hibridismo na fotografia.
 A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
 As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa da I.
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Pergunta 10
0,6 / 0,6 pts
I. As possibilidades técnicas da fotografia inauguraram um mundo que não era visto. As baixas
velocidades (reorganização do tempo) proporcionaram olhar os rastros e até o registro de algo que
não necessariamente aparece na imagem.
 PORQUE
II. O hibridismo na fotografia, também conhecida como fotografia expandida, é decorrente de um
processo mundial das artes plásticas e naturalmente a técnica fotográfica encaixou-se nas
necessidades da expressão do mundo sensível que se inaugurava no pós-guerra fria.
 
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta: 
Leia o texto a seguir:
 “(...) A luz é o fluxo de unidades de massa-energia emitidas por uma fonte de radiação, pelo sol ou
por uma vela. As unidades de massa-energia, ou fótons, são excedentes de energia (...). A luz visível
consiste apenas de fótons no meio dessa cadeia de energia, que é representada em termos de pulso
de distúrbio elétrico, ou comprimento de onda. (...) Se estiver presente uma cadeia visível,
A+
A
A-
22/10/24, 17:07 AO2: Processos Fotográficos
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Correto!
 
A luz é medida em Kelvin e possui uma determinada temperatura e conforme se modifica a cor-luz também se
altera, assim, uma luz com tons amarelo-alaranjado termos o valor de aproximadamente 3200.
A alternativa está correta, pois a luz é um fenômeno físico que emite radiação, sendo as ondas
eletromagnéticas e sua energia medidas em Kelvin. Para uma luz amarelo-alaranjado o valor
aproximado é de 3.200K, como a luz da chama da vela,do pôr do sol ou de lâmpadas de filamentos.
 
O espectro de luz visível compreende as cores de luz entre o violeta e o vermelho, portanto, para uma construção
de cena aconchegante com tons quentes, é preciso usar uma lâmpada com um Kelvin alto para iluminar a cena.
 
Nos dias de Sol, os filmes e os sensores conseguem compreender a radiação luminosa, não sendo necessário
utilização de filtros nas objetivas, e isso acontece pois os raios luminosos da luz solar possuem um Kelvin médio.
 
O espectro visível ao olho humano compreende a faixa entre o ultravioleta e o infravermelho, porém somos mais
sensíveis ao espectro de cor-luz verde, fazendo com que os filmes fotográficos fossem fabricados para este
comprimento de onda.
 
A cor-luz possibilita que o fotógrafo utilize do seu conhecimento em fotometria para a produção de uma
determinada cena, sendo necessário saber utilizar os filtros quando for usar negativo e balancear a luz quando
utilizar a fotografia digital.
Pontuação do teste: 6 de 6
razoavelmente cheia, dos fótons indutores de azul na extremidade de alta energia ou baixo
comprimento de onda da escala visível aos fótons indutores de vermelho na extremidade de baixa
energia ou alto comprimento de onda, veremos luz branca.”
Fonte: BAXANDALL, M. Buracos num Fluxo. In: Sombras e Luzes. Tradução Antonio de Padua Danesi. São Paulo:
Editora Edusp, 1997. p. 17. Título original: Shadows and Enlightenment.
 
Considerando o texto apresentado e os conhecimentos adquiridos, assinale a opção correta:
A+
A
A-
22/10/24, 17:07 AO2: Processos Fotográficos
https://famonline.instructure.com/courses/31525/quizzes/159615 14/14