MOVIMENTOS DE VANGUARDA EUROPEIA - Material de Estudo

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MOVIMENTOS DE 
VANGUARDA EUROPEIA
Abalada em suas estruturas socioeconômicas e políticas, 
em decorrência dos conflitos desencadeados pela 1ª Guerra 
Mundial, a Europa dos anos 20 é também marcada por 
uma série de mudanças implementadas pelo movimento da 
indústria e da tecnologia. O início do século XX é tido como 
apogeu da época industrial e técnica. Neste período, verifica-se 
o crescimento acelerado da indústria automobilística, que, 
de três mil carros produzidos no ano de 1900, mais de 
cem mil em 1913; o surgimento de grandes transatlânticos; 
o aeroplano, a realização dos primeiros voos extensos; a 
construção de grandes ferrovias; as primeiras experiências de 
transmissão radiofônicas, de transmissão de imagens, entre 
outras invenções, imprimiam, ao novo século, um ritmo mais 
veloz, mais dinâmico.
Diante desse cenário de tanta agitação, os artistas 
e intelectuais europeus da época começam a sentir a 
necessidade de romper com os padrões estéticos em vigor, 
por considerá-los inadequados para expressar esse novo 
tempo. A necessidade de inovar, de imprimir às artes um ritmo 
mais dinâmico também, levou a nova geração de artistas a 
uma ruptura por vezes muito radical. Surge, assim, em vários 
pontos da Europa, uma série de movimentos a cujo conjunto 
se dá o nome de Vanguarda Europeia, do qual fazem parte 
o Futurismo, o Expressionismo, o Cubismo, o Dadaísmo e o 
Surrealismo.
O termo vanguarda provém do francês – avant garde - e 
é empregado para designar a tropa de frente de uma unidade 
militar. Mas esses termos, em separado, podem significar “ o 
que vem primeiro ou antes” e “guarda”, no sentido militar. 
Possui, portanto, uma significação híbrida, remetendo a um 
conflito, para quem inicia uma ofensiva, uma ação. Por isso 
mesmo, por extensão, vanguarda passou a designar, na arte, 
aqueles movimentos que tinham, como meta, combater as 
velhas formas e iniciar uma nova concepção artística. Como 
tendências inovadoras da arte, os movimentos de Vanguarda 
são impulsionados pelo desejo de ruptura, de mudança, de 
choque, de abertura. Daí a negação dos modelos anteriores e 
dos valores que os sustentam.
CUBISMO
A estética cubista privilegia o geometrismo, mas dele 
também fazem parte a descontinuidade, a decomposição 
e recomposição, a simultaneidade. Suas obras assumem o 
aspecto de uma combinação de formas descontínuas, o que 
aproxima o Cubismo da poesia moderna, que foge ao discurso, 
à regularidade métrica, à pontuação e que se manifesta soba 
a forma de fragmentos.
CARACTERÍSTICAS DO CUBISMO
• fragmentação da realidade
• flashes cinematográficos
• ilogismo 
• humor
• superposição de assuntos, espaços e tempos diferentes 
• linguagem predominantemente nominal 
Na pintura, destaca-se o espanhol Pablo Picasso que 
buscou uma nova linguagem, decompondo o mundo visível 
(objetos, pessoas, paisagens) em componentes geométricos 
para decompô-los de outra maneira, sob diversos pontos de 
vista.
No Brasil, a influência dessa vanguarda aparece na obra 
de Oswald de Andrade que mostra estranhas associações 
que deslocam o olhar para diversos aspectos da realidade, ao 
mesmo tempo. 
HÍPICA
Saltos records 
cavalos da Penha 
correm jóqueis de Higienópolis 
os magnatas 
as meninas 
E a orquestra toca 
Chá 
na sala de cocktails.
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NOTA:
O poema de Oswald de Andrade retrata o ambiente 
de uma corrida de cavalos na hípica. Também há uma 
superposição de imagens, deslocando o olhar do leitor da 
pista para outros planos da realidade.
FUTURISMO
Em 20 de fevereiro de 1909, Fillippo Tommaso Marinetti 
publica, num jornal francês, o Manifesto Futurista (proposta 
de uma revolução literária):
“a ação agressiva, a guerra, as ondas multicolores e 
polifônicas da revolução nas capitais modernas, a velocidade e 
o voo elegante dos aviões cujas hélices rascam aos ventos qual 
estandartes e que parecem levantar vivas qual uma multidão 
entusiasmada.”
Propostas na literatura:
• destruição da sintaxe com substantivos dispostos ao 
acaso;
• emprego de verbos no infinitivo;
• abolição do adjetivo e do advérbio;
• abolição da pontuação (uso de sinais matemáticos);
• versos livres (sem preocupação com a métrica).
POESIA FUTURISTA
ODE TRIUNFAL
Álvaro de Campos
À dolorosa luz das grandes lâmpadas eléctricas da fábrica
Tenho febre e escrevo.
Escrevo rangendo os dentes, fera para a beleza disto,
Para a beleza disto totalmente desconhecida dos antigos.
 
Ó rodas, ó engrenagens, r-r-r-r-r-r-r eterno!
Forte espasmo retido dos maquinismos em fúria!
Em fúria fora e dentro de mim,
Por todos os meus nervos dissecados fora,
Por todas as papilas fora de tudo com que eu sinto!
Tenho os lábios secos, ó grandes ruídos modernos,
De vos ouvir demasiadamente de perto,
E arde-me a cabeça de vos querer cantar com um excesso
De expressão de todas as minhas sensações,
Com um excesso contemporâneo de vós, ó máquinas!
EXPRESSIONISMO
Contemporâneo do Futurismo, o Expressionismo, 
movimento de origem alemã, em consonância com o 
vanguardismo da época, também se encontra norteado pelo 
mesmo espírito de ruptura e de abertura para implementação 
de novas formas de expressão, vazadas na quebra da sintaxe 
convencional, na eliminação das palavras supérfluas, tendo em 
vista o enxugamento e a precisão da linguagem, para melhor 
atingir a essência do que quer expressar. Essa preocupação 
com a essência advém do viés espiritualista que norteia o 
Expressionismo.
Mas, diferentemente do Futurismo, cuja motivação 
tem por base a admiração pela máquina, pela tecnologia, 
o Expressionismo não vê com o mesmo olhar otimista o 
surgimento desses avanços técnicos, sobretudo no que tange 
à supremacia dada à máquina em detrimento do homem. Daí 
a necessidade sentida em aprender o movimento interior das 
coisas e dos seres. 
Principais características do Expressionismo:
• a obra de arte é reflexo direto de seu mundo interior;
• atenção dada à expressão;
• forma e conteúdo livremente se unem para dar vazão 
às sensações do artista no momento da criação;
• deformação da realidade e a valorização dos conteúdos 
subjetivos;
• a arte é criada sem obstáculos convencionais o que 
representa um repúdio à repressão social.
DADAÍSMO
Considerado o mais radical de todos os movimentos 
que constituíram a Vanguarda Europeia, o Dadaísmo nasce 
na Suíça, tendo como mentores cinco artistas que lá se 
refugiaram por conta da guerra, contra a qual se insurgiram, 
pela sensação de que todo um sistema de civilização se 
desmontava bruscamente, e que nada, nem a Filosofia, nem 
a Religião, nem a Ciência, nada pôde impedir a catástrofe da 
guerra. Em decorrência do espírito de revolta, de frustração 
que norteava o grupo, as propostas dadaístas são marcadas 
pelo ceticismo, pelo nihilismo. Para eles, DADA, palavra com 
a qual nomearam o movimento, escolhida por acaso em um 
dicionário, não significava nada. Daí a valorização do absurdo, 
do non sense, da contradição, do anarquismo, da destruição.
Na literatura, o Dadaísmo caracteriza-se 
• pela improvisação; 
• pela desordem;
• pela rejeição a qualquer tipo de racionalização e 
equilíbrio;
• pela falta de lógica; 
• pela espontaneidade máxima de expressão.
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PRINCIPAIS CARACTERÍSTICAS
• agressividade verbalizada, 
• desordem das palavras, 
• incoerência, 
• banalização da rima, da lógica, do raciocínio. 
• falta de sentido da linguagem, 
• as palavras são dispostas conforme surgem no 
pensamento, a fim de ridicularizar o tradicionalismo.
Exemplo de texto na literatura brasileira:
ODE AO BURGUÊS
“Eu insulto o burgês! O burguês-níquel,
o burguês-burguês!
A digestão bem feita de São Paulo!
O homem-curva! o homem-nádegas!
O homem que sendo francês, brasileiro, italiano,
é sempre um cauteloso pouco-a-pouco! (...)”
Mário de Andrade
SURREALISMO
Insatisfeito com o viésanárquico dos dadaístas, André 
Breton, que, até então se vinculava ao movimento, rompeu 
com o Dadaísmo e criando o Surrealismo, cujo manifesto data 
de 1924. 
A valorização do improviso e da espontaneidade da 
linguagem era defendida pelos surrealistas por acreditarem 
que, por meio dessas características, o inconsciente afloraria. 
Os surrealistas valorizavam a imaginação pela liberdade que 
ela propicia. Por extrapolarem o nível do real, são também 
valorizados o maravilhoso e a loucura: o primeiro, por incidir 
no sobrenatural; o segundo pelo comprazimento no delírio.
PRINCIPAIS CARACTERÍSTICAS
• valorização do sonho, 
• imaginação, 
• sobrenatural; 
• busca imagens inconscientes (teoria da escrita automática).
POEMA SURREALISTA
APROXIMAÇÃO DO TERROR
Murilo Mendes
(...)
O abismo bate palmas,
A noite aponta o revólver.
Ouço a multidão, o coro do universo,
O trote das estrelas
Já nos subúrbios da caneta:
As rosas perderam a fala.
Entrega-se a morte a domicílio (...)
EXERCÍCIOS DE 
TREINAMENTO
01. Texto I
Texto II
A existência dos homens criadores modernos é muito 
mais condensada e mais complicada do que a das pessoas dos 
séculos precedentes. A coisa representada, por imagem, fica 
menos fixa, o objeto em si mesmo se expõe menos do que 
antes. Uma paisagem rasgada por um automóvel, ou por um 
trem, perde em valor descritivo, mas ganha em valor sintético. 
O homem moderno registra cem vezes mais impressões do 
que o artista do século XVIII.
LEGÉR, F. Funções da pintura. São Paulo: Nobel, 1989.
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A vanguarda europeia, evidenciada pela obra e pelo texto, 
expressa os ideais e a estética do
a) Cubismo, que questionava o uso da perspectiva por meio 
da fragmentação geométrica.
b) Expressionismo alemão, que criticava a arte acadêmica, 
usando a deformação das figuras.
c) Dadaísmo, que rejeitava a instituição artística, propondo 
a antiarte.
d) Futurismo, que propunha uma nova estética, baseada nos 
valores da vida moderna.
e) Neoplasticismo, que buscava o equilíbrio plástico, com 
utilização da direção horizontal e vertical.
TEXTO PARA A PRÓXIMA QUESTÃO: 
Leia o poema e observe a imagem para responder à(s) 
questão(ões) a seguir.
Era um cavalo todo feito em lavas 
recoberto de brasas e de espinhos. 
Pelas tardes amenas ele vinha 
e lia o mesmo livro que eu folheava. 
Depois lambia a página, e apagava 
a memória dos versos mais doridos; 
então a escuridão cobria o livro, 
e o cavalo de fogo se encantava. 
Bem se sabia que ele ainda ardia 
na salsugem do livro subsistido 
e transformado em vagas sublevadas. 
Bem se sabia: o livro que ele lia 
era a loucura do homem agoniado 
em que o incubo cavalo se nutria.
LIMA, Jorge de. Canto quarto, poemas II e IV. In: Invenção 
de Orfeu. Disponível em: <http:www.algumapoesia.com.br/
poesia3/poesianet291.htm>. Acesso em: 14 mai. 2016.
02. Em termos estéticos e de conteúdo, o poema e a pintura 
vinculam-se a que movimento de vanguarda artística?
a) Expressionismo
b) Surrealismo
c) Dadaísmo
d) Futurismo
e) Cubismo
03. As Vanguardas europeias são movimentos artísticos 
e culturais, com repercussão em muitas escolas literárias 
brasileiras. Pode-se, inclusive, afirmar que elementos 
constitutivos das Vanguardas estão presentes em autores e 
obras da estética literária modernista. Sendo assim, diante 
dessa afirmativa, assinale a alternativa CORRETA.
a) As chamadas Vanguardas europeias foram importantes 
para os movimentos culturais do início do século XX. No 
entanto, no Brasil, há um consenso entre os estudiosos 
da literatura que essas Vanguardas em nada nos 
influenciaram.
b) O Dadaísmo, uma das chamadas Vanguardas europeias, 
defendia que somente a associação entre todas as 
tendências vanguardistas poderia resultar em avanços 
importantes para as artes e para a cultura de um modo 
geral.
c) Temáticas oriundas dos estudos freudianos como 
fantasia, sonho, ilusão, loucura estão presentes em obras 
surrealistas. Nas artes plásticas, Salvador Dali (1904/1989) 
é um dos principais representantes dessa Vanguarda. 
d) Mário de Andrade e Oswald de Andrade, participantes da 
Semana de Arte Moderna, em muitas ocasiões, negaram 
a relação existente entre as Vanguardas europeias e os 
valores e as motivações das obras modernistas brasileiras. 
e) Há uma relação intensa entre Futurismo e Cubismo. Tanto 
uma quanto a outra têm os mesmos interesses e objetivos 
e em nada se diferenciam, exceto quando se relacionam 
com a arte literária.
04. Leia o fragmento do Manifesto da poesia pau-brasil, de 
Oswald de Andrade.
Uma nova escala:
A outra, a de um mundo proporcionado e catalogado com 
letras nos livros, crianças nos colos. O reclame produzindo 
letras maiores que as torres. E as novas formas da indústria, 
da viação, da aviação. Postes. Gasômetros Rails. Laboratórios 
e oficinas técnicas. Vozes e tics de fios e ondas e fulgurações. 
Estrelas familiarizadas com negativos fotográficos. 
O correspondente da surpresa física em arte.
ANDRADE, Oswald de. Manifesto da poesia pau-brasil. Disponível em: 
<http://www.tanto.com.br/manifestopaubrasil.htm>. Acesso em: 9 ago. 2013.
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Assinale a alternativa em que a vanguarda artística do 
século XX está corretamente representada por uma de suas 
características predominantes. 
a) Dadaísmo: junção aleatória de signos verbais. 
b) Expressionismo: representação subjetiva da alma do 
poeta. 
c) Surrealismo: representação do inconsciente em uma 
atmosfera de sonho. 
d) Futurismo: inovações tecnológicas e culturais próprias do 
século XX. 
e) Cubismo: preocupação de revelar sentidos, formas e 
cores a partir de vários aspectos do mesmo objeto. 
05. Observe a seguir a tela “São Paulo”, pintada em 1924 por 
Tarsila do Amaral.
Com base nos conhecimentos sobre as transformações no 
campo da arte no Brasil de 1920, é correto afirmar: 
a) A chamada fase pau-brasil, atribuída a um determinado 
momento da pintura de Tarsila, registrou o distanciamento 
da artista das influências e ideias dos intelectuais 
modernistas brasileiros. 
b) O traço característico da obra de Tarsila do Amaral 
refutou as convenções artísticas organizadas em torno da 
concepção difundida pela revista “Klaxon”.
c) A valorização do nacional na obra de Tarsila levou a 
pintora a fundar o Movimento Verde-Amarelo, ao lado 
de intelectuais como Plínio Salgado e Menotti del Picchia. 
d) A atualização da linguagem e a valorização da temática 
nacional na obra de Tarsila foram características 
incorporadas à sua leitura da vanguarda artística europeia. 
e) Na tela “São Paulo”, percebe-se claramente a ruptura de 
Tarsila do Amaral com o traçado geométrico inspirado no 
cubismo. 
06. Ao retornar da Europa, em 1912, entusiasmado com 
as ideias do _________, em especial naquilo que se refere à 
Arte e à Literatura, _________ passa a preconizar que ambas 
devem adequar-se à era da velocidade das locomotivas, dos 
aeroplanos, dos automóveis, à era das máquinas, enfim, ao 
desenvolvimento tecnológico e que, para isso, era necessário 
romper com o passado, com a tradição. Mais tarde, entra em 
contato com outras propostas vanguardistas europeias, de 
que surgirão outros movimentos por ele liderados, como o 
Movimento __________.
Preenche corretamente as lacunas a alternativa: 
a) Dadaísmo - Plínio Salgado - Verde-amarelo. 
b) Concretismo - Manuel Bandeira - Regionalista. 
c) Futurismo - Oswald de Andrade - Antropofágico. 
d) Cubismo - Ronald de Carvalho - Construtivista. 
e) Surrealismo - Mário de Andrade - Nativista. 
TEXTO PARA A PRÓXIMA QUESTÃO:
Poética
De manhã escureço
De dia tardo
De tarde anoiteço
De noite ardo.
A oeste a morte
Contra quem vivo
Do sul cativo
A oeste é meu norte.
Quero que contem
Passo por passo
Eu morro ontem
Nasço amanhã
Ando onde há espaço:
- Meu tempo é quando.
(Vinícius de Moraes) 
07. O poema estrutura-se numa quebra da lógica externa. Que 
movimento de vanguarda apresentaessa característica? 
a) Futurismo.
b) Dadaísmo.
c) Expressionismo.
d) Surrealismo.
e) Cubismo.
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10. “Não há temas poéticos. Não há épocas poéticas. O que 
realmente existe é o subconsciente enviando à inteligência 
telegramas e mais telegramas (...) A inspiração parece um 
telegrama cifrado, que a atividade inconsciente envia à 
atividade consciente, que o traduz”.
Esse trecho, de importante ensaio de___________, revela 
nítida semelhança com as propostas de um dos movimentos 
de vanguarda europeu,____________. 
a) Oswald de Andrade - o futurismo 
b) Graça Aranha - o cubismo 
c) Haroldo de Campos - o concretismo 
d) Mário de Andrade - o surrealismo 
e) Décio Pignatari - a poesia Práxis 
EXERCÍCIOS DE COMBATE 
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Em 1909, o jornal parisiense Le Figaro, publicou um importante 
manifesto artístico, do itali- ano Filippo Tommasio Marinetti, 
que traz o seguinte texto em seu item 5: 
“Queremos cantar o homem ao volante, que percorre a 
Terra com a lança do seu espírito, traçando o círculo de sua 
órbita”. 
Esse trecho caracteriza bem o seguinte movimento de 
vanguarda europeia: 
a) Expressionismo 
b) Dadaísmo 
c) Surrealismo 
d) Futurismo 
e) Cubismo 
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MAGRITTE, R. A reprodução proibida. 
Óleo sobre tela. 81, 3 x 65cm. Museum 
Bojmans Van Buningen, Holanda, 1937.
08. “Queremos luz, ar, ventiladores, aeroplanos, reivindicações 
obreiras, idealismos, motores, chaminé de fábricas, sangue, 
velocidade, sonho, na nossa Arte!”
O trecho reflete características vanguardistas que foram 
reproduzidas por um período da literatura brasileira.
Assinale a alternativa que associa corretamente período e 
vanguarda em questão. 
a) Parnasianismo - Expressionismo
b) Simbolismo - Decadentismo
c) Modernismo - Dadaísmo
d) Modernismo - Futurismo
e) Simbolismo - Surrealismo
09. O mundo dessa pintura, como o dos sonhos, é ao mesmo 
tempo familiar e desconhecido: familiar, em razão do estilo 
minuciosamente realista, que permite ao espectador o 
reconhecimento de uma figura ou de um objeto pintados; 
desconhecido, por causa da estranheza dos contextos em que 
eles aparecem, como num sonho.
(Fiona Bradley. Surrealismo, 2001. Adaptado.)
O comentário da historiadora de arte aplica-se à pintura 
reproduzida em:
a) d)
b) e)
c)
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O Surrealismo configurou-se como uma das vanguardas 
artísticas europeias do início do século XX. René Magritte, 
pintor belga, apresenta elementos dessa vanguarda em suas 
produções. Um traço do Surrealismo presente nessa pintura 
é o(a):
a) justaposição de elementos díspares, observada na 
imagem do homem no espelho.
b) crítica ao passadismo, exposta na dupla imagem do 
homem olhando sempre para frente.
c) construção de perspectiva, apresentada na sobreposição 
de planos visuais.
d) processo de automatismo, indicado na repetição da 
imagem do homem.
e) procedimento de colagem, identificado no reflexo do livro 
no espelho.
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“Todas as manhãs quando acordo, experimento um prazer 
supremo: o de ser Salvador Dalí.”
NÉRET, G. Salvador Dalí. Taschen, 1996.
Assim escreveu o pintor dos “relógios moles” e das 
“girafas em chamas” em 1931. Esse artista excêntrico deu 
apoio ao general Franco durante a Guerra Civil Espanhola e, 
por esse motivo, foi afastado do movimento surrealista por 
seu líder, André Breton. Dessa forma, Dalí criou seu próprio 
estilo, baseado na interpretação dos sonhos e nos estudos 
de Sigmund Freud, denominado “método de interpretação 
paranoico”. Esse método era constituído por textos visuais 
que demonstram imagens
a) do fantástico, impregnado de civismo pelo governo 
espanhol, em que a busca pela emoção e pela 
dramaticidade desenvolveram um estilo incomparável.
b) do onírico, que misturava sonho com realidade e 
inconsciente como um universo único ou pessoal.
c) da linha inflexícel da razão, dando vazão a uma forma de 
produção despojada no traço, na temática e nas formas 
vinculadas ao real.
d) do reflexo que, apesar do termo "paranoico", possui 
sobriedade e elegância advindas de uma técnica de cores 
discretas e desenhos precisos.
e) da expressão e intensidade entre o consciente e a 
liberdade, declarando o amor pela forma de conduzir o 
enredo histórico dos personagens retratados.
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PICASSO, P. Guernica. Óleo sobre tela. 349 × 777 cm. Museu Reina 
Sofia, Espanha, 1937. Disponível em: http://www.fddreis.files.
wordpress.com. Acesso em: 26 jul. 2010 (Foto: Reprodução/Enem)
O pintor espanhol Pablo Picasso (1881–1973), um dos mais 
valorizados no mundo artístico, tanto em termos financeiros 
quanto históricos, criou a obra Guernica em protesto ao ataque 
aéreo à pequena cidade basca de mesmo nome. A obra, feita 
para integrar o Salão Internacional de Artes Plásticas de Paris, 
percorreu toda a Europa, chegando aos EUA e instalando-se 
no MoMA, de onde sairia apenas em 1981. Essa obra cubista 
apre - senta elementos plásticos identificados pelo
a) painel ideográfico, monocromático, que enfoca várias 
dimensões de um evento, renunciando à realidade, 
colocando-se em plano frontal ao espectador.
b) horror da guerra de forma fotográfica, com o uso da 
perspectiva clássica, envolvendo o espectador nesse 
exemplo brutal de crueldade do ser humano.
c) uso das formas geométricas no mesmo plano, sem 
emoção e expressão, despreocupado com o volume, a 
perspectiva e a sensação escultórica.
d) sfacelamento dos objetos abordados na mesma narrativa, 
minimizando a dor humana a serviço da objetividade, 
observada pelo uso do claro-escuro.
e) uso de vários ícones que representam personagens 
fragmentados bidimensionalmente, de forma fotográfica 
livre de sentimentalismo.
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Sobre o Futurismo, estão corretas as seguintes alternativas:
I. No Brasil, todas as tendências de vanguarda foram 
chamadas de Modernismo, que equivale ao Futurismo, 
para os italianos, e ao Expressionismo, para os alemães.
II. Na literatura brasileira, seus principais representantes 
foram Manuel Bandeira e Augusto Frederico Schmidt, 
que se apropriaram de ideais futuristas para a realização 
de uma escrita automática e telegráfica.
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III. O Futurismo difundiu-se por meio de manifestos e 
conferências, encontrando na literatura seu meio ideal de 
realização artística.
IV. Entre suas principais características estão a decomposição 
das figuras em formas geométricas, a não retratação da 
realidade de forma real (realidade fragmentada), a não 
utilização da perspectiva e tridimensionalidade e o uso do 
humor.
a) Todas estão corretas.
b) Apenas I está correta.
c) I e III estão corretas.
d) II e IV estão corretas.
e) II e IV estão corretas.
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Sobre as vanguardas europeias, é correto afirmar, exceto:
a) Entre suas principais manifestações estão o Cubismo, o 
Futurismo, o Expressionismo, o Dadaísmo e o Surrealismo, 
todos surgidos na Europa no início do século XX.
b) As tendências literárias que compuseram as vanguardas 
europeias estavam unidas por um único projetor artístico, 
cuja proposta era a de retomar os ideais clássicos nas 
artes e na literatura.
c) As vanguardas europeias influenciaram as artes no 
mundo ocidental de maneira contundente. No Brasil, as 
inovações nas artes e na literatura ficaram conhecidas 
como Modernismo.
d) A palavra “vanguarda” tem origem no francês avant-
garde, que significa “o que marcha na frente”, ou seja, as 
correntes de vanguarda antecipavam o futuro com suas 
práticas artísticas inovadoras e nada convencionais.
e) Não havia um projeto artístico em comum que agregasse 
os artistas de vanguarda em torno de uma única proposta, 
contudo, estavam unidos por uma mesma causa: a 
de inovar as artes e romper com os padrões clássicos 
vigentes.
Acesse o códigopara assistir ao vídeo.07
(ENEM-2010)
AMARAL, Tarsila do. O mamoeiro. 1925, óleo sobre tela, 65x70, IEB//USP.
O modernismo brasileiro teve forte influência das vanguardas 
europeias. A partir da Semana de Arte Moderna, esses conceitos 
passaram a fazer parte da arte brasileira definitivamente. 
Tomando como referência o quadro O mamoeiro, identifica-se 
que, nas artes plásticas, a
a) imagem passa a valer mais que as formas vanguardistas.
b) forma estética ganha linhas retas e valoriza o cotidiano.
c) natureza passa a ser admirada como um espaço utópico.
d) imagem privilegia uma ação moderna e industrializada.
e) forma apresenta contornos e detalhes humanos.
Acesse o código para assistir ao vídeo.08
Verifique o texto: 
“Beiramarávamos em auto pelo espelho de aluguel 
arborizado das avenidas marinhas sem sol.
Losangos tênues de ouro bandeiranacionalizavam o verde 
dos montes interiores.”
Esse fragmento da obra Memórias Sentimentais de João 
Miramar, de Oswald de Andrade, revela influência de uma 
corrente de vanguarda europeia do Modernismo. Marque-a: 
a) Futurismo, pela exaltação à velocidade e à tecnologia 
automotiva. 
b) Surrealismo, pois as imagens insólitas apresentadas 
parecem ter sido extraídas do sonho ou do inconsciente 
do narrador. 
c) Cubismo, já que somente partes dos objetos e da 
paisagem são descritas, a imagem é fragmentária. 
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d) Expressionismo, pela caricaturização, pela deformação da 
imagem através do exagero. 
e) Dadaísmo, pois o significado do texto é nenhum, já que 
as idéias estão misturadas ao acaso.
Acesse o código para assistir ao vídeo.09
Analise a imagem a seguir e, em seguida, preencha a lacuna 
da afirmativa, corretamente.
“Jaqueline com mãos cruzadas” – Pablo Picasso. Disponível em: 
1954 www1.folha.uol.com.br. Acesso em: 29. Out. 2011.
A reprodução do quadro, de autoria do pintor espanhol 
Pablo Picasso, é exemplo da tendência artística denominada 
Cubismo porque
a) apresenta a quem vê a imagem os vários pontos de vista 
do que foi retratado.
b) deforma os traços fisionômicos da figura para demonstrar 
o engajamento do artista.
c) faz, indiretamente, apologia à modernidade e ao ritmo 
veloz do início do século XX.
d) projeta na figura da mulher o ceticismo do artista no 
período pós-guerra na Europa.
e) reproduz o universo interno e caótico dos sonhos e 
loucuras dos seres humanos.
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Observe as afirmações abaixo e associe os nomes das 
vanguardas europeias do início do século passado com suas 
principais características.
1. Surrealismo 
2. Futurismo 
3. Dadaísmo 
( ) A arte representa o movimento incansável da vida urbana. 
( ) Irracionalismo interpretativo 
( ) “Arte do sonho” 
( ) Quebra dos valores artísticos ligados ao belo e à ideologia 
norteadora 
( ) Representação incoerente 
( ) Culto ao mundo moderno e suas representações: a 
máquina, a indústria, etc. 
( ) Associações alucinatórias e ligação com o mundo psíquico 
( ) Destruição do passado 
A sequência que preenche as lacunas corretamente é, 
respectivamente:
a) 2 – 3 – 1 – 3 – 3 – 2 – 1 – 2 
b) 2 – 1 – 1 – 3 – 1 – 2 – 1 – 2 
c) 2 – 2 – 3 – 3 – 3 – 2 – 1 – 2 
d) 2 – 3 – 1 – 3 – 1 – 3 – 3 – 2
e) 3 – 3 – 1 – 2 – 3 – 2 – 1 – 3
10 PROMILITARES • 3ª Série
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ANOTAÇÕES