História da Arquitetura e Urbanismo VI__AOL 3

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História da Arquitetura e Urbanismo VI - T.20221.B 
Avaliação On-Line 3 (AOL 3) - Questionário 
10/10 
1. Pergunta 1 
Leia o trecho a seguir: 
“Por outro lado, é bem mais simples, barato e eficiente fazer moderno; projetistas, construtores e mão 
de obra estão treinados para fazer moderno. Nossa arquitetura vernácula está conformada ao 
concreto e à alvenaria: qualquer mestre-de-obras sabe fazer uma laje, um pilar; qualquer peão sabe 
levantar uma parede de tijolos. Na arquitetura erudita, a prevalência da vertente brutalista do 
moderno se estende por todos os programas, as poucas variações de seu partido minimalista 
aplicadas em qualquer circunstância e a qualquer escala”. 
Fonte: FICHER, S. Censura e autocensura. Arquitetura brasileira durante a ditadura militar. Vitruvius, 
São Paulo, ano 14, n. 080.09, 2014. Disponível em: 
<vitruvius.com.br/revistas/read/drops/14.080/5192>. Acesso em: 23 set. 2020. 
O trecho apresentado fala da permanência da técnica construtiva moderna no Brasil. Assim, e de 
acordo com o conteúdo estudado sobre Pós-modernismo e tendo em mente a produção arquitetônica 
no período de Ditadura Militar no Brasil, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) 
verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s). 
I. ( ) O modernismo foi marcado como um movimento antagônico ao regime militar e por esse motivo 
foi evitado no período da ditadura. 
II. ( ) A fundação do Banco Nacional de Habitação permitiu a disseminação dos conjuntos 
habitacionais pelo país. 
III. ( ) O Brutalismo, produzido no período do regime, foi um movimento homogêneo com 
características compositivas e ideológicas bem definidas. 
IV. ( ) No período militar, as técnicas construtivas ganharam uma nova configuração devido ao alto 
custo das construções modernas. 
V. ( ) A razão pela qual os conjuntos foram usados como política de habitacional foi o baixo custo de 
construção e a fácil obtenção de mão de obra. 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta: 
0. 
V, V, F, F, V. 
1. 
V, F, V, V, F. 
2. 
F, V, F, V, F. 
3. 
V, F, V, F, V. 
4. 
V, F, F, V, F. 
2. Pergunta 2 
Leia o excerto a seguir: 
“Éolo Maia se apropriava de elementos e conceitos de outras arquiteturas, notadamente produzidas 
por arquitetos do mainstream internacional, para então empregá-los em novos contextos em uma 
atitude tipicamente pós-moderna. A importação e a ressemantização desses elementos conferem, 
ainda, o lastro de modernidade nacional à obra do arquiteto mineiro [...].” 
Fonte: SANTA CECÍLIA, B. Apud GAMA, M. Mapeamento da trajetória de Éolo Maia. Vitruvius, São 
Paulo, ano 05, n. 057.03, 2006. Disponível 
em: <vitruvius.com.br/revistas/read/resenhasonline/05.057/3130>. Acesso em: 16 set. 2020. 
De acordo com a citação apresentada e o conteúdo estudado sobre o Grupo Escolar Vale Verde, projeto 
de Éolo Maia, podemos dizer que o complexo possui forte inspiração na obra do arquiteto Louis Kahn, 
porque: 
0. 
os acabamentos de fachada e a composição do partido formal da arquitetura são 
similares e de caráter regionalista. 
1. 
é composto pela exposição dos elementos de infraestrutura, caracterizando ambas como 
obras do novo brutalismo inglês. 
2. 
ambos possuem forte apelo estético historicista, com composições de elementos 
arquitetônicos do período clássico. 
3. 
possui características de pastiche e negligenciam a necessidade da contextualização de 
obras educacionais. 
4. 
possui as mesmas características formais e minimalistas dos projetos pós-modernos 
regionalistas. 
3. Pergunta 3 
Leia o excerto a seguir: 
“João Batista Vilanova Artigas deve ser considerado a figura central da arquitetura paulista das 
conturbadas décadas de 1960 e 1970 – e isto sem desmerecer alguns dos mais ilustres colegas de seu 
tempo, como Rino Levi ou Oswaldo Bratke, mais veteranos, ou Lina Bo Bardi. Um líder natural, 
professor eloquente e articulado, militante de esquerda, esse perfil lhe granjeou admiração, 
seguidores e vasta influência, bem como detratores e adversários [...].” 
Fonte: SEGAWA, H. Vilanova Artigas, o renascer de um mestre. Resenhas Online. São Paulo, ano 01, n. 
001.21, 2002. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/resenhasonline/01.001/3258>. Acesso 
em: 15 set. 2020. 
Assim, de acordo com as informações apresentadas e o conteúdo estudado sobre o arquiteto Vilanova 
Artigas, pode-se notar certa influência estrangeira na sua produção arquitetônica, sobretudo do 
arquiteto norte-americano Frank Lloyd Wright, porque: 
0. 
a característica regionalista se tornou presente em suas obras. 
1. 
ele adotara o aspecto cenográfico da pós-modernidade. 
2. 
a arquitetura de Artigas se tornou uma releitura dos edifícios vistos no exterior. 
3. 
seu reconhecimento seria alcançado com uma referência estrangeira. 
4. 
a base teórica norte-americana era muito mais sólida do que a brasileira. 
4. Pergunta 4 
A arte pós-moderna estrangeira, após o período de abertura política, passou a influenciar a produção 
cultural brasileira, inclusive a arquitetura executada nesse período. A pop art, em especial, exerceu 
pouca, porém significativa, influência sobre os arquitetos brasileiros e podemos encontrar exemplos 
marcantes dessa estética nas obras do arquiteto Fernando Peixoto. 
Assim, e de acordo com o conteúdo estudado sobre as manifestações pós-modernas brasileiras, bem 
como as obras de Peixoto para os centros empresariais na capital baiana, podemos afirmar que, 
mesmo com formas monolíticas, a sua arquitetura consegue proporcionar certa movimentação visual, 
porque: 
0. 
possui forte influência do grafismo e ilusão óptica, já que trabalha com cores e desenhos 
geométricos em superfícies aparentemente sólidas. 
1. 
trabalha com forma simplificadas, buscando a sutileza da presença do edifício em seu 
sítio. 
2. 
explora as curvas no seu aspecto formal, assim como a arquitetura de Niemeyer, 
proporcionando leveza e teatralidade as suas obras. 
3. 
propõe uma retomada ao modernismo tradicional, porém com o trabalho inspirado no 
grafismo em suas fachadas. 
4. 
destaca as formas convencionais, propondo fachadas minimalistas e monocromáticas. 
5. Pergunta 5 
Leia o excerto a seguir: 
“Ainda é difícil caracterizar exatamente as razões pelas quais este grupo mineiro ganha uma tal 
visibilidade nacional, o que demandaria algumas pesquisas complementares. Uma pista interessante 
seria rastrear melhor e comparar as datas do surgimento de outros fenômenos culturais em Minas, 
contemporâneos, na música, por exemplo [...].” 
Fonte: MARQUES, S. Arquitetura Brasileira, uma pós-modernidade mais do que contraditória. Revista 
de Urbanismo e Arquitetura. v.5, n.1 (1999). Rua 07. p.92. 
De acordo com o trecho apresentado e o conteúdo estudado sobre a Escola Mineira, o estado de Minas 
Gerais se tornou um propenso palco para a arquitetura pós-moderna brasileira, porque: 
0. 
as particularidades da cultura mineira favoreceram a discussão entre os intelectuais 
sobre a questão pós-moderna que ocorria no exterior. 
1. 
foi fortemente influenciado pela Escola Paulista, sendo encontradas diversas obras 
brutalistas na capital mineira. 
2. 
as políticas públicas favoreciam a produção arquitetônica pós-moderna na cidade, 
sobretudo as que mais se aproximavam do estilo internacional. 
3. 
foi o único estado brasileiro que continuou a manter o contato com a cultura exterior no 
período da Ditadura Militar. 
4. 
manteve sua produção arquitetônica contemporânea baseada no ecletismo do início do 
século. 
6. Pergunta 6 
O edifício Rio Branco 1, localizado na Praça Mauá, no Rio do Janeiro, projetado pelo arquiteto Edison 
Musa no final dos anos 1980, representa um dos grandes ícones pós-modernos do Brasil. O edifício, 
com características neogóticas, é um centro empresarial, construído no local da antiga Casa Mauá, 
demolida para a construção do novo edifício. 
A partir da comparação entre o Edifício Rio Branco 1 e o AT&T Building, bem como o conteúdo 
estudado sobrecrítica ao Pós-modernismo, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre 
elas: 
I. É perceptível que o Edifício Rio Branco 1 possui forte inspiração na arquitetura de Philip Johnson e 
em sua obra localizada em Nova Iorque. 
Porque: 
II. Ambos possuem referências ecléticas similares, com um frontão maneirista em seu entablamento, 
sinuosa verticalidade neogótica e fechamento em vidro. 
A seguir, assinale a alternativa correta: 
0. 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I. 
1. 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta 
da I. 
2. 
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa. 
3. 
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira. 
4. 
As asserções I e II são proposições falsas. 
7. Pergunta 7 
Leia o excerto a seguir: 
“O edifício [Rainha da Sucata], construído com aprovação do IEPHA, apresenta, aparentemente, bons 
princípios de continuidade, combinando expressão de contemporaneidade a elementos arquitetônicos 
estilizados retirados das obras mais antigas do conjunto. Os jogos de aproximação e distanciamento 
com as soluções das secretarias demonstram um trabalho projetivo consciente e provocador, 
vinculado a uma ironia própria do pós-moderno norte-americano.” 
Fonte: NERY, J. C.; BAETA, R. E. Interação, sobreposição e ruptura. Os Edifícios Niemeyer e Rainha da 
Sucata e a Praça da Liberdade, em Belo Horizonte. Vitruvius, São Paulo, ano 17, n. 195.01, 2016. 
Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/17.195/6172>. Acesso em: 06 Out 2020. 
De acordo com o trecho apresentado e o conteúdo estudado sobre a Escola Mineira, é possível afirmar 
a notável preocupação dos arquitetos com relação à inserção da obra em seu contexto, porque: 
0. 
a composição do edifício procura referências na arquitetura existente na região. 
1. 
a leitura estética consiste na total desvinculação com o seu entorno. 
2. 
trata-se de um dos princípios básicos do Pós-modernismo historicista. 
3. 
a sua presença é marcante, funcionando como uma crítica física às outras edificações 
existentes. 
4. 
busca uma presença modesta frente aos edifícios do seu entorno. 
8. Pergunta 8 
Leia o trecho a seguir: 
“[...] É fácil notar a correlação entre os ciclos econômicos e os estilos arquitetônicos. O austero 
neoclassicismo emerge na etapa de expansão material do ciclo de acumulação liderado pelo 
capitalismo britânico, ao passo que o ecletismo surge na sua etapa de expansão financeira. O 
funcionalismo emerge na etapa de expansão material do ciclo de acumulação liderado pelo 
capitalismo norte-americano, enquanto o pós-modernismo surge na sua etapa de expansão 
financeira.” 
Fonte: PULS, M. A vigência atual do ecletismo. Fundamentos econômicos da arquitetura 
contemporânea. Arquitextos, São Paulo, ano 16, n. 183.00, 2015. Disponível 
em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/16.183/5641> Acesso em: 06 out. 2020. 
A partir da leitura do trecho apresentado e do conteúdo estudado sobre as relações socioeconômicas e 
a arquitetura pós-moderna, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas: 
I. A arquitetura pós-moderna historicista foi um movimento que procurou servir à sociedade de 
consumo eàa propaganda de maneira persuasiva. 
Porque: 
II. Utilizou-se de elementos reconhecidos pela cultura popular e da arquitetura eclética para compor 
uma estética atrativa para o público em geral. 
A seguir, assinale a alternativa correta: 
0. 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I. 
1. 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta 
da I. 
2. 
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira. 
3. 
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa. 
4. 
As asserções I e II são proposições falsas. 
9. Pergunta 9 
Leia o trecho a seguir: 
“Ao chegar a década de 1970, a arquitetura brasileira estava consumada e o arquiteto brasileiro, 
protagonista dessa aventura, já demarcara definitivamente seu lugar no seio da cultura do país. Podia-
se falar num modo de desenhar, numa forma de se colocar diante do mundo, numa postura social e 
política etc. As várias versões modernas que desenvolvemos criaram uma espécie de saber fazer que 
delimitava fronteiras muito precisas entre o que deveria ou não ser arquitetura [...].” 
Fonte: SPADONI, F. Dependência e resistência: Transição na arquitetura brasileira nos anos de 1970 e 
1980. Vitruvius, São Paulo, ano 09, n. 102.00, 2008. Disponível 
em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/09.102/91>. Acesso em: 16 set. 2020. 
O trecho explicita uma grande discussão em decorrência das críticas ao modernismo, proporcionando 
os questionamentos sobre o que era considerado uma boa arquitetura partindo da perspectiva do 
estilo internacional. Desse modo, e de acordo com o conteúdo estudado a respeito do modernismo à 
contemporaneidade, sabe-se que o Pós-modernismo atuou como protagonista na popularização da 
arte e arquitetura, porque: 
0. 
tinha como objetivo tornar acessível todo o tipo de expressão cultural em contrapartida 
à exigência técnica e rebuscada do modernismo. 
1. 
pretendia segregar grande parte da elite intelectual brasileira, tornando o acesso à 
cultura de outras camadas sociais ainda mais difícil. 
2. 
buscou referências estrangeiras para compor as obras nacionais e, dessa forma, manter 
a população alheia do significado daqueles elementos. 
3. 
proporcionou uma série de vinculações com o historicismo, quebrando a hegemonia do 
ecletismo em seu período vigente. 
4. 
vinculou as estéticas high-tech com o contextualismo, para propor uma nova estética 
arquitetônica. 
10. Pergunta 10 
Leia o trecho a seguir: 
“[...] 1964 a 1985, período de triste memória para a política e toda a produção cultural nacional. 
Inclusive para a sofrida arquitetura brasileira que, após o golpe militar, vai se fechar na defensiva em 
torno de seus feitos passados, rechaçando qualquer reparo quanto aos rumos que tomava [...].” 
Fonte: FICHER, S. Censura e autocensura. Arquitetura brasileira durante a ditadura militar. Vitruvius, 
São Paulo, ano 14, n. 080.09, 2014. Disponível 
em: <vitruvius.com.br/revistas/read/drops/14.080/5192>. Acesso em: 15 set. 2020. 
O trecho cita o cenário de intensa mudança proporcionado pelo Golpe de Estado de1964 para a 
cultura brasileira, sobretudo na arquitetura. Assim, e de acordo com o conteúdo estudado sobre esse 
acontecimento político no desenvolvimento da arquitetura brasileira, analise as afirmativas a seguir e 
assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s). 
I. ( ) O Regime Militar repudiou a produção arquitetônica modernista devido à sua ideologia, mas 
adotou massivamente suas técnicas construtivas. 
II. ( ) Para impedir a realização de novos edifícios de caráter modernista, os governos ditatoriais 
dificultaram, por meios legais, a realização das suas obras. 
III. ( ) Apesar da censura realizada pela ditadura, a produção da arquitetura nacional se desenvolveu 
de maneira equivalente à produção no exterior. 
IV. ( ) Os militares compartilhavam dos mesmos ideais modernos, pois usaram alguns programas 
modernistas para reforçar as políticas públicas habitacionais. 
V. ( ) O BNH foi a estatal responsável pelo financiamento das obras para os diversos conjuntos 
habitacionais espalhados pelo país. 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta: 
0. 
V, V, F, F, V. 
1. 
V, F, F, V, F. 
2. 
F, V, V, V, F. 
3. 
F, V, F, V, V. 
4. 
V, F, F, F, V.