Considerando a citação e os conteúdos do livro-base Teorias da cena: teatro e visualidades sobre o papel do figurino na caracterização do personagem, assinale a alternativa correta:
A Um bom figurino deve ser o mais limpo e bonito possível, pois transmite profissionalismo na produção do espetáculo.
B O improviso na concepção do figurino é um recurso comum, pois o mais importante na construção do personagem é a capacidade de interpretação do ator.
C Para facilitar a identificação do personagem por parte do público deve-se evitar a troca de figurinos durante o espetáculo.
D O figurino tem o potencial de modificar o corpo do ator para compor o personagem, aumentando sua massa corporal, tornando-o corcunda, mais alto etc.
E O figurino é composto pela roupa, acessórios, maquiagem, elementos de cena e cenário utilizados pelo ator durante o espetáculo.
A Um bom figurino deve ser o mais limpo e bonito possível, pois transmite profissionalismo na produção do espetáculo.
B O improviso na concepção do figurino é um recurso comum, pois o mais importante na construção do personagem é a capacidade de interpretação do ator.
C Para facilitar a identificação do personagem por parte do público deve-se evitar a troca de figurinos durante o espetáculo.
D O figurino tem o potencial de modificar o corpo do ator para compor o personagem, aumentando sua massa corporal, tornando-o corcunda, mais alto etc.
E O figurino é composto pela roupa, acessórios, maquiagem, elementos de cena e cenário utilizados pelo ator durante o espetáculo.
Respostas
Ed 
há 2 anos
Considerando a citação e os conteúdos do livro-base "Teorias da cena: teatro e visualidades sobre o papel do figurino na caracterização do personagem", a alternativa correta é: D) O figurino tem o potencial de modificar o corpo do ator para compor o personagem, aumentando sua massa corporal, tornando-o corcunda, mais alto etc.
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Questão 1/10 - Teorias da Cena
Considere o excerto de texto:
"O conceito de ‘cenografia’, aqui aplicado à exposição de arte, é entendido, portanto, como um modo de criar uma atmosfera que se pensa ideal e representativa das situações envolvidas numa apresentação ‘narrativa’ [...] que colabora para promover a recepção estética e instigar a imaginação e o conhecimento sensível do que se apresenta ao visitante."
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: GONÇALVES, L. R. Entre cenografias: o museu e a exposição de arte no século XX. São Paulo: EDUSP/FAPESP, 2004. p. 37.
Tendo em vista o excerto de texto e os conteúdos do livro-base Teorias da cena: teatro e visualidades sobre a cenografia aplicada às exposições de arte, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
A A organização do espaço para a exposição de arte deve seguir o princípio fundamental da neutralidade absoluta do cubo branco.
B O profissional responsável pela cenografia aplicada ao teatro é o arquiteto; já para a cenografia de museus é o engenheiro.
C A cenografia foi adotada por diferentes profissionais da área de exposição de arte como um recurso para intensificar a experiência de fruição do visitante.
Você acertou!
Esta é a afirmativa correta. De acordo com o livro-base: “[...] o uso da cenografia é defendido por especialistas de várias áreas – museólogos, artistas visuais, curadores – como meio de fomentar a recepção estética e instigar a imaginação e o conhecimento sensível do que se apresenta ao visitante. Ela é um recurso inovador que estabelece outros tipos de vínculos entre a obra e o espectador, aproximando as duas partes, envolvendo outros modos de apreensão e valoração do objeto observado” (livro-base p. 331).
D O papel da cenografia para a exposição de arte se limita a criar suportes funcionais e seguros para as obras de arte.
E Um dos princípios mais importantes da cenografia para a exposição de arte é promover o distanciamento do público em relação à obra.
A A organização do espaço para a exposição de arte deve seguir o princípio fundamental da neutralidade absoluta do cubo branco.
B O profissional responsável pela cenografia aplicada ao teatro é o arquiteto; já para a cenografia de museus é o engenheiro.
C A cenografia foi adotada por diferentes profissionais da área de exposição de arte como um recurso para intensificar a experiência de fruição do visitante.
D O papel da cenografia para a exposição de arte se limita a criar suportes funcionais e seguros para as obras de arte.
E Um dos princípios mais importantes da cenografia para a exposição de arte é promover o distanciamento do público em relação à obra.
Questão 3/10 - Teorias da Cena
Considere a seguinte informação:
“Com [Pina Bausch] a estética convencional cai por terra, a começar pela escolha de seus bailarinos, que têm os tipos físicos os mais diversos. Essa escolha se faz segundo as capacidades de intérpret
A Com Pina Bausch, a estética convencional é mantida, pois ela escolhe bailarinos com tipos físicos padronizados.
B A estética convencional é desafiada por Pina Bausch, que escolhe bailarinos com tipos físicos diversos.
C A escolha dos bailarinos por Pina Bausch é baseada apenas em suas capacidades físicas.
D A escolha dos bailarinos por Pina Bausch é baseada apenas em suas capacidades interpretativas.
Levando em conta a informação lida e os conteúdos do livro-base Teorias da Cena: teatro e visualidades sobre a conexão entre a dança e o teatro como forma de expressão artística, assinale a alternativa correta:
A Nos anos 1970, Pina Bausch rompeu as barreiras entre dança e teatro, trazendo elementos dramatúrgicos e cênicos para seus espetáculos de dança.
B As artes do corpo na atualidade propõem a categorização de corpos ideais para cada forma de expressão artística: dança, teatro, ginástica artística etc.
C Na dança-teatro o biotipo dos bailarinos não é importante, mas sim o conhecimento das regras das danças folclóricas alemãs.
D A dança-teatro e a dança contemporânea foram criadas no século XVII como uma forma de expressão de encontros sociais.
E Na dança-teatro os atores devem aprender todos os passos do balé clássico para participar com a mesma qualidade técnica dos bailarinos.
Considerando a citação e os conteúdos do livro-base Teorias da Cena: teatro e visualidades sobre a performance como meio de expressão artística, assinale a alternativa correta:
A A manifestação artística conhecida como performance surgiu da necessidade de distanciar o público do espetáculo ou da obra apresentada.
B A performance art surgiu em meio aos movimentos de vanguarda nas artes como a melhor maneira de reforçar as características específicas de cada linguagem artística.
C A performance art, assim como o happening, propõe uma nova forma de fruição da arte, que visa a participação do espectador.
D Em um espetáculo de performance é importante que os artistas envolvidos sejam atores profissionais.
E A performance art valoriza o texto dramatúrgico e elementos cênicos tradicionais, como figurino, maquiagem, cenário etc.
Considerando o trecho de texto e os conteúdos do livro-base Teorias da cena: teatro e visualidades sobre a importância do texto na montagem teatral, assinale a alternativa correta:
A Quando um espetáculo não tem texto falado, deixa de ser teatro e assume a categoria de outra linguagem artística, como a dança.
B Atualmente, no teatro, tanto o texto quanto os demais elementos cênicos precisam ter a mesma importância na montagem do espetáculo.
C No século XX, o diretor teatral passou a “traduzir” o texto para o palco, explorando diferentes elementos cênicos, além do texto, para se comunicar com o público.
D Até o século XIX não existiam os demais elementos de suporte cênico. Os atores representavam o texto em um palco vazio com roupas comuns.
E O dramaturgo, ou seja, a pessoa que escreve o texto teatral, deve acompanhar a montagem do espetáculo para garantir a fidelidade a seu texto.
Considerando a citação e os conteúdos do livro-base Teorias da cena: teatro e visualidades sobre o trabalho dos cenógrafos nos séculos XVI e XVII, assinale a afirmativa correta:
A A utilização de maquinarias como recurso para incrementar a cena teatral começou a ocorrer no fim do século XVI.
B Na Grécia e Roma antigas, os cenários eram estáticos, feitos de madeira, e não eram utilizados efeitos visuais nos espetáculos.
C O período barroco foi de grande contribuição para o desenvolvimento da cenografia aplicada ao teatro, ópera e balé.
D As maiores contribuições para o desenvolvimento da cenografia teatral vieram de arquitetos, engenheiros e cenógrafos dinamarqueses.
E Até o século XIX, evitava-se o uso de efeitos especiais para que o espetáculo fosse o mais verossímil possível.
Considerando a citação e os conteúdos do livro-base Teorias da cena: teatro e visualidades sobre a performance como meio de expressão artística, assinale a alternativa correta:
A A manifestação artística conhecida como performance surgiu da necessidade de distanciar o público do espetáculo ou da obra apresentada.
B A performance art surgiu em meio aos movimentos de vanguarda nas artes como a melhor maneira de reforçar as características específicas de cada linguagem artística.
Considerando o extrato de texto e os conteúdos do livro-base Teorias da cena: teatro e visualidades sobre a cenografia aplicada à instalação artística, assinale a alternativa correta:
A A obra artística em uma instalação acontece na medida em que o espectador vivencia o espaço proposto no seu próprio tempo de fruição.
B As instalações artísticas são obras de arte interativas, expostas ao ar livre e que se autodestroem depois de vivenciadas pelo público.
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