VERTENTES TEÓRICAS DA RESTAURAÇÃO

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“A MAIOR GLÓRIA DE UM EDIFÍCIO
NÃO DEPENDE NEM DE SUA
PEDRA, NEM DE SEU OURO. SUA
GLÓRIA TODA ESTÁ EM SUA
IDADE” (RUSKIN, 2008)
- ARQUITETO E RESTAURADOR; ASSOCIOU TEORIA E PRÁTICA;
- ESTUDIOSO DA ARQUITETURA GÓTICA;
- ESTILO: UNIDADE FORMAL, COMPLETA, SEM ALTERAÇÕES;
 
- IDEALISMO: PROCURAVA COMPREENDER A LÓGICA DO
PROJETO ORIGINAL – ESTRUTURA E ESTILO;
- APOLOGIA À INDÚSTRIA A UNIDADE DE ESTILO PODERIA SER
ATINGIDA COM O USO DE MATERIAIS MODERNOS;
 
- O ARQUITETO PRECISA SER UM ESTUDIOSO DA HISTÓRIA;
- VERBETE “RESTAURAÇÃO” NO DICIONÁRIO DA ARQUITETURA FRANCESA DO
SEC. XI AO SEC. XVI (1868);
- O USO É A MELHOR MANEIRA DE CONSERVAR UM EDIFÍCIO; REALIZAVA
COMPLETAMENTO DE PARTES FALTANTES - ANALOGIA;
- O RESTAURADOR DEVERIA “COLOCAR-SE NO LUGAR DO ARQUITETO
ORIGINAL” EM SUAS TOMADAS DE DECISÃO.
“RESTAURAR UM EDIFÍCIO NÃO É MANTÊ-LO,
REPARÁ-LO OU
REFAZÊ-LO; É RESTABELECÊ-LO EM UM
ESTADO COMPLETO
QUE PODE NÃO TER EXISTIDO NUNCA EM UM
DADO
MOMENTO” (VIOLLET-LE-DUC, 2008)
4.
 -JURISTA, FILÓSOFO E HISTORIADOR VIENENSE; PRESIDIU A
COMISSÃO DOS MONUMENTOS HISTÓRICOS DA ÁUSTRIA;
- “O CULTO MODERNO AOS MONUMENTOS” (1903);
- A PERCEPÇÃO DOS EDIFÍCIOS COMO MONUMENTOS
DEPENDE DOS VALORES ATRIBUÍDOS A ELES E TAMBÉM
DO MOMENTO HISTÓRICO;
- DIVERSAS CATEGORIAS DE VALORES: RELAÇÃO COM O
TEMPO;
MONUMENTO: INTENCIONAL;
FUTURO (ETERNIDADE) 
MONUMENTO HISTÓRICO: NÃO-
INTENCIONAL, ADQUIRE
FUNÇÃO MEMORIAL DEPOIS;
PASSADO
- RIEGL ANALISA O FENÔMENO DE
CULTO MODERNO AOS MONUMENTOS
A PARTIR DA PERCEPÇÃO QUE ELES
ADQUIREM AO LONGO DO TEMPO:
VALORES DE REMEMORAÇÃO
(LIGADOS AO PASSADO)
 
- PARA A MEMÓRIA
- PARA A HISTÓRIA E A HISTÓRIA
DA ARTE
- DE ANCIANIDADE RUÍNAS
VALORES DE
CONTEMPORANEIDADE
(LIGADOS AO PRESENTE)
 
- ARTÍSTICO (RELATIVO E DE
NOVIDADE)
- DE USO
“A RESTAURAÇÃO CONSTITUI O
MOMENTO METODOLÓGICO
DO RECONHECIMENTO DA OBRA DE
ARTE, NA SUA
CONSISTÊNCIA FÍSICA E NA SUA
DÚPLICE POLARIDADE
ESTÉTICA E HISTÓRICA, COM VISTAS À
SUA TRANSMISSÃO
PARA O FUTURO” (BRANDI, 2004, P. 30).
5.
2.
Vertentes teóricas da
restauração
NO SÉCULO XIX, COM O ACONTECIMENTO DAS REVOLUÇÕES FRANCESA E INDUSTRIAL,
HOUVE AS PRIMEIRAS FORMULAÇÕES DAS PRIMEIRAS TEORIAS DE PRESERVAÇÃO
PATRIMONIAL.
1.
3.
JOHN RUSKIN
 - ROMANTISMO; ARTS AND CRAFTS;
- REPÚDIO À SOCIEDADE INDUSTRIAL E SEU EFEITO NA
PAISAGEM URBANA, NA QUALIDADE DOS PRODUTOS E
NAS CONDIÇÕES DE TRABALHO NOSTALGIA;
- REAPRECIAÇÃO DA ARQUITETURA GÓTICA E
TRADIÇÕES INGLESAS (ARQUITETURA MENOR);
- A LÂMPADA DA MEMÓRIA – “AS SETE LÂMPADAS DA MEMÓRIA” (1849);
- CONSIDERA A IDADE/ANTIGUIDADE SEU VALOR MAIS IMPORTANTE, PELO SEU
CARÁTER PITORESCO; 
- REJEITA A RESTAURAÇÃO: É UMA MENTIRA, “É IMPOSSÍVEL, TÃO IMPOSSÍVEL
QUANTO RESSUSCITAR OS MORTOS, RESTAURAR QUALQUER COISA QUE JÁ
TENHA SIDO GRANDIOSA OU BELA EM ARQUITETURA” (RUSKIN, 2008, P. 79); 
- DEFENDE A PURA CONSERVAÇÃO DAS OBRAS NO ESTADO EM QUE ESTÃO:
OS EDIFÍCIOS TÊM TEMPO DE VIDA, COMO AS PESSOAS; 
- TEM APREÇO PELA BELEZA DAS RUÍNAS.
VIOLLET-LE-DUC
CAMILLO BOITO
- ARQUITETO, ENGENHEIRO E HISTORIADOR DA ARTE ITALIANO;
- TERCEIRA VIA: POSIÇÃO MODERADA ENTRE RUSKIN E
VIOLLET-LE-DUC;
 
- DISTINGUE RESTAURAÇÃO DA CONSERVAÇÃO;
- RESTAURO FILOLÓGICO: LINHA DE RESTAURO QUE TENTA CONCILIAR A
NECESSIDADE DA RESTAURAÇÃO À MÍNIMA INTERVENÇÃO SOBRE O
OBJETO ARQUITETÔNICO, ADOTANDO-SE CRITÉRIOS DE INTERVENÇÃO
PARA NÃO COMPROMETER A AUTENTICIDADE DA OBRA ORIGINAL;
- “OS RESTAURADORES” (1883);
- ÊNFASE NO VALOR DOCUMENTAL DOS MONUMENTOS ;
- EVITAR ACRÉSCIMOS E RENOVAÇÕES – SE FOREM
NECESSÁRIOS, DEVERIAM TER CARÁTER DIVERSO DO
ORIGINAL, PORÉM SEM DESTOAR DO CONJUNTO (MATERIAIS
DIFERENTES, FORMAS SIMPLIFICADAS, ETC);
 
 
DISTINGUIBILIDADE
- MÍNIMA INTERVENÇÃO, PARA NÃO PERDER ELEMENTOS
IMPORTANTES; 
- RESPEITAR AS VÁRIAS FASES DO MONUMENTO;
- DOCUMENTAÇÃO DE TODO O PROCESSO DE INTERVENÇÃO.
ALOIS RIEGL
AS TENSÕES E CONFLITOS NA PRESERVAÇÃO
E NO RECONHECIMENTO DO VALOR DE
CERTAS OBRAS PODEM SER EXPLICADO
PELOS VALORES ATRIBUÍDOS, MUITAS VEZES
CONTRADITÓRIOS.
CESARE BRANDI
- UM DOS MAIS IMPORTANTES NOMES DO CAMPO DA
RESTAURAÇÃO NO SÉCULO XX; 
- FUNDOU E PRESIDIU O INSTITUTO CENTRALE DI RESTAURO
(ICR); ESTÉTICA, HISTÓRIA DA ARTE E RESTAURAÇÃO;
- RESTAURO CRÍTICO: JUNTAMENTE COM ROBERTO PANE E
RENATO BONELLI;
- IDEIAS EMBASARAM OS PRINCIPAIS DOCUMENTOS
INTERNACIONAIS, COMO A CARTA DE RESTAURO (1972);
- “TEORIA DA RESTAURAÇÃO” (1963) 
- ÊNFASE NO OBJETO ENQUANTO OBRA DE ARTE (ARTES VISUAIS E
ARQUITETURA); 
- A INTERVENÇÃO DEVE ACONTECER NA MATÉRIA (ESTRUTURA) E NÃO NA
IMAGEM (ASPECTO); 
- REFLEXÃO CRÍTICA: JUÍZO DE VALOR – EVITAR FALSO HISTÓRICO E FALSO
ARTÍSTICO
ANASTILOSE
RECONSTRUÇÃO DE UM MONUMENTO A PARTIR DE SUAS PRÓPRIAS
PARTES. 
OS COMPLETAMENTOS SÃO DE TONALIDADES DIFERENTES PARA
DISTINGUIR A MATÉRIA ORIGINAL DA MATÉRIA NOVA.
RESTAURO CRÍTICO
- RESTAURO CRÍTICO: LINHA DE RESTAURO A PARTIR DA QUAL SE ENTENDE
A PARTICULARIDADE DE CADA OBRA, INFERIDA A PARTIR DE SEU
RECONHECIMENTO CRÍTICO. HÁ UMA PREPONDERÂNCIA DO VALOR
ARTÍSTICO DA OBRA SOBRE SEUS VALORES HISTÓRICO E UTILITÁRIO. 
- PERMITE A ATUALIZAÇÃO, A MODERNIZAÇÃO E
RECOMPOSIÇÃO DA AMBIÊNCIA (ENTORNO) DA
OBRA DE ARTE. 
- ROBERTO PANE E RENATO BONELLI