A4 design editorial

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Usuário CARINA PAULATTI CASTANHO
Curso GRA1346 DESIGN EDITORIAL GR0640202 - 202020.ead-
11252.01
Teste ATIVIDADE 4 (A4)
Iniciado 11/09/20 17:31
Enviado 11/09/20 18:39
Status Completada
Resultado da 
tentativa
9 em 10 pontos 
Tempo decorrido 1 hora, 7 minutos
Resultados exibidos Respostas enviadas, Respostas corretas, Comentários
 Pergunta 1
0 em 1 pontos
Leia o excerto a seguir:
“Quando você escreve notas num caderno de folhas pautadas, esboça uma 
planta baixa num papel quadriculado ou pratica caligrafia em páginas com 
margens, as linhas servem para guiar a mão e os olhos enquanto você 
trabalha. Os grids funcionam de maneira similar no design de peças 
impressas.”
 
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design. São Paulo: 
Cosac Naify, 2008, p. 175.
 
 
A respeito dos Grids, no design gráfico, analise as afirmativas a seguir e 
assinale V
para a(s) Verdadeira(s) e F para a(s) Falsa(s).
 
I. ( ) Linhas-guia ajudam o designar a alinhar os elementos entre si.
II. ( ) Um grid é uma rede de linhas. Em geral, essas linhas cortam um plano 
horizontal e vertical.
III. ( ) Os grids é formado por linhas retas, não podendo ser angulares, 
circulares ou irregulares.
IV. ( ) O grid limita o espaço de criação, quando usado antes da disposição 
dos elementos gráficos.
 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Resposta 
Selecionada:
 
V, V, V, V.
Resposta Correta: 
V, V, F, F.
Feedback 
da 
resposta:
Sua resposta está incorreta. A sequência está incorreta, já que os 
grids não precisam necessariamente ser formados apenas de 
linhas retas e ele não limita o processo criativo, mas, sim, 
direciona e organiza o espaço.
 Pergunta 2
1 em 1 pontos
Leia o excerto a seguir, retirado do livro The Ultimate Lego Book (1999 apud
LUPTON; PHILLIPS, 2008, p. 159):
“Duas peças de LEGO de oito pinos podem ser combinadas de 24 
maneiras. Três peças de LEGO de oito pinos podem ser combinadas de 
1.060 maneiras. Seis peças de LEGO de oito pinos podem ser combinadas 
de 102.981.500 maneiras. Com oito peças, as possibilidades são 
virtualmente infinitas."
 
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design. São Paulo: 
Cosac Naify, 2008, p. 159.
 
Com base no descrito, assinale a alternativa correta, que identifica o 
Fundamento do Design relacionado ao Lego:
Resposta 
Selecionada:
 
A modularidade.
Resposta Correta: 
A modularidade.
Feedback 
da resposta: Resposta correta. A alternativa está correta, pois o módulo é um 
elemento fixo utilizado no interior de um sistema ou estrutura, 
caracterizando, no design gráfico, uma restrição clássica.
 Pergunta 3
1 em 1 pontos
Leia o excerto a seguir:
“Josef Albers, pintor e designer que trabalhou na Bauhaus antes de ir para os Estados Unidos, estudou a cor de uma 
maneira rigorosa que influenciou gerações de arte-educadores. Entregando a seus alunos folhas de papel colorido, ele os 
levava a analisar e experimentar a maneira como a percepção da cor muda de acordo com a justaposição de outras 
cores.”
 
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design . São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 79.
 
 A partir do apresentado, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
 
I. A mistura das cores acontece no olho, assim como na paleta do designer ou na impressora. Isso afeta o modo como o 
profissional cria padronagens, estampas e texturas, explorando em métodos de impressão mecânica ou digital as 
possibilidades das variações cromáticas.
PORQUE
II. A possibilidade do designer testar as variações de cores, ao sobrepor as mesmas, possibilita minimizar ou sobressair 
seus resultados cromáticos, o que permite entender como as cores interagem entre si e o seu poder na visualização e 
interpretação de um projeto.
 
A seguir, assinale a alternativa correta:
 
Resposta 
Selecionada:
 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma 
justificativa correta da I.
Resposta Correta: 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma 
justificativa correta da I.
Feedback 
da 
resposta:
Resposta correta. A alternativa está correta, pois a asserção I é 
uma proposição verdadeira, visto que a tecnologia de impressão 
mecânica e digital promove uma gama acessível de possibilidades 
de interações cromáticas. A asserção II também é verdadeira e 
justifica a I, pois através dessa interação, o designer consegue 
perceber visualmente e graficamente o poder das interações das 
cores entre si, verificando como a cor se comporta em união a 
outra cor.
 Pergunta 4
1 em 1 pontos
Leia o excerto a seguir:
“O vínculo dos produtos editoriais com a cultura letrada os singulariza em relação a outros objetos gráficos, neles o texto 
verbal costuma ser elemento predominante, ainda que a variedade de artefatos e propostas tenha proporcionado, ao 
longo da história, também livros sem palavras, obras fundadas em imagens, em recursos visuais/táteis ou mesmo 
sonoros.”
 
GRUSZYNSKI, A. C. Design Editorial e publicação multiplataforma. Intexto . Porto Alegre: UFGRS, n.34, p. 571-588, 
set/dez 2015, p. 572.
 
Neste sentido, assinale a alternativa correta a respeito dos tipos de materiais editoriais:
Resposta 
Selecionada:
 
No livro de arte geralmente os textos entram como legendas 
ou em pequenos volumes.
Resposta Correta: 
No livro de arte geralmente os textos entram como legendas 
ou em pequenos volumes.
Feedback 
da 
resposta:
Resposta correta. A alternativa está correta, pois no livro de arte, 
que é composto por texto e imagem, o objetivo é ressaltar e 
valorizar as imagens, fotos ou ilustrações, portanto, o texto 
aparece em forma de legenda, apenas para complementar o 
destaque.
 Pergunta 5
1 em 1 pontos
Leia o excerto a seguir:
“Muitas vezes, a tentação de recorrer ao computador impede níveis mais 
profundos de pesquisa e pensamento - esta zona de destilação que 
ultrapassa o apetite mediano para testar novos terrenos e explorar 
alternativas. Pessoas, lugares, pensamentos e coisas tornam-se familiares 
devido à superexposição. Assim, cabe ao bom senso julgar as idéias iniciais 
e as primeiras opções da lista de pesquisa do Google, que apresentam 
apenas resultados superficiais, normalmente desgastados e banais”.
 
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design. São Paulo: 
Cosac Naify, 2008, p. 10.
 
Considerando o excerto apresentado, com a reflexão proposta por Lupton e 
Phillips (2008), a respeito dos processos de criação, analise as afirmativas a 
seguir:
 
I. As autoras fazem uma reflexão a respeito de como o design pode ser 
banalizado desde a entrada das tecnologias digitais no mundo do design 
gráfico.
II. Antes da chegada dos computadores, os processos gráficos eram muito 
menos metódicos e exigiam dos designers muito menos empenho braçal na 
produção dos protótipos de projetos.
III. Apesar das novas tecnologias digitais proporem mais conforto e rapidez 
nos processos isso requer uma reciclagem permanente de conhecimentos 
técnicos.
IV. As autoras fazem uma crítica ao conhecimento técnico digital que nem 
sempre é benéfico para o processo criativo, pois limita a pesquisa e o 
pensamento, intervindo também ao processo criativo.
 
Está correto apenas o que se afirma em:
Resposta 
Selecionada:
 
I, III e IV.
 
Resposta Correta: 
I, III e IV.
 
Feedback 
da 
resposta:
Resposta correta. A alternativa está correta, pois a autora propõe 
uma reflexão sobre o antes e o depois da entrada da tecnologia 
digital na profissão do designer gráfico, uma vez que a demanda 
crescente e atual de novos profissionais antenados e ligados a era 
digital se torna um risco a produção do processo criativo, pois 
recorrem a tecnologia antes mesmo de exercitar a criatividade 
manualmente.
 Pergunta 6
1 em 1 pontos
Leia os excertos a seguir:
“Todo desenho pode ser entendido como um estudo do movimento, já que é 
o caminho do movimento registrado por meios gráficos” (LÁSZLÓ MOHOLY-
NAGY, 1999 apud LUPTON; PHILLIPS, 2008, p. 159).
“Tempo e movimento são princípios estreitamente relacionados.Qualquer 
palavra ou imagem que se move opera tanto espacialmente como 
temporalmente (LUPTON; PHILLIPS, 2008, p. 215).”
 
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design. São Paulo: 
Cosac Naify, 2008.
 
 A partir do apresentado, analise as asserções a seguir e a relação proposta 
entre elas.
 
I. Todo designer tem como preocupações o tempo e o movimento, seja em 
trabalhos impressos, em que suas páginas se repetem, ou em vídeos e 
animações para cinema e TV, em que possuem uma duração literal.
PORQUE
II. O movimento é um tipo de mudança, e toda mudança acontece no tempo.
 
A seguir, assinale a alternativa correta:
 
Resposta 
Selecionada:
 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma 
justificativa correta da I.
Resposta Correta: 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma 
justificativa correta da I.
Feedback 
da 
resposta:
Resposta correta. A alternativa está correta, pois a asserção I é 
uma proposição verdadeira, visto que os designers e artistas 
sempre buscam representar o tempo e o espaço, mesmo que em 
materiais bidimensionais e estáticos. A asserção II também é 
verdadeira e justifica a I, pois, uma vez que a representação do 
movimento acontece no campo bidimensional seja de forma 
estática ou animada, o tempo se relaciona com o movimento.
 Pergunta 7
1 em 1 pontos
Leia o excerto a seguir:
“A cor pode exprimir uma atmosfera, descrever uma realidade ou codificar 
uma informação. Palavras como "sombrio", " pardo" e " brilhante" trazem à 
mente um clima de cores e uma paleta de relações. Os designers usam a 
cor para fazer com que algumas coisas se destaquem (sinais de 
advertência, por exemplo) e outras desapareçam (camuflagem). A cor serve 
para diferenciar e conectar, ressaltar e esconder.”
 
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design. São Paulo: 
Cosac Naify, 2008, p. 71.
 
A respeito do poder das cores no design gráfico, analise as afirmativas a 
seguir e assinale V para a(s) Verdadeira(s) e F para a(s) Falsa(s).
 
I. ( ) Podemos dizer que com os avanços de impressão gráfica, que 
permitem uma gama maior de cores e matizes, o design gráfico, atualmente, 
possui muito mais facilidade para criar e explorar a criatividade.
II. ( ) As tecnologias digitais dão vida ao design moderno, com as infinitas 
possibilidades de matizes, tons e intensidades das cores.
III. ( ) De acordo com a tradição clássica, a cor era vista como subjetiva e 
instável e até hoje podemos afirmar que só conseguimos ver a cor por 
causa da luz refletida nos objetos.
IV. ( ) A cor possui muitas propriedades e uma delas e a sua psicologia e 
significado, entretanto, isso não é uma regra, pois a cor pode ser 
interpretada de diversas maneiras, de acordo com a região ou cultura.
 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Resposta 
Selecionada:
 
V, V, V, V.
Resposta Correta: 
V, V, V, V.
Feedback 
da 
resposta:
Resposta correta. A sequência está correta, pois, durante muito 
tempo, a impressão gráfica era baseada em apenas resultados 
preto e branco. A entrada de tecnologias gráficas e digitais 
possibilitam um número infindável de possibilidades de aplicação e 
reprodução das cores. Tonalidades, matizes e intensidades podem 
ser reproduzidas graficamente hoje em dia por meio de 
impressões digitais.
 Pergunta 8
1 em 1 pontos
Leia o excerto a seguir:
“A evolução criativa do ornamento atravessa toda a história da humanidade. 
Maneiras compartilhadas de gerar padronagens podem ser encontradas em 
diversas culturas ao redor do planeta. Princípios universais fundam uma 
diversidade de estilos e ícones que dialogam com tradições e tempos 
particulares.”
 
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design. São Paulo: 
Cosac Naify, 2008, p. 185.
 
 A partir do apresentado, analise as asserções a seguir e a relação proposta 
entre elas.
 
I. Pontos, faixas e grids estruturam o layout por trás de uma infinita 
possibilidade de desenhos.
PORQUE
II. Compõem um único elemento em diferentes situações, possibilitando o 
designer criar inúmeras padronagens, utilizando uma forma/figura central.
 
A seguir, assinale a alternativa correta:
 
Resposta 
Selecionada:
 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma 
justificativa correta da I.
Resposta Correta: 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma 
justificativa correta da I.
Feedback 
da 
resposta:
Resposta correta. A alternativa está correta, pois a asserção I é 
uma proposição verdadeira, visto que figuras base podem ser 
usadas em repetição para compor um padrão. A asserção II 
também é verdadeira e justifica a I, pois através dessa repetição o 
designer tem inúmeras possibilidades de repetir, alinhar, duplicar, 
alterar a cor de uma forma única, criando padronagens diferentes 
com o mesmo objeto base.
 Pergunta 9
1 em 1 pontos
Leia o excerto a seguir:
“As pessoas estão acostumadas a ver o fundo como algo passivo e pouco importante, em relação a um assunto 
dominante. Porém, os artistas visuais rapidamente familiarizam-se com os espaços ao redor e entre os elementos, 
descobrindo seu poder de moldar experiências e tornarem-se formas propriamente ativas”.
 
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design . São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 85.
 
Considerando o excerto apresentado, sobre a afirmativa de Lupton e Phillips, a respeito da relação figura e fundo, analise 
as afirmativas a seguir:
 
I. O relacionamento entre figura e fundo concebem a percepção visual, uma vez que uma forma ou figura sempre é vista 
em relação ao seu fundo que é definido por tudo que a rodeia.
II. É uma tendência quase natural o designer procurar estabelecer uma relação de equilíbrio entre figura e fundo, pois 
essa relação busca estabelecer ordem e organização a imagem.
III. As relações figura e fundo também podem ser conhecidas como positivo e negativo das imagens no projeto de design 
gráfico e editorial.
IV. O designer deve saber o que é figura e fundo, entretanto não é necessário criar e avaliar a tensão existente entre o 
positivo e o negativo.
 
Está correto apenas o que se afirma em:
Resposta 
Selecionada:
 
I, II e III.
Resposta Correta: 
I, II e III.
Feedback 
da 
resposta:
Resposta correta. A alternativa está correta, pois a visão humana 
identifica a mancha escura e a mancha clara de qualquer imagem, 
fazendo com que se perceba o fundo em que estão inseridas, além 
de serem conhecidas como positivo e negativo também. A ordem e 
organização equilibrada e assimétrica no espaço é uma 
predisposição quase natural das pessoas, a fim de buscar o 
equilíbrio, entretanto já vimos que assimetria também pode 
transmitir a sensação de equilíbrio quando bem elaborada.
 Pergunta 10
1 em 1 pontos
Leia o pensamento de Jacques Derrida:
“A moldura desaparece, enterra-se, desintegra-se no momento em que libera sua maior energia. A moldura não é de 
forma alguma um fundo... mas tampouco sua espessura, como margem, é uma figura. A menos que seja uma figura que 
foge de sua própria vocação.” (DERRIDA apud
LUPTON; PHILLIPS, 2008, p. 101).
 
 
Com base na reflexão leia o excerto a seguir:
 
“[...] o sentido e o impacto de uma imagem ou texto variam, dependendo de como ela é delimitada ou recortada. Os 
contornos servem, tipicamente, para conter uma imagem, destacando-a do fundo, a fim de torná-la mais visível. O 
enquadramento também pode penetrar a imagem, deixando-a aberta e permeável, em vez de estável e contida. A 
margem pode separar uma imagem de seu fundo, mas também pode servir de transição entre o interior e o exterior, entre 
a figura e o fundo.”
 
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design . São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 101.
 
 
Neste sentido, assinale a alternativa correta a respeito do tipo de formato apropriado para um livro de imagens e 
fotografias que proporcione um bom enquadramento:
Resposta 
Selecionada:
 
O formato 30 x 21 cm, na horizontal, é o ideal para publicações 
de imagens e fotografia.
RespostaCorreta:
 
O formato 30 x 21 cm, na horizontal, é o ideal para publicações 
de imagens e fotografia.
Feedback 
da 
resposta:
Resposta correta. A alternativa está correta, pois para um livro 
com imagens e fotografias o melhor formato e o 20 x 21 cm, na 
horizontal, pois sua medida proporciona uma variedade de 
enquadramentos e escalamento das imagens e fotografias, 
podendo ainda usar textos e legendas.