AS HISTÓRIA DA ARTE CONTEMPORANEA

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AS – HISTÓRIA DA ARTE CONTEMPORANEA
AS I
Pergunta 1 
1. Os pintores de ação buscavam revelar verdades fundamentais que se escondiam no inconsciente do artista. Eles não eram guiados pelos processos de tomada de decisão conscientes e se expressavam por meio de pinceladas amplas e gestuais. Um artista norte-americano parte realmente do zero, do pingo de tinta que deixa cair na tela. Sua técnica de dripping (gotejamento e borrifos de tinta sobre a tela estendida no chão) deixa certa margem para o acaso. Ele testou os limites de sua arte nas telas que produziu entre 1947 e 1952, tornando-se o principal representante da action painting.
O trecho acima se refere a quem?
	
	a.
	Gorky
	
	b.
	De Kooning
	
	c.
	Newmann
	
	d.
	Rothko
	
	e.
	Pollock
Pergunta 2 
1. Sobre Abstração Pós-pictórica, escolha entre as alternativas a seguir aquela que contém uma de suas características.
	
	a.
	O grupo era formado por Jean Dubuffet, Pierre Soulages e Antoni Tàpies.
	
	b.
	Incorporava estilos individuais como pintura de mancha, pintura sistêmica, pintura minimalista, entre outros.
	
	c.
	O termo Abstração Pós-pictórica foi criado pelo historiador Giulio Carlo Argan.
	
	d.
	Os pintores buscavam revelar verdades fundamentais que se escondiam no inconsciente do artista. Eles não eram guiados pelos processos de tomada de decisão conscientes e se expressavam por meio de pinceladas amplas e gestuais.
	
	e.
	Os novos artistas abstratos eram emocionais e adotaram as pinceladas expressivas e as superfícies táteis da action painting.
Pergunta 3 
1. Na passagem dos anos 1950 para 1960, com o debate sobre Expressionismo Abstrato e, sobretudo, sobre o Abstracionismo Geométrico, o Brasil passa a se emancipar nas artes visuais e a trilhar um caminho próprio – fértil. É o caso de vários artistas brasileiros, que expandiram o objeto artístico especialmente pela apropriação de coisas e de imagens extraídas do cotidiano, resultando em obras complexas e, muitas vezes, radicais, voltadas ao plano intelectual do espectador em uma relação mais próxima com o público.
Identifique, nas opções a seguir, três artistas brasileiros que participaram desse período.
	
	a.
	Anita Malfatti, Oswaldo Goeldi e Lasar Segall.
	
	b.
	Lygia Clark, Hélio Oiticica e Arcângelo Ianelli.
	
	c.
	Cândido Portinari, Francisco Rebolo e Alfredo Volpi.
	
	d.
	 Iberê Camargo, Alberto Guignard e Milton Dacosta.
	
	e.
	Di Cavalcanti, Victor Brecheret e Vicente do Rego Monteiro.
Pergunta 4 
1. A arte _________________ pertence ao mundo da comunicação e se materializa a partir de referências com a própria vida na busca de um sentido. Artistas contemporâneos buscam na inter-relação entre as diferentes áreas do conhecimento humano respostas para seus dilemas, por meio de uma profusão de estilos, de formas, de práticas e de programas. Não há, também, limite de materiais. A arte tem se utilizado não apenas de tinta, metal e pedra, mas também de materiais pouco convencionais como ar, luz, som, palavras, pessoas, comidas; assim como não há barreiras de técnicas e de métodos de produção artística.
Complete a lacuna com o nome desse tipo de arte:
	
	a.
	 Neomoderna
	
	b.
	 Contemporânea
	
	c.
	 Bruta
	
	d.
	Realista
	
	e.
	Moderna
AS II
Pergunta 1 
1. A exposição do artista na Ferus Gallery, em Los Angeles, em 1962, foi marcante. Ele apresentou 32 pinturas de latas individuais de sopa Campbell apoiadas sobre uma estreita prateleira ao longo das paredes. Pinturas subsequentes com múltiplas imagens de latas de sopa, garrafas de Coca-Cola, cupons de desconto e dinheiro reiteraram a ideia das obras de arte como mercadorias, que seria ainda mais reforçada, em 1964, pelas pilhas de Caixa de Brillo. O artista apresentou as caixas na exposição The American Supermarket, realizada em Nova York, e as vendeu por 350 dólares cada. O evento foi fundamental para a aceitação da Pop Art nos Estados Unidos.
O texto acima se refere a qual artista?
	
	a.
	Tom Wesselmann
	
	b.
	Jasper Johns
	
	c.
	 Robert Rauschenberg
	
	d.
	Roy Lichtenstein
	
	e.
	Andy Warhol
Pergunta 2 
1. Em relação à ocorrência da Pop Art no Brasil, analise as assertivas abaixo quanto a sua veracidade, se verdadeiras ou falsas. 
I. A crise do objeto e do conceito moderno de arte, trazida pela Pop Art, abria a possibilidade de novas pesquisas artísticas no Brasil, dentro de um contexto social e político específico. 
II. As mostras Nova Figuração da Escola de Paris (1963) e Opinião 65 (1965), realizadas no Rio de Janeiro, e Proposta 65 (1965), realizada em São Paulo, mostraram um novo posicionamento dos artistas brasileiros. 
III. Rubens Gerchman e Antonio Dias produziram Pop Art no Brasil. 
IV. A obra de Andy Warhol, por exemplo, mostra os meios de comunicação de massa, da publicidade e das celebridades, mesmos temas da produção artística pop brasileira. 
Considerando V para verdadeiro e F para falso, as assertivas I, II, III e IV são respectivamente:
	
	a.
	V, V, V, F.
	
	b.
	V, F, F, V.
	
	c.
	V, F, V, V.
	
	d.
	 V, F, V, F.
	
	e.
	 F, V, V, V.
Pergunta 3 
1. Andy Warhol, que entendia o mercado melhor que qualquer outro artista pop, praticamente abandonou a tradicional pintura de cavalete, em 1962, para se concentrar em qual tipo de técnica?
	
	a.
	Performance
	
	b.
	Instalação
	
	c.
	Litografia
	
	d.
	Serigrafia
	
	e.
	Escultura
Pergunta 4 
1. Sobre a Pop Art, analise as assertivas abaixo quanto a sua veracidade, se verdadeiras ou falsas.
I. A Pop Art teve origem nos Estados Unidos. 
II. O termo Pop Art surgiu em um artigo escrito em 1958, pelo crítico de arte Lawrence Alloway. 
III. O rápido desenvolvimento da Pop Art como um fenômeno artístico e midiático presente nos continentes europeu e americano ocorreu a partir do início da década de 1960. 
IV. A colagem O que será que torna os lares de hoje tão diferentes, tão atraentes? (1956) trazia estampado “HAPPY” na embalagem de um gigantesco pirulito Tootsie. 
Considerando V para verdadeiro e F para falso, as assertivas I, II, III e IV são respectivamente: 
	
	a.
	V, F, F, V.
	
	b.
	V, F, V, V.
	
	c.
	 F, V, V, F.
	
	d.
	F, F, V, V.
	
	e.
	 V, F, V, F.
AS III
Pergunta 1 
1. O início dos anos 1960, marcou na França, a criação do movimento Novo Realismo, muito em decorrência da percepção de artistas europeus de que a proliferação do Expressionismo Abstrato teria desconectado a arte das realidades sociais. O grupo examinava o mundo à sua volta, criando obras que se relacionavam diretamente com a sociedade urbana e contemporânea. Mudanças políticas agitavam a Europa, surgiam avanços tecnológicos surpreendentes em um mundo cada vez mais participativo, mesmo com suas contradições e frustrações.
Identifique, nas opções a seguir, três artistas que participaram desse período.
	
	a.
	Yves Klein, Marcel Duchamp e Sol LeWitt
	
	b.
	Joseph Beuys, Marcel Duchamp e Raymond Hains
	
	c.
	 Joseph Kosuth, Arman e Raymond Hains
	
	d.
	 Joseph Kosuth, Sol LeWitt e Joseph Beuys
	
	e.
	Yves Klein, Arman e Raymond Hains
Pergunta 2 
1. O grupo de artistas, como fonte de inspiração, renovou interesse pela obra do francês Duchamp; também pelos surrealistas no sentido de transformar o encanto dos objetos cotidianos em uma linguagem pública compartilhada; pelas colagens de Pablo Picasso e, é claro, pela atitude de que tudo é válido a partir da utilização de materiais nada ortodoxos em protesto contra as tradições da arte. Também receberam influências do compositor John Cage, do inventor Buckminster Fuller e do teórico da comunicação Marshall McLuhan. O conceito de McLuhan de “aldeia global” e a ideia de Fuller de uma “terra interplanetária” pareceram, aos artistas, mais voltados ao futuro e à esperança do que aquele oferecido por uma crítica social e pela filosofia existencial, frequentemente fatalistas.
O trecho acima se refere a qual movimento artístico?
	
	a.
	Arte Conceitual
	
	b.
	Abstração pós-pictórica
	
	c.
	Neodadaísmo
	
	d.
	Cubismo
	
	e.
	Novo Realismo
Pergunta 3 
1. Preencha corretamente as lacunas nasassertivas da Coluna A com as opções contidas na Coluna B.
Sobre os caminhos para chegarmos à Arte Conceitual no Brasil, podemos afirmar corretamente que:
Coluna A 
I. No Brasil o _______________ foi introduzido a partir das exposições do artista suíço Max Bill (1908-1994) e da delegação de seu país na I Bienal de São Paulo, em 1951. 
II. Graças às circunstâncias sociais e econômicas que facilitaram o fortalecimento do Concretismo em São Paulo foi possível ao artista, crítico e teórico ___________________ liderar um grupo com o objetivo de integrar a força da arte ao desenho industrial, à comunicação visual, publicidade, paisagismo e ao urbanismo. 
III. O _________________ foi lançado em 1959, quando Ferreira Gullar estabeleceu suas diretrizes em um manifesto divulgadas durante a exposição no Museu de Arte Moderna do Rio. Os signatários são Amilcar de Castro, Franz Weissmann, Lygia Clark e Lygia Pape. Logo, em seguida, uniu-se a eles Hélio Oiticica, entre outros artistas. 
IV. _______________ cria as séries Bilaterais e Relevos Espaciais, em 1959, com peças tridimensionais coloridas suspensas. Segue, na sequência, como propostas de uma relação interativa entre o observador como em Bólides, explorados corporalmente pelo espectador. 
V. A série Bichos, exposta pela primeira vez em 1960, constituída de chapas metálicas articuladas por dobradiças, insere na obra de ________________ a participação do espectador, que será o núcleo de seu projeto artístico. O aspecto mais orgânico de seu trabalho a aproximou do Neoconcretismo. 
Coluna B 
1. Lygia Clark 
2. Hélio Oiticica 
3. Concretismo 
4. Neoconcretismo 
5. Waldemar Cordeiro 
A sequência CORRETA dessa associação é: 
	
	a.
	 I - 3; II - 2; III - 4; IV - 5; V – 1.
	
	b.
	 I - 2; II - 3; III - 1; IV - 5; V – 4.
	
	c.
	I - 4; II - 1; III - 5; IV - 3; V – 2.
	
	d.
	I - 3; II - 5; III - 4; IV - 2; V – 1.
	
	e.
	 I - 4; II - 2; III - 3; IV - 1; V – 5.
Pergunta 4 
1. Em 1913, __________________ apresenta Roda de bicicleta, seu primeiro ____________________, termo criado por ele que identifica objetos funcionais fabricados industrialmente, exibidos como obras de arte em galerias e museus, com pouca ou nenhuma alteração. O artista descontextualiza as implicações codificadas pela arte, assumindo o objeto comum como “arte”, por ser o próprio artista a assumi-lo, deslocando a ênfase do objeto para o artista.
Complete as lacunas, respectivamente, com o nome do artista e o tipo de arte que ele criou:
	
	a.
	Marcel Duchamp, readymade
	
	b.
	Pablo Picasso, Guernica
	
	c.
	Raymond Duchamp, readymade
	
	d.
	 Marcel Duchamp, R. Mutt
	
	e.
	André Breton, worldmade
AS IV
Pergunta 1 
1. O Minimalismo, movimento identificado mais especificamente com a atividade escultural, pode ser entendido, pelo menos em parte, como uma continuação da pintura por outros meios. O termo foi aplicado pelos críticos a artistas como:
	
	a.
	Donald Judd, Robert Morris e Dan Flavin.
	
	b.
	Richard Long, Robert Smithson e Robert Rauschenberg.
	
	c.
	Jasper Johns, Richard Serra e Donald Judd.
	
	d.
	Francis Bacon, Lucian Freud e Louise Bourgeois.
	
	e.
	Joseph Beuys, Sol LeWitt e Piero Manzoni.
Pergunta 2 
1. O objetivo do _________________ era ser uma arte universalmente clara, um produto não da mente irracional, conforme reivindicavam os surrealistas, mas da mente racional e consciente de um artista livre do ilusionismo e do simbolismo. A arte deveria ser uma entidade em si mais do que um veículo para ideias espirituais ou políticas. Na prática, o termo tornou-se sinônimo de abstração geométrica na pintura e na escultura. Nas obras de arte há uma ênfase em materiais reais e em espaços reais, a predileção pelas grades, pelas formas geométricas e pelas superfícies homogêneas. Os artistas se inspiravam com frequência em conceitos científicos ou em fórmulas matemáticas. A obra de arte não representa a realidade, mas evidencia estruturas, planos e conjuntos relacionados, que falam por si mesmos.
Complete a lacuna com o nome do movimento de arte:
	
	a.
	Concretismo
	
	b.
	 Minimalismo
	
	c.
	Conceitualismo
	
	d.
	 Fluxus
	
	e.
	 Cubismo
Pergunta 3 
1. Sobre a Arte Concreta, escolha entre as alternativas a seguir aquela que contém informações corretas sobre o movimento.
	
	a.
	A ideia era de uma pintura feita com linhas e ângulos retos, utilizando-se as três cores primárias (vermelho, amarelo e azul) e as não-cores (preto, branco e cinza). As composições deveriam ser reduzidas ao mínimo, as superfícies das obras não revelariam o trabalho dos pinceis e o objetivo seria construir imagens em que prevalecessem a harmonia e a ordem.
	
	b.
	A partir do pós-guerra, Paris tornou-se o centro mais importante da Arte Concreta. Marcele Resnais – uma das maiores galeristas europeias do século XX – abriu sua galeria com o objetivo de promover novos tipos de arte como a Arte Concreta.
	
	c.
	O movimento foi definido pelo artista e teórico holandês Vincent van Gogh, no manifesto As bases da Arte Concreta, publicado no primeiro e único número da revista Art Concret, em 1930.
	
	d.
	Bill Viola foi fundamental para a introdução do Concretismo no Brasil, a partir das exposições dele e da delegação suíça na I Bienal de São Paulo, em 1951.
	
	e.
	O manifesto do Concretismo unia a Arte Concreta ao Surrealismo e a certas formas de arte como a abstração expressiva de Vassili Kandinski.
Pergunta 4 
1. Integrante do Fluxus auxiliou na expansão dos conceitos da arte para além das formas e das galerias, avançou nas descobertas tecnológicas e nas rupturas estéticas que cercavam os recursos – até então novos e comerciais – do vídeo, buscando sua releitura visionária para o campo artístico, a partir da segunda metade do século XX. Está para a Videoarte assim como Marcel Duchamp está para a Arte Conceitual.
O trecho acima se refere a quem?
	
	a.
	Takako Saito
	
	b.
	 Yoko Ono
	
	c.
	 Nam June Paik
	
	d.
	 Wolf Vostell
	
	e.
	Shigeko Kubota
AS V
Pergunta 1 
1. 
Coluna A
I.          Nelson Felix
II.         Leonilson
III.        Leda Catunda
IV.       Nuno Ramos
V.        Beatriz Milhazes 
Coluna B
1. Resta pensar em seu vagar e seu encontro: o amor de Anita (1985), óleo sobre tela.
2. Loba (1984), acrílica sobre tela.
3. Fronteira do Canadá (2010), monotipia em tecido e médium acrílico sobre alumínio.
4. A cachoeira (1985), acrílica sobre plástico e tecido.
5. Manto da apresentação (sem data).
A associação CORRETA que apresenta o nome do artista e a obra apresentada é:
	
	a.
	 I - 2
	
	b.
	 IV - 5
	
	c.
	III - 4
	
	d.
	 V - I
	
	e.
	 II - 3
Pergunta 2 
1. 
	
	a.
	Bebop
	
	b.
	Bentley
	
	c.
	Haring
	
	d.
	Banksy
	
	e.
	Basquiat
Pergunta 3 
1. Ele adquiriu notoriedade a partir dos anos 1980 por dar ao kitsch – algo de mau gosto, popular, brega, cafona – o status de arte elevada. Seu Cachorro-balão (1994-2000) é uma escultura de aço, de três metros, cuja escala e detalhe de construção oferecem um contraste com o tema e, ainda assim, lhe conferem uma presença impressionante. Uma das versões da obra foi arrematada em um leilão por 58 milhões de dólares. Ao evocar a monumentalização irônica da Pop Art, praticada, por exemplo, por Claes Oldenburg (1929-), o artista norte americano transformou um efêmero brinquedo infantil em um monumento sólido e durável.
Estamos falando sobre qual artista?
	
	a.
	Robert Smithson
	
	b.
	Tony Cragg
	
	c.
	 Damien Hirst
	
	d.
	Jeff Koons
	
	e.
	Jeff Wall
Pergunta 4 
1. O fenômeno britânico que surgiu no final da década de 1980 não tem manifesto, estilo em comum, nem objetivo claro. Sua prática é diversificada e vai desde as fotografias e vídeos, passando pelas pinturas extremamente bem-acabadas, até carcaças de animais desmembradas. Os Jovens Artistas Britânicos (YBAs, na sigla em inglês – Young British Artists) têm muito em comum com os artistas da Pop Art: são íntimos da moda, da cultura e da música pop contemporâneas e, assim como outros grupos artísticos, costumam exibir suas obras em conjunto. 
Com base nestemovimento, preencha corretamente as lacunas nas assertivas da Coluna A com as opções contidas na Coluna B.
Coluna A 
I. A impossibilidade física da morte na mente de alguém vivo (1991), do artista britânico _____________________, é constituída por um tubarão-tigre, vidro, aço, silicone e solução de formol. 
II. Em 1993, ____________________ se torna a primeira mulher a ganhar o Prêmio Turner com a escultura Casa, uma obra controversa, especialmente pela sua localização. A partir desse momento, a artista passa a ser amplamente conhecida do público. 
III. A pintura Myra (1995), de ______________________, exibida na mostra Sensação, na Royal Academy de Londres, em 1997, que retrata um infanticídio, foi extremamente atacada pela crítica, gerando protestos no local do evento. Manifestantes jogaram tinta e ovos na obra. 
IV. A instalação Minha cama (1998), de _____________________, apresentada na exposição Every Part of Me’s Bleeding, na galeria Lehmann Maupin, em Nova York, foi indicada para o Prêmio Turner de 1999. A instalação consiste em uma cama desfeita e com os lençóis sujos em cima de um carpete encardido cheio de garrafas de vodca vazias, bitucas de cigarro, camisinhas e outros detritos. 
Coluna B 
1. Tracey Emin 
2. Damien Hirst 
3. Marcus Harvey 
4. Rachel Whiteread 
A sequência CORRETA dessa associação é:
	
	a.
	 I - 2; II - 4; III - 3; IV - 1
	
	b.
	 I - 3; II - 1; III - 4; IV - 2
	
	c.
	 I - 4; II - 1; III - 2; IV - 3
	
	d.
	 I - 3; II - 2; III - 4; IV - 1
	
	e.
	 I - 4; II - 2; III - 3; IV - 1
AS VI
Pergunta 1 
1. 
	
	a.
	A beleza no lixo
	
	b.
	Do lixo ao lixo
	
	c.
	 O lixo de Zumbi
	
	d.
	O semeador (Zumbi)
	
	e.
	Zumbi dos Palmares
Pergunta 2 
1. A arte contemporânea produzida na América Latina tem tido cada vez mais participação no sistema de arte global. Obras de seus artistas têm alcançado valores recordes em leilões internacionais e coleções estão aumentando acervos latino-americanos. Na primeira década do século XXI houve uma proliferação das feiras internacionais de arte, que vêm abrindo cada vez mais espaço para galerias e artistas da América Latina. Uma das causas, certamente, é que a arte local perdeu caráter exótico que costumava ser atribuído a ela – a maior parte da arte produzida no século XX em toda a América Latina expressava a história colonial da região. Sobre a arte latino-americana contemporânea, identifique, nas assertivas a seguir, V para verdadeira e F para falsa.
I. Vários países latino-americanos ainda sofrem com o subdesenvolvimento econômico, político e social e a arte acompanhou essas questões. O artista peruano Fernando Bryce (1965-) realizou uma crítica dos problemas da América Latina em uma série de 29 desenhos em nanquim sobre a propaganda do Departamento de Defesa dos Estados Unidos, na década de 1950 – folhetos promoviam o turismo na América Latina. 
II. Para alcançar sua meta, a ilusão, o artista plástico brasileiro Vik Muniz (1961-) recorre a materiais insólitos como chocolate, ketchup, algodão, açúcar, poeira, lixo. 
III. Na pintura Ao sul do calvário (1994), o pintor argentino Jorge Macchi (1963-) representa a degradação que o consumismo material causa às sociedades contemporâneas. Entretanto, ele evoca a ideia de redenção juntamente com o conceito do lixo, fazendo referência às cruzes da crucificação de Cristo, ao fundo. 
As assertivas I, II e III são respectivamente:
	
	a.
	 V, F, F
	
	b.
	F, F, V
	
	c.
	 F, F, F
	
	d.
	V, V, V
	
	e.
	V, V, F
Pergunta 3 
1. 
	
	a.
	Georgina Starr
	
	b.
	Tomma Abts
	
	c.
	Eva Hesse
	
	d.
	Annette Messager
	
	e.
	Nancy Graves
Pergunta 4 
1. Os artistas das novas mídias se afastaram da abstração em direção a um envolvimento com o mundo que os cerca. Ao utilizarem a fotografia, o filme e o vídeo – tecnologias que registram impressões da realidade física – passaram a mostrar a vida das pessoas comuns por meio do registro de imagens. Começa-se a celebrar o pluralismo a partir da proliferação universal das imagens e dos meios de comunicação de massa. 
Leia, atentamente, os nomes dos artistas contidos na coluna A e as características de obras e estilos contidos na coluna B e, em seguida, assinale a alternativa que reúne as correspondências corretas entre elas.
Coluna A 
I. Jeff Wall 
II. Bill Viola 
III. Damián Ortega 
IV. Gerhard Richter 
Coluna B 
1. Ao subverter os significados e funções de objetos cotidianos como tijolos, cadeiras, relógios ou carros, o artista altera, decompõe e transforma os objetos, revelando seus componentes implícitos e simbólicos, criando formas híbridas. 
2. Em Mímica (1982), uma das obras mais famosas do artista, ele mostra três pessoas com cerca de 20 e poucos anos andando por uma rua suburbana nos Estados Unidos em um dia quente e ensolarado. Um dos homens tem barba e segura a mão da namorada. À direita deles está um homem asiático. O homem de barba se vira na direção do asiático e levanta um dedo até o canto do próprio olho em um gesto racista. 
3. Surgimento (2002), faz parte de uma série iniciada pelo artista, em 2000, intitulada As paixões, inspirada na arte devocional da baixa Idade Média e do início do Renascimento. A obra foi filmada em uma única tomada, em 35 mm, a uma velocidade sete vezes mais rápida que o normal. Na pós-produção, ele transferiu o filme em película para vídeo de alta definição e o desacelerou consideravelmente. 
4. Para realizar suas “fotopinturas”, o artista projeta uma fotografia sobre a tela, traça os contornos e usa o original para a distribuição das cores. As camadas finas de pigmento conferem um aspecto desfocado às imagens. Em Retrato de Liz Kertelge (1966), por exemplo, o resultado parece capturar a nostalgia de um momento efêmero. 
A sequência CORRETA dessa associação é: 
	
	a.
	 I - 3; II - 2; III - 4; IV - 1
	
	b.
	I - 3; II - 2; III - 1; IV - 4
	
	c.
	 I - 2; II - 3; III - 1; IV - 4
	
	d.
	 I - 4; II - 1; III - 2; IV - 3
	
	e.
	 I - 4; II - 2; III - 3; IV - 1
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