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Revisar envio do teste: QUESTIONÁRIO UNIDADE II
Linguagem Visual 7170-60_58701_R_20181 CONTEÚDO
Usuário raquel.ramalho @unipinterativa.edu.br
Curso Linguagem Visual
Teste QUESTIONÁRIO UNIDADE II
Iniciado 12/05/18 16:25
Enviado 12/05/18 16:27
Status Completada
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2,5 em 2,5 pontos  
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Todas as respostas, Respostas enviadas, Respostas corretas, Comentários, Perguntas
respondidas incorretamente
Pergunta 1
É preciso “conhecer e compreender o alfabeto antes que possamos formar palavras e
desenvolver um vocabulário [...] sermos capazes de reconhecer os elementos básicos da
forma e espaço e entendermos como podem ser manipulados e organizados no
desenvolvimento de um conceito de projeto antes de nos voltarmos para a questão mais
vital do sentido na arquitetura” (Fonte: CHING, Francis D. K. Arquitetura: forma, espaço e
ordem. São Paulo: Martins Fontes, 2002 [1996]). 
De acordo com as variáveis de parâmetro relacionadas à forma, identi�que os aspectos
condicionados ao projeto a seguir, de James Stirling & James Gowan – Leicester Engineering
Building. O projeto pode ser conceituado como inserido em uma colcha de retalhos,
oferecendo vários elementos do programa, como o an�teatro, a torre de administração,
torre de laboratório, os sheds de workshop. 
CONTEÚDOS ACADÊMICOS BIBLIOTECAS MURAL DO ALUNO TUTORIAISUNIP EAD
0,25 em 0,25 pontos
raquel.ramalho @unipinterativa.edu.br 3
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Resposta
Selecionada:
a.
Respostas: a.
b.
c.
d.
e.
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da
resposta:
 
 
Fonte:http://www.metropolismag.com/Point-of-View/March-2013/New-Book-on-James-Stirli
ng/
Acordo entre função e volume; há também organização das formas em
aglomeração.
Acordo entre função e volume; há também organização das formas em
aglomeração.
Acordo entre edifício e contexto; há também organização das formas em
transformação aditiva.
Acordo entre cheios e vazios; há também organização das formas em
planos.
Acordo entre equilíbrio e volume; há também organização das formas
em simetria.
Acordo entre forma e estrutura; há também organização das formas em
transformação subtrativa.
Resposta: A 
Comentário: O edifício é concebido numa relação dos espaços e seus usos com
a forma. Cada programa possui uma forma especí�ca. O formato �nal do
elemento construído se faz em um sistema de aglomeração das formas.
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Pergunta 2
Resposta
Selecionada:
c.
Respostas: a.
b. 
c.
d. 
e.
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da
resposta:
(Enade, 2006) 
 
As �guras mostram exemplos de composições visuais. Acerca dessas composições, é
correto a�rmar que as �guras
I e III são consideradas previsíveis, pois seguem uma regra de
composição.
I e II são estáveis, pois demonstram uniformidade e coerência entre
seus elementos.
I e II são espontâneas, pois não seguem uma sequência lógica.
I e III são consideradas previsíveis, pois seguem uma regra de
composição.
I e III sugerem equilíbrio, pois não apresentam instabilidade formal.
II e III utilizam a técnica da ênfase, que consiste em realçar um ou mais
elementos.
Resposta: C 
Comentário: Há uma racionalização da distribuição das formas das
composições I e III. É possível prever os demais componentes, pois há relação
de proporção e intervalo.
Pergunta 3
A inserção de texturas nos ambientes está vinculada a algumas posturas organizacionais.
Seria correto dizer que: 
 
  
I. Quando delimitamos um espaço fechado e inserimos nele um interesse visual capaz de
de�ni-lo e distingui-lo o dentro passa a ser diferente do que está fora. Esse sensibilizar de
0,25 em 0,25 pontos
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Resposta Selecionada: c. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
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resposta:
superfície deverá ser feito sempre em uniformidade e regularidade, mas com
características próprias para não se confundir com outra textura. 
II. As texturas podem criar espaços ilusórios através da construção de padrões regulares de
linhas e formas, algumas repetitivas e/ou gradativas. 
III. As texturas são representações técnicas dos materiais aplicados na fabricação ou
construção de componentes. Em geral, são representadas conforme determinações
de�nidas pela ABNT.
Apenas I e II estão corretas.
Apenas I está correta.
Apenas II está correta.
Apenas I e II estão corretas.
Apenas I e III estão corretas.
I, II e III estão corretas. 
.
Resposta: C 
Comentário: A a�rmativa III trata de texturas, mas de hachuras. Estas sim são
representações técnicas para identi�car os materiais aplicados nas superfícies.
Em geral são representadas em cortes, conforme especi�cações da ABNT.
Pergunta 4
A magnitude volumétrica pode surgir por meio de espaços ilusórios. Leia a seguir algumas
assertivas com relação à criação dessa sensação de tridimensionalidade através da
representação grá�ca. 
 
  
I. A superposição (uma forma se superpõe a outra) dá a sensação de que uma �gura está
em frente ou acima da adjacente. 
 
  
II. A reprodução de forma múltipla, onde a �gura sofre gradativo aumento no tamanho,
sugere uma dinâmica em que os componentes maiores estão se aproximando. Já a
diminuição das formas sugere que os demais elementos estão se distanciando. 
 
  
III. A mudança de valores tonais também é um recurso para a obtenção de profundidade.
Quanto mais escura a cor, mais ela se sobressairá e mais próxima do observador parecerá
(se comparada às demais cores claras). 
 
  
IV. As formas planas, ao serem somadas a curvas ou quebras, modi�cam sua propriedade
natural e passam a ter um desvio do plano de imagem, o que lhes confere a noção de
profundidade. 
 
  
V. A adição de sombra (à frente, atrás, conectada ou não a uma forma) salienta a existência
física da �gura e lhe acresce o aspecto tridimensional. 
 
  
Baseando-se nas possibilidades de reprodução da tridimensionalidade apresentadas nas
assertivas, é correto a�rmar que o mural decorativo, em primeiro plano, da imagem a
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Resposta Selecionada: d. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
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resposta:
seguir, está conectado com qual verdade descrita? 
 
Fonte: https://pixabay.com/pt/projeto-design-interiores-2154351/
Apenas IV.
Apenas I.
Apenas II.
Apenas III.
Apenas IV.
Apenas V.
Resposta: D 
Comentário: O plano inclinado de alguns quadrados confere à forma uma
modi�cação em sua propriedade natural (linhas deslocadas dos eixos “x” e “y”).
O elemento com inclinação insere o eixo “z” à peça e a noção de movimento e
dinâmica ao painel.
Pergunta 5
A partir dos desenhos de concepção, denominados croquis, do arquiteto Oscar Niemeyer,
reconheça a(s) gênese(s) do conceito volumétrico existente nos dois esboçosa seguir. 
 X
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Resposta Selecionada: a. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
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da
resposta:
 
Fig. 1 – Catedral de Brasília (1958), Brasília. 
Fig. 2 – Palácio do Planalto (1958), Brasília. 
 
  
I. Ritmo. 
II. Simetria. 
III. Assimetria. 
IV. Estrutura e forma. 
 
  
É correto a�rmar que fazem parte dos princípios volumétricos os itens:
Apenas I, II e IV.
Apenas I, II e IV.
Apenas I e II.
Apenas IV.
Apenas I, II e III.
I, II, III e IV.
Resposta: A 
Comentário: Nos croquis nota-se a estrutura sendo parte integrante da forma,
assim como a ideia de ritmo imposta pelos mesmos elementos estruturais que
compõem a forma. Além disso, há simetria na composição formal.
Pergunta 6
A topologia vem abrindo caminho para experimentações formais complexas utilizadas na
arquitetura contemporânea. As formas topológicas são aquelas geometricamente elásticas
e contínuas. Compostos por curvas variáveis, os desenhos são elaborados por modelos
constituídos de malhas ou redes construídas com o auxílio de avançados programas de
computador. O projeto de Massimiliano Fuksas para o Polo Feira de Milão, na Itália, é um
exemplo acerca desse tema. A estrutura leve e ondulada protege os espaços posicionados
ao longo do eixo central. Com altura variável entre 16 e 23 metros, a cobertura desce em
mergulho até o solo, em alguns pontos formando crateras. Sua forma sinuosa re�ete as
variações de altura das fachadas dos edifícios laterais, conforme ilustrado a seguir. 
0,25 em 0,25 pontos
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Polo Feira de Milão. Disponível em: http://www.arcoweb.com.br/tecnologia/massimiliano-fu
ksas-polo-feira-14-07-2006.html>. Acesso em 16/07/2010. 
 
Polo Feira de Milão. Disponível em <http://www.arcoweb.com.br/tecnologia/massimiliano-f
uksas-polo-feira-14-07-2006.html>. Acesso em 16/07/2010. 
 
  
A partir da análise do texto e das imagens, identi�que qual o princípio volumétrico existente
no projeto.
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Resposta Selecionada: d. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
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resposta:
Estrutura e forma.
Hierarquia.
Equilíbrio.
Compatibilidade formal.
Estrutura e forma.
Ritmo.
Resposta: D 
Comentário: A estrutura do edifício está diretamente atrelada à forma, fazendo
parte do conceito projetual. Há a reprodução/multiplicação da forma triangular
em todo o sistema de cobertura e fechamento da edi�cação.
Pergunta 7
Resposta Selecionada: a. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
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resposta:
Com base no conhecimento sobre perspectiva, é correto a�rmar que: 
I. A perspectiva é uma técnica de representação em três dimensões. O recurso utilizado
para alcançar essa noção de profundidade é o acréscimo de linhas anguladas ao desenho. 
II. A ação de inclinar linhas pode tornar o desenho mais complicado por não ser facilmente
visualizado o resultado das ações no papel, entretanto, após a construção, as formas, se
comparadas ao mundo real, se tornam mais tangíveis na compreensão. 
III. Uma das possibilidades de representação da perspectiva é ter as vistas frontais sendo
visualizadas de frente, com a maior área de representação, e as vistas oblíquas, com
distorções e estreitamento, ocupando menos área. 
IV. A isometria é outro sistema de representação de profundidade. A imagem a seguir é
uma projeção grá�ca classi�cada como perspectiva isométrica. Suas principais
características são a existência de linhas verticais para as alturas e demais linhas inclinadas
em ângulo de 30º (larguras e profundidades).
I, II, III e IV estão corretas.
I, II, III e IV estão corretas.
Apenas I e II estão corretas.
Apenas I, II e III estão corretas.
Apenas II, III e IV estão corretas.
Apenas I e IV estão corretas.
Resposta: A 
Comentário: Duas maneiras de representar perspectiva são com os recursos
de técnicas de representação isométrica e cavaleira. Os ângulos utilizados para
imprimir a sensação de volumetria são os eixos inclinados em “z”.
Pergunta 8
Do ponto de vista formal, o projeto do Centro Kursaal, do arquiteto Rafael Moneo, em San
Sebastián, no litoral da Espanha, se situa em frente ao mar e junto à foz de um rio. O
0,25 em 0,25 pontos
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Resposta Selecionada: a. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
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da
resposta:
terreno é isolado da cidade-quarteirão. Em decorrência disto, o arquiteto propôs dois
volumes de vidro, dois objetos autônomos que se colocam como transição entre a massa
construída e o imenso vazio da paisagem marítima. Ambos têm como suporte uma
plataforma, ou seja, funcionam como peças isoladas, contendo auditórios de tamanhos
diferentes. Para o arquiteto, “O Centro Kursaal é fruto da tentativa de assimilar referências,
caracterizando o espírito multidisciplinar de nosso tempo: escultura, natureza, arte...
através de mecanismos puramente arquitetônicos. Os volumes cristalinos ancorados na
areia foram concebidos como um marco na paisagem”. 
 
  
 
 
  
Geometricamente, o projeto é composto por
dois prismas inclinados.
dois prismas inclinados.
dois retângulos irregulares inclinados.
dois quadriláteros inclinados.
dois polígonos irregulares inclinados.
dois cubos inclinados.
Resposta: A 
Comentário: A partir da leitura da maquete, é possível identi�car a existência
de dois prismas inclinados como parte do resultado �nal da forma.
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Pergunta 9
Resposta Selecionada: b. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
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da
resposta:
Existem aspectos que tornam uma forma semelhante ou contrastante em relação a outras.
Identi�que quais são os principais condicionantes da de�nição de compatibilidade formal
na imagem a seguir. 
 
Museu de História Natural, Ennead Architects. Fonte:
https://www.archdaily.com/201933/natural-history-museum-of-utah-ennead-architects,
acesso em: 22 mar. 2018.
I. Semelhante exploração da forma. 
II. Relação com o meio construído. 
III. Organização espacial. 
IV. Uso do mesmo sistema construtivo.
É correto o que se a�rma em:
Apenas I, II e III.
Apenas I.
Apenas I, II e III.
Apenas I e IV.
Apenas IV.
I, II, III e IV.
Resposta: B 
Comentário: A edi�cação se conecta com o contexto ao utilizar em sua
superfície materiais que remetem às cores do cenário adjacente. Ao mesmo
tempo, as formas geométricas adotadas na elaboração da edi�cação se
inspiram no meio natural existente. Por mais que não seja possível
compreender a organização espacial do edifício, internamente, apenas pela
imagem disposta, é fato que o mesmo possui uma distribuição formalque se o
assenta no terreno, não impactando nas relações de topogra�a e gabarito
(altura). 
 
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Pergunta 10
Resposta Selecionada: e. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
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da
resposta:
No design de interiores a composição espacial é expressa por uma série de princípios,
identi�que qual o princípio comum às �guras I e II a seguir. 
 
Fig. 1 – Ambiente em preto e branco, hall de entrada. 
Fonte: http://www.hu�ngtonpost.com 
 
  
Fig. 2 – Restaurante. 
Fonte: http:// www.plataformaarquitetura.cl/
Ritmo.
Compatibilidade formal.
Hierarquia.
Composição simples.
Concentração.
Ritmo.
Resposta: E 
Comentário: É possível identi�car ritmo na �gura 1, inserido na superfície de
piso e teto, por exemplo. Na �gura 2 é possível identi�car ritmo na composição
que cobre os pilares e teto.
← OK
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