MANUAL DE SOBREVIVÊNCIA ENEM -1-280-282

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guardando sempre o mesmo rosto.
Quando as ondas te carregaram meus olhos, entre águas e areias, 
cegaram como os das estátuas,
a tudo quanto existe alheias.
Minhas mãos pararam sobre o ar e endureceram junto ao vento,
e perderam a cor que tinham e a lembrança do movimento.
E o sorriso que eu te levava desprendeu-se e caiu de mim:
e só talvez ele ainda viva dentro destas águas sem fim.
MEIRELES, C. In: SECCHIN, A. C. (Org.). Obra completa.Rio de Janeiro: Nova Fronteira.
Na composição do poema, o tom elegíaco e solene manifesta uma 
concepção de lirismo fundada na
A. contradição entre a vontade da espera pelo ser amado e o 
desejo de fuga.
B. expressão do desencanto diante da impossibilidade da 
realização amorosa.
C. associação de imagens díspares indicativas de esperança no 
amor futuro.
D. recusa à aceitação da impermanência do sentimento pela 
pessoa amada.
E. consciência da inutilidade do amor em relação à inevitabilidade 
da morte.
QUESTÃO 92 
(ENEM 2019 2º APLICAÇÃO)
Qual a diferença entre freios ventilados, perfurados e sólidos?
Da esquerda para a direita: perfurado, ventilado e sólido. 
(No detalhe, a câmara interna do disco ventilado).
Frenagens geram calor. O sistema de freios transforma a energia 
cinética do movimento em energia térmica por meio do atrito 
entre as pastilhas de freio e os discos. Em duas linhas, esse é o 
princípio de funcionamento do freio.
Mas há um efeito colateral. Esse calor gerado provoca fadiga 
dos discos e pastilhas e compromete a eficiência do conjunto de 
freios.
O disco de freio sólido é uma peça só, feita de ferro maciço. A 
vantagem está em custar mais barato que os outros. Contudo, 
tem baixo rendimento em situações extremas de frenagem 
(em descidas de serras, por exemplo) por não ter estruturas 
que favoreçam seu resfriamento. Por isso, discos sólidos são 
usados em aplicações mais leves, comuns no eixo dianteiro dos 
compactos 1.0 e no eixo traseiro de carros maiores, como sedãs 
e SUVs médios.
O modelo ventilado, por sua vez, é formado por dois discos 
mais finos unidos por uma câmara interna que tem a função de 
proporcionar uma passagem do ar entre eles, resfriando com 
mais rapidez o conjunto. Eles estão nos eixos dianteiros dos 
compactos mais potentes. Mas também aparecem nos eixos 
traseiros de carros esportivos. Mas esportivos com motores de 
alto desempenho e carros de luxo têm discos perfurados. Há 
pequenos furos no disco com o objetivo de aumentar o atrito e 
dispersar o calor.
RODRIGUEZ, H. http://quatrorodas.abril.com.br.
O texto mostra diferentes tipos de discos de freio e defende 
a eficácia de um modelo sobre o outro. Para convencer o leitor 
disso, o autor utiliza o recurso de
A. definir em duas linhas o princípio de funcionamento do freio 
de esportivos de alto desempenho com discos perfurados.
B. divulgar os modelos de carros que adotam os melhores 
sistemas de frenagem e resfriamento dos componentes.
C. apresentar cada tipo de disco, criticando a forma como eles 
geram calor nas frenagens.
D. evidenciar os riscos do baixo desempenho dos diferentes 
modelos de discos de freio.
E. comparar o custo, a eficiência e a forma como os discos 
dissipam o calor da frenagem.
QUESTÃO 93 
(ENEM 2019 2º APLICAÇÃO) "A"
Esbraseia o Ocidente na agonia
O sol... Aves em bandos destacados, 
Por céus de ouro e púrpura raiados, 
Fogem... Fecha-se a pálpebra do dia...
Delineiam-se além da serrania
Os vértices de chamas aureolados,
E em tudo, em torno, esbatem derramados
Uns tons suaves de melancolia.
Um mundo de vapores no ar flutua... 
Como uma informe nódoa avulta e cresce 
A sombra à proporção que a luz recua.
A natureza apática esmaece...
Pouco a pouco, entre as árvores, a lua 
Surge trêmula, trêmula... Anoitece.
CORRÊA, R. www.brasiliana.usp.br.Acesso em: 13 ago. 2017
Composição de formato fixo, o soneto tornou-se um modelo 
particularmente ajustado à poesia parnasiana.
No poema de Raimundo Corrêa, remete(m) a essa estética
A. as metáforas inspiradas na visão da natureza. 
B. a ausência de emotividade pelo eu lírico.
C. a retórica ornamental desvinculada da realidade. 
D. o uso da descrição como meio de expressividade.
E. o vínculo a temas comuns à Antiguidade Clássica.
QUESTÃO 94 
(ENEM 2019 2º APLICAÇÃO) Menino de cidade — Papai, 
você deixa eu ter um cachorro no meu sítio? — Deixo. — E um 
porquinho- da-índia? E ariranha? E macaco e quatro cabritos? 
E duzentos e vinte pombas? E um boi? E vaca? E rinoceronte? 
— Rinoceronte não pode. — Tá bem, mas cavalo pode, não pode? 
O sítio é apenas um terreno no estado do Rio sem maiores 
perspectivas imediatas. Mas o garoto precisa acreditar no sítio 
como outras pessoas precisam acreditar no céu. O céu dele é 
exatamente o da festa folclórica, a bicharada toda e ele, que 
nasceu no Rio e vive nesta cidade sem animais.
CAMPOS, P. M. Balé do pato e outras crônicas.São Paulo: Ática, 1988.
Nessa crônica, a repetição de estruturas sintáticas, além de 
fazer o texto progredir, ainda contribui para a construção de seu 
sentido,
A. demarcando o diálogo desenvolvido entre o pai e o menino 
criado na cidade.
B. opondo a cidade sem animais a um sítio habitado por várias 
espécies diferentes.
C. revelando a ansiedade do menino em relação aos bichos que 
poderia ter em seu sítio.
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D. pondo em foco os animais como temática central da história 
narrada nessa prosa ficcional.
E. indicando a falta de ânimo do pai, sem maiores perspectivas 
futuras em relação ao terreno.
QUESTÃO 95 
(ENEM 2019 2º APLICAÇÃO) Prezada senhorita,
Tenho a honra de comunicar a V. S. que resolvi, de acordo com 
o que foi conversado com seu ilustre progenitor, o tabelião 
juramentado Francisco Guedes,estabelecido à Rua da Praia, 
número 632, dar por encerrados nossos entendimentos de 
noivado. Como passei a ser o contabilista-chefe dos Armazéns 
Penalva, conceituada firma desta praça, não me restará, em 
face dos novos e pesados encargos, tempo útil para os deveres 
conjugais.
Outrossim, participo que vou continuar trabalhando no varejo 
da mancebia, como vinha fazendo desde que me formei em 
contabilidade em 17 de maio de 1932, em solenidade presidida 
pelo Exmo. Sr. Presidente do Estado e outras autoridades civis 
e militares, bem assim como representantes da Associação dos 
Varejistas e da Sociedade Cultural e Recreativa José de Alencar.
Sem mais, creia-me de V. S. patrício e admirador,
Sabugosa de Castro
CARVALHO, J. C. Amor de contabilista. In: Porque Lulu Bergatimnão atravessou o 
Rubicon. Rio de Janeiro: José Olympio, 1971.
A exploração da variação linguística é um elemento que pode 
provocar situações cômicas. Nesse texto, o tom de humor 
decorre da incompatibilidade entre
A. o objetivo de informar e a escolha do gênero textual.
B. a linguagem empregada e os papéis sociais dos interlocutores.
C. O emprego de expressões antigas e a temática desenvolvida 
no texto.
D. as formas de tratamento utilizadas e as exigências estruturais 
da carta.
E. o rigor quanto aos aspectos formais do texto e a profissão do 
remetente.
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APOSTILAS: TEORIA + 120 QUESTÕES
CAIU NO ENEM: 60 | EXERCÍCIOS ONLINE: 30
1
INTERPRETAÇÃO DE 
TEXTO
1.9
ESTRATÉGIAS 
EMPREGADAS NA 
CONSTRUÇÃO DO 
TEXTO
QUESTÃO 01 
(ENEM 2011 1ª APLICAÇÃO)
Texto I
Onde está a honestidade?
Você tem palacete reluzente
Tem joias e criados à vontade
Sem ter nenhuma herança ou parente
Só anda de automóvel na cidade...
E o povo pergunta com maldade:
Onde está a honestidade?
Onde está a honestidade?
O seu dinheiro nasce de repente
E embora não se saiba se é verdade
Você acha nas ruas diariamente
Anéis, dinheiro e felicidade...
Vassoura dos salões da sociedade
Que varre o que encontrar em sua frente
Promove festivais de caridade
Em nome de qualquer defunto ausente...
ROSA, N. http://www.mpbnet.com.br. Acesso em: abr. 2010.
Texto II
Um vulto da história da música popular brasileira,reconhecido 
nacionalmente, é Noel Rosa. Ele nasceu em 1910, no Rio de 
Janeiro; portanto, se estivesse vivo, estaria completando 100 
anos. Mas faleceu aos 26 anos de idade, vítima de tuberculose, 
deixando um acervo de grande valor para o patrimônio cultural 
brasileiro. Muitas de suas letras representam a sociedade 
contemporânea, como se tivessem sido escritas no século XXI.
http://www.mpbnet.com.br. Acesso em: abr. 2010
Um texto pertencente ao patrimônio literário-cultural brasileiro 
é atualizável, na medida em que ele se refere a valores e situações 
de um povo. A atualidade da canção Onde está a honestidade?, de 
Noel Rosa, evidencia-se por meio:
A. do privilégio de alguns em clamar pela honestidade.
B. da crítica aos ricos que possuem joias, mas não têm herança.
C. da maldade do povo a perguntar sobre a honestidade.
D. da ironia, ao se referir ao enriquecimento de origem duvidosa 
de alguns.
E. da insistência em promover eventos beneficentes.
QUESTÃO 02 
(ENEM 2011 1ª APLICAÇÃO) Não tem tradução
[...]
Lá no morro, se eu fizer uma falseta
A Risoleta desiste logo do francês e do inglês
A gíria que o nosso morro criou
Bem cedo a cidade aceitou e usou
[...]
Essa gente hoje em dia que tem mania de exibição
Não entende que o samba não tem tradução no idioma francês
Tudo aquilo que o malandro pronuncia
Com voz macia é brasileiro, já passou de português
Amor lá no morro é amor pra chuchu
As rimas do samba não são I love you
E esse negócio de alô, alô boy e alô Johnny
Só pode ser conversa de telefone
ROSA, N. In: SOBRAL, João J. V. A tradução dos bambas. Revista Língua Portuguesa Ano 
4, nº 54. São Paulo: SEgmento, abr. 2010 (fragmento).
As canções de Noel Rosa, compositor brasileiro de Vila Isabel, 
apesar de revelarem uma aguçada preocupação do artista com 
seu tempo e com as mudanças político-culturais no Brasil, no 
início dos anos 1920, ainda são modernas.
Nesse fragmento do samba Não tem tradução, por meio do 
recurso da metalinguagem, o poeta propõe:
A. ironizar a malandragem carioca, aculturada pela invasão de 
valores étnicos de sociedades mais desenvolvidas.
B. valorizar a fala popular brasileira como patrimônio linguístico 
e forma legítima de identidade nacional.
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Proibida a reprodução e o compartilhamento
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C. respeitar e preservar o português padrão como forma de 
fortalecimento do idioma do Brasil.
D. incorporar novos costumes de origem francesa e americana, 
juntamente com vocábulos estrangeiros.
E. mudar os valores sociais vigentes à época, com o advento do 
novo e quente ritmo da música popular brasileira.
QUESTÃO 03 
(ENEM 2011 2ª APLICAÇÃO) Ele se aproximou e com a voz 
cantante de nordestino que a emocionou, perguntou-lhe:
— E se me desculpe, senhorinha, posso convidar a passear?
— Sim, respondeu atabalhoadamente com pressa, antes que ele 
mudasse de ideia.
— E se me permite, qual é mesmo a sua graça?
— Macabea.
— Maca — o quê?
— Bea, foi ela obrigada a completar.
— Me desculpe mas até parece doença, doença de pele.
— Eu também acho esquisito mas minha mãe botou ele por 
promessa a Nossa Senhora da Boa Morte se eu vingasse, até um 
ano de idade eu não era chamada porque não tinha nome, eu 
preferia continuar a nunca ser chamada em vez de ter um nome 
que ninguém tem mas parece que deu certo — parou um instante 
retomando o fôlego perdido e acrescentou desanimada e com 
pudor — pois como o senhor vê eu vinguei... pois é...
[...]
Numa das vezes em que se encontraram ela afinal perguntou-lhe 
o nome.
— Olímpico de Jesus Moreira Chaves — mentiu ele porque tinha 
como sobrenome apenas o de Jesus, sobrenome dos que não têm 
pai. [...]
— Eu não entendo o seu nome — disse ela. — Olímpico?
Macabea fingia enorme curiosidade escondendo dele que ela 
nunca entendia tudo muito bem e que isso era assim mesmo. Mas 
ele, galinho de briga que era, arrepiou-se todo com a pergunta 
tola e que ele não sabia responder. Disse aborrecido:
— Eu sei mas não quero dizer!
— Não faz mal, não faz mal, não faz mal... a gente não precisa 
entender o nome.
LISPECTOR, C. A hora da estrela. Rio de Janeiro: J. Olympio, 1978 (fragmento).
Na passagem transcrita, a caracterização das personagens e o 
diálogo que elas estabelecem revelam alguns aspectos centrais 
da obra, entre os quais se destaca a:
A. ênfase metalinguística nas falas dos personagens, conscientes 
de sua limitação linguística e discursiva.
B. expressividade poética dos personagens, que procuram 
compreender a origem de seus nomes.
C. consciência dos personagens de que o fingimento é uma 
estratégia argumentativa de persuasão.
D. privação da palavra, que denota um dos fatores da exclusão 
social vivida pelos personagens.
E. relação afetiva dos personagens, por meio da qual tentam 
superar as dificuldades de comunicação.
QUESTÃO 04 
(ENEM 2011 2ª APLICAÇÃO) Na sociedade moderna, a maioria 
das relações humanas é medida e mediada pelo dinheiro. O 
dinheiro que você tem define onde você mora, o que come, como 
se veste e se desloca, sua educação e sua saúde. Por isso, ricos 
e pobres, materialistas e desprendidos, avarentos e perdulários, 
portadores ou não de cartões de crédito, todos têm de saber lidar 
com o dinheiro, pois ele permeia todos os aspectos da vida.
Vida simples. Ed. 74, dez. 2008 (adaptado).
O texto trata de um tema relevante para o cotidiano de todas 
as pessoas: a relação pessoal com o dinheiro. A enumeração 
apresentada no último período demonstra a:
A. importância do desprendimento em relação ao dinheiro.
B. inquietação em relação ao materialismo.
C. igualdade diante da relação pessoal com o dinheiro.
D. preocupação com as classes menos favorecidas.
E. relevância dos cartões de crédito para as pessoas atualmente.
QUESTÃO 05 
(ENEM 2012 2ª APLICAÇÃO) Era uma vez
Um rei leão que não era rei.
Um pato que não fazia quá-quá.
Um cão que não latia.
Um peixe que não nadava.
Um pássaro que não voava.
Um tigre que não comia.
Um gato que não miava.
Um homem que não pensava...
E, enfim, era uma natureza sem nada.
Acabada. Depredada.
Pelo homem que não pensava.
Laura Araújo Cunha
CUNHA, L. A. In: KOCH, I. V.; ELIAS, V. M. Ler e escrever: estratégias de produção textual.
São Paulo: Contexto, 2011.
São as relações entre os elementos e as partes do texto 
que promovem o desenvolvimento das ideias. No poema, a 
estratégia linguística que contribui para esse desenvolvimento, 
estabelecendo a continuidade do texto, é a:
A. negação contundente das ações praticadas pelo homem.
B. escolha de palavras de diferentes campos semânticos.
C. repetição de estrutura sintática com novas informações.
D. intertextualidade com o gênero textual fábula infantil.
E. utilização de ponto final entre termos de uma mesma oração.
QUESTÃO 06 
(ENEM 2013 2ª APLICAÇÃO) Grupo escolar
Sonhei com um general de ombros largos que fedia e que no 
sonho me apontava a poesia enquanto um pássaro pensava suas 
penas e já sem resistência resistia. 
O general acordou e eu que sonhava face a face deslizei à dura via
vi seus olhos que tremiam, ombros largos, vi seu queixo modelado 
a esquadria vi que o tempo galopando evaporava (deu para ver 
qual a sua dinastia) mas em tempo fixei no firmamento esta 
imagem que rebenta em ponta fria: poesia, esta química perversa, 
este arco que desvela e me repõe nestes tempos de alquimia.
BRITO, A. C. In: HOLLANDA, H. B. (Org.). 26 Poetas Hoje: antologia.Rio de Janeiro: 
Aeroplano, 1998.
O poema de Antônio Carlos Brito está historicamente inserido 
no período da ditadura militar no Brasil. A forma encontrada pelo 
eu lírico para expressar poeticamente esse momento demonstra 
que:
A. a constituição de dinastias ao longo da história parece não 
fazer diferença no presente em que o tempo evapora.
B. a ênfase na força dos militares não é afetada por aspectos 
negativos, como o mau cheiro atribuído ao general.
C. a descrição quase geométrica da aparência física do general 
expõe arigidez e a racionalidade do governo.