Prova Roteiro e Story Board

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● Pergunta 1
● 1 em 1 pontos
●
Para roteirizar um filme, há um processo de planejamento prévio e
documentos específicos. Os documentos utilizados no processo
de roteirização do filme possuem padrões de conteúdo e tamanho
de texto. Assinale a alternativa que apresenta a correlação correta
entre os documentos e tamanho do texto:
Respost
a
Sele
ciona
da:
Premissa 3 a 5 linhas
Storyline Até 1 lauda
Sinopse 3 a 10 laudas
Roteiro A partir de 110
laudas
Respost
a
Corr
eta:
Premissa 3 a 5 linhas
Storyline Até 1 lauda
Sinopse 3 a 10 laudas
Roteiro A partir de 110
laudas
Comentá
rio da
respo
sta:
Resposta correta. A alternativa está correta,
pois a ordem certa de redação dos
documentos ocorre em ordem crescente,
começando pela Premissa, que é o cerne da
ideia, e aumentando de tamanho até o
roteiro, o documento final, e mais
estruturado e completo de todos.
●
Pergunta 2
● 1 em 1 pontos
●
Leia o trecho a seguir:
“As relações entre cinema e literatura são tão fortes
que alguns estudiosos chegam a afirmar a sua
existência antes mesmo do surgimento do cinema.
Para isso evocam uma teoria limite, segundo a qual
há uma essência do cinema, de um ‘pré-cinema’
embutido em alguns textos literários anteriores à
forma de expressão cinematográfica, e que teriam
como especificidade o fato de os escritores
ordenarem o relato em função da incidência do
olhar do narrador, da sua ocularização da cena a
narrar”.
BRITO, J. D. de. Literatura e Cinema . São Paulo:
Editora Novera Editora, 2007, p. 21.
Considerando a citação apresentada, analise as
asserções a seguir:
I. A literatura seria uma espécie de “pré-cinema”,
algo que existia antes mesmo de sua invenção, no
século 19.
Porque
II. O escritor é, também, um narrador e, para
escrever a história, necessita consolidar,
imageticamente, as cenas em seu pensamento.
Agora, assinale a alternativa correta:
Resposta
Selecio
nada:
As asserções I e II são
proposições
verdadeiras, e a II é
uma justificativa correta
da I.
Resposta
Correta
:
As asserções I e II
são proposições
verdadeiras, e a II é
uma justificativa
correta da I.
Coment
ário
da
resp
osta:
Resposta correta. A
alternativa está correta,
pois, segundo o autor,
muitos textos literários
são considerados
“pré-cinema”, em razão
da capacidade de
descrever cenas como
sequências fílmicas.
●
Pergunta 3
● 1 em 1 pontos
●
Com relação à “Jornada do herói”, teorizada por Joseph Campbell, analisaremos
a estrutura do filme Star Wars, a new hope
(1977, George Lucas), que é estruturado nessa formatação. Com base nessa
análise, assinale a alternativa que relaciona corretamente a etapa da Jornada
à sequência do filme:
Res
p
o
s
t
a
S
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l
e
c
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o
n
a
d
a
:
Jornada
do
herói -
J.
Camp
bell
Star Wars
(1977)
Ressurreiç
ão
Luke usa a
Força para
destruir a
Estrela da
Morte.
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M
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Co
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i
o
d
Resposta correta. A alternativa está
correta, pois foi descrita a cena
que corresponde à associação
correta com o filme. A
Ressurreição representa a última
batalha do herói contra o inimigo, e
precede a etapa final da história.
a
r
e
s
p
o
s
t
a
:
●
Pergunta 4
● 1 em 1 pontos
●
A “Jornada do herói” é considerado o melhor o modelo
de pensamento para a construção da narrativa
clássica. É eficaz para entendermos como o
espectador se identifica com padrões de histórias
que têm a fórmula certa para cativar o público de
um filme.
Nesse sentido, assinale a alternativa correta no que se
refere à “Jornada do herói”:
Resposta
Selecio
nada:
O Mundo Comum é o
lugar em que o herói
vive antes do início de
sua jornada.
Resposta
Correta
:
O Mundo Comum é o
lugar em que o herói
vive antes do início de
sua jornada.
Coment
ário
da
resp
osta
:
Resposta correta. A
alternativa está correta,
pois o Mundo Comum é o
lugar em que o herói vive
antes do início de sua
jornada. É sua zona de
conforto, onde acontece
seu cotidiano e
conhecemos sua
verdadeira natureza,
perfil, personalidade e
perspectivas sobre a
vida. É a fase de
identificação do
espectador com o herói
humanizado.
●
Pergunta 5
● 1 em 1 pontos
●
Leia o trecho a seguir:
“O filme hollywoodiano normal tem a duração
aproximada de duas horas, ou 120 minutos, ao
passo que os europeus, ou filmes estrangeiros, têm
aproximadamente 90 minutos. Uma página de
roteiro equivale a um minuto de projeção. Não
importa se o roteiro é todo descrito em ação, todo
em diálogos ou qualquer combinação de ambos;
em geral, uma página de roteiro corresponde a um
minuto de filme”.
FIELD, S. Manual do roteiro : os fundamentos do
texto cinematográfico. Rio de Janeiro: Editora
Objetiva, 2001.
Considerando a citação apresentada, analise as
asserções a seguir e assinale V para a(s)
verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s):
● ( ) Um filme normal deve ter,
obrigatoriamente, a duração de 120
minutos.
● ( ) Se o roteiro é descrito em ação, diálogos
ou ambos, uma página, geralmente,
corresponde a um minuto de filme.
● ( ) Uma página de roteiro tem,
obrigatoriamente, que corresponder a um
minuto de filme.
● ( ) Filmes não hollywoodianos devem ter
90 minutos de duração.
Com base nas associações apresentadas, assinale
a alternativa que apresenta a sequência correta:
Resposta
Selecionada:
F, V,
F, F.
Resposta Correta: F, V,
F, F.
Comen
tári
o
da
res
post
a:
Resposta correta. A
alternativa está correta,
pois a asserção I é falsa,
porque não existe a
“obrigatoriedade” da
duração, os filmes são
calculados em torno
desse tempo. Já a
asserção II é verdadeira,
porque existe uma
convenção a respeito
desse cálculo de 1 minuto
por página. A asserção III
é falsa, porque não existe
uma arbitrariedade com
relação a essa
correspondência, mas
uma convenção que
norteia os roteiristas. E,
por fim, a asserção IV é
falsa, pois 90 minutos não
é uma regra de mercado,
existem filmes
estrangeiros com até 3
horas de duração.
●
Pergunta 6
● 1 em 1 pontos
●
A técnica de redação baseada na “Jornada do herói”,
de Joseph Campbell, é amplamente utilizada na
construção de histórias e roteiros de cinema.
Calcada numa linha lógica de 12 etapas, constrói
um encadeamento de ações. Nesse sentido,
assinale a alternativa que apresenta a sequência
correta dessas etapas:
Respost
a
Selec
ionad
a:
Mundo Comum -
Chamado para Aventura -
Recusa do Chamado -
Encontrando o Mentor -
Cruzando o Limiar -
Testes, Aliados, Inimigos -
Aproximação da caverna
– Provação –
Recompensa - Caminho
de volta – Ressurreição -
Retorno com o Elixir.
Respost
a
Corre
ta:
Mundo Comum -
Chamado para
Aventura - Recusa do
Chamado -
Encontrando o Mentor -
Cruzando o Limiar -
Testes, Aliados,
Inimigos - Aproximação
da caverna – Provação
– Recompensa -
Caminho de volta –
Ressurreição - Retorno
com o Elixir.
Coment
ário
da
resp
osta:
Resposta correta. A
sequência está correta,
pois a “Jornada do herói”
pressupõe a sequência
dessa alternativa como
lógica para a construção
de uma história, método
utilizado em inúmeros
roteiros de sucesso de
público e de bilheteria na
história do cinema.
●
Pergunta 7
● 1 em 1 pontos
●
Leia o trecho a seguir:
“A narrativa cinematográfica já se encontrava latente
em alguns textos narrativos literários e o
surgimento do cinema no final do século 19 foi
apenas a descoberta da tecnologia que permitiu
concretizar o modo narrativo que enfatiza a
visualização perceptiva da imagem de uma cena”.
URRUTIA, J. El cine filológico. In: Discursos .
Coimbra: Universidade Aberta, 1996. n. 11-12, p.
22.
Considerando a citação apresentada, analise as
asserções a seguir:
I. A descoberta da tecnologia do cinema deturpou a
literatura.
Porque
II. A criação cinematográfica alterou a percepção de
como se contar uma história.
A seguir, assinale a alternativa correta:
Resposta
Selecio
nada:
A asserção I é uma
proposição falsa, e a II
é uma proposição
verdadeira.
Resposta
Correta:
A asserção I é uma
proposição falsa, e a
II é umaproposição
verdadeira.
Coment
ário
da
resp
osta
:
Resposta correta. A
alternativa está correta,
pois a asserção I é falsa,
porque a tecnologia não
deturpou a literatura, mas
fez uma adaptação de
diversas formas e estilos
de se contar uma
história. A asserção II é
verdadeira, pois a técnica
do filme trouxe uma nova
forma artística de se
contar uma história.
●
Pergunta 8
● 1 em 1 pontos
●
Leia o trecho a seguir:
“Uma história é um todo, e as partes que a compõem –
a ação, personagens, cenas, sequências, Atos I, II,
III, incidentes, episódios, eventos, música,
locações, etc. – são o que a formam. Ela é um todo.
Estrutura é o que sustenta a história no lugar. É o
relacionamento entre essas partes que unifica o
roteiro, o todo”.
FIELD, S. Manual do roteiro : os fundamentos do
texto cinematográfico. Rio de Janeiro: Objetiva,
2001. p. 12.
Analise as afirmativas a seguir e assinale V para
a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s):
● ( ) A estrutura é a base de sustentação do
roteiro de um filme.
● ( ) O todo de uma história pode ser
relacionado às partes que a compõem.
● ( ) Pode-se dizer que as partes que
compõem uma história formam sua
estrutura.
● ( ) A unificação de todas as partes do
roteiro é chamada estrutura.
Com base nas associações feitas, assinale a
alternativa que apresenta a sequência correta:
Resposta
Selecionada:
V, V,
V, V.
Resposta Correta: V, V,
V, V.
Comen
tári
o
da
res
post
a:
Resposta correta. A
alternativa está correta,
pois a asserção I é
verdadeira, porque a
estrutura está
diretamente ligada à
organização de um
roteiro. A asserção II é
verdadeira, porque o todo
de uma história é
composto de diversos
elementos, como
personagens, cenas,
sequências, etc. A
asserção III é verdadeira,
porque a estrutura é
composta de variadas
partes, e sua função é
organizá-las. E, por fim, a
asserção IV é verdadeira,
porque o roteiro só se
constitui como tal quando
é formado por elementos
de narrativa diversos,
organizados numa
estrutura.
●
Pergunta 9
● 1 em 1 pontos
●
Para desenvolver um roteiro de cinema, é necessário
cumprir uma ordem de produção de documentos
que auxiliam, não somente a confecção do roteiro,
mas a apresentação do projeto para o mercado.
Considerando a afirmação apresentada, analise as
afirmativas a seguir:
I) Storyline.
II) Sinopse.
III) Roteiro.
IV) Premissa.
Acerca do desenvolvimento do processo de
construção de roteiro e narrativa, assinale a
sequência correta de documentos, em ordem
crescente:
Resposta
Selecionada:
IV, I, II,
III.
Resposta Correta: IV, I,
II, III.
Coment
ário
da
resp
osta
:
Resposta correta. A
alternativa está correta,
pois a sequência
pressupõe que,
primeiramente, deve-se
escrever a Premissa (até
3 linhas), que representa
o cerne da história, e
depois se desenvolve o
Storyline (até 1 lauda),
coluna principal do
roteiro. Com isso, é
possível desenvolver a
Sinopse (3 a 10 laudas),
e, em seguida, a
confecção do roteiro.
●
Pergunta 10
● 1 em 1 pontos
●
Leia o trecho a seguir:
“Em geral, os fios de uma história são imaginados
como as teias de aranha são tecidas: eles provêm
do cerne da história que você quer narrar, são
ditados pelo imaginário que você possui e são
balizados pelo imaginário das pessoas para quem
você escreve".
CAMPOS, F. de. Roteiro de cinema e televisão :
a arte e a técnica de imaginar, perceber e narrar
uma história. Rio de Janeiro: Editora Jorge Zahar,
2016. p. 102.
Considerando a citação apresentada, analise as
asserções a seguir e assinale V para a(s)
verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s):
● ( ) O processo de criação só se completa,
verdadeiramente, quando a obra é vista
pelo espectador.
● ( ) Os fios condutores de uma história
devem partir todos do mesmo ponto: o
cerne da história.
● ( ) A estrutura de um roteiro é balizada
pela tensão do fio que o espectador
imagina.
● ( ) A complexa teia, que estrutura a
história de um filme, é ditada pelo
imaginário do autor.
Com base nas associações feitas anteriormente,
assinale a alternativa que apresenta a sequência
correta:
Resposta
Selecionada:
V, V,
F, V.
Resposta Correta: V, V,
F, V.
Comen
tári
o
da
res
post
a:
Resposta correta. A
alternativa está correta,
pois afirmativa I é
verdadeira porque,
segundo o texto, o
espectador é um
balizador da obra
cinematográfica. Já
afirmativa II é
verdadeira, pois a
história jamais pode se
dissociar da premissa
que a formou, ou de
seu cerne. A afirmativa
III é falsa, pois
corrompe o
pensamento do autor
em sua metáfora a
respeito do processo
de criação. E, por fim, a
afirmativa IV é
verdadeira, pois, sendo
o autor também o
criador do cerne da
história, é aquele que
utiliza o imaginário para
construí-la.