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Na progressão harmônica apresentada a seguir, observe o acorde-pivô Ab, na tonalidade de Dó menor e no que diz respeito ao acorde-pivô, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:

( ) Acorde-pivô é um acorde diatônico comum a duas regiões harmônicas.
( ) O acorde-pivô é um dos recursos para a tonicização, geralmente em contextos de progressões S - D - T.
( ) O acorde-pivô Ab pertence à tonalidade de Dó menor e também à região tonal de Eb.

Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:

A F - F - F.
B F - V - F.
C V - V - V.
D V - F - V.


A F - F - F.
B F - V - F.
C V - V - V.
D V - F - V.
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há 2 anos

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Avaliação Final (Objetiva) - Individual Harmonia
7 pág.

Avaliação Final (Objetiva) - Individual Harmonia

Uniasselvi

Respostas

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há 11 meses

Vamos analisar cada uma das afirmações sobre o acorde-pivô: ( ) Acorde-pivô é um acorde diatônico comum a duas regiões harmônicas. É verdadeira (V). O acorde-pivô é, de fato, um acorde que pertence a duas tonalidades diferentes, servindo como um ponto de transição entre elas. ( ) O acorde-pivô é um dos recursos para a tonicização, geralmente em contextos de progressões S - D - T. É verdadeira (V). O acorde-pivô é frequentemente utilizado para facilitar a tonicização, ajudando a estabelecer uma nova tonalidade dentro de uma progressão harmônica. ( ) O acorde-pivô Ab pertence à tonalidade de Dó menor e também à região tonal de Eb. É verdadeira (V). O acorde Ab é o VI grau na tonalidade de Dó menor e também é o IV grau na tonalidade de Eb maior, portanto, ele realmente pertence a ambas as regiões tonais. Com isso, a sequência correta é: V - V - V. Portanto, a alternativa que apresenta a sequência correta é a: C) V - V - V.

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Craque NetoCraque Neto

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há 2 anos

Considerando a progressão harmônica apresentada, a alternativa correta é a letra B, com a sequência F - V - F. Justificativa: - (F) Acorde-pivô é um acorde diatônico comum a duas regiões harmônicas. O acorde-pivô não precisa ser diatônico, podendo ser cromático, e não necessariamente comum a duas regiões harmônicas. - (V) O acorde-pivô é um dos recursos para a tonicização, geralmente em contextos de progressões S - D - T. O acorde-pivô é um recurso utilizado para a tonicização, podendo ser utilizado em diferentes contextos harmônicos. - (F) O acorde-pivô Ab pertence à tonalidade de Dó menor e também à região tonal de Eb. O acorde-pivô Ab pertence à tonalidade de Dó menor e também à região tonal de Ab. Portanto, a sequência correta é F - V - F.

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Existem algumas regras gerais para uma boa condução das vozes da harmonia, onde se deseja manter uma distinção clara entre o papel da melodia (voz ou instrumento solista) e da harmonia (sustentação harmônica). Observe a seguir a progressão harmônica das tétrades do campo harmônico de Láb Maior e de acordo com a progressão harmônica apresentada, analise as seguintes sentenças:

I- A inserção de Bbm7 não interrompe a condução de vozes entre Bb7 e Eb7, apenas divide a resolução em dois estágios.
II- O acorde de Bbm7 está entre dois polos: acorde de preparação e acorde de chegada.
III- O acorde Bbm7, que se interpõe a um dominante secundário e sua resolução, é chamado de acorde intermediário.

Assinale a alternativa CORRETA:

A As sentenças I e III estão corretas.
B As sentenças I e II estão corretas.
C Somente a sentença II está correta.
D As sentenças II e III estão corretas.


A As sentenças I e III estão corretas.
B As sentenças I e II estão corretas.
C Somente a sentença II está correta.
D As sentenças II e III estão corretas.

Como princípio, as inversões das tétrades devem ser construídas sobre notas consonantes dos acordes. No caso das tétrades diminutas, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas:

I- Não encontramos - em especial no repertório da música popular - acordes diminutos cifrados como inversões, mas sempre reconhecidos como novos diminutos, de acordo com a nota mais grave.

PORQUE

II- Pela particularidade da simetria das tétrades diminutas, um acorde diminuto invertido tem a mesma disposição de um novo acorde diminuto, em qualquer uma das suas inversões.

Assinale a alternativa CORRETA:

A As asserções I e II são proposições falsas.
B As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa da I.
C As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa da I.
D A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.


A As asserções I e II são proposições falsas.
B As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa da I.
C As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa da I.
D A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.

Uma das maneiras mais antigas e difundidas de se lançar mão de sonoridades cromáticas na música tonal é o uso dos chamados acordes de empréstimo modal. No que se refere as características do empréstimo modal, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:

( ) Não podem ser tonicizados.
( ) Configuram região de modulação.
( ) Pode substituir os acordes maiores da tonalidade original, porém altera-se sua função harmônica.
( ) Ocorre do modo menor para o maior.
( ) Os acordes de empréstimo modal possuem o mesmo status de importância dos acordes do campo harmônico principal.

Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:

A F - V - F - V - V.
B F - V - F - F - F.
C V - F - V - V - V.
D V - F - V - F - F.


A F - V - F - V - V.
B F - V - F - F - F.
C V - F - V - V - V.
D V - F - V - F - F.

As tétrades principais são aquelas construídas sobre as notas da escala diatônica; portanto, são configuradas como tríades diatônicas acrescidas da sétima diatônica de cada acorde. Sobre as cinco tétrades básicas, assinale a alternativa CORRETA:

A Tétrade maior com 7ª maior; tétrade maior com 7ª menor; tétrade menor com 7ª menor; tétrade menor com sétima maior; tétrade diminuta com sétima diminuta.
B Tétrade maior com 7ª maior; tétrade menor com 7ª menor; tétrade maior com 7ª menor; tétrade diminuta com sétima menor; tétrade diminuta com sétima diminuta.
C Tétrade maior com 7ª maior; tétrade menor com 7ª maior; tétrade maior com 7ª menor, tétrade aumentada com sétima menor; tétrade diminuta com sétima diminuta.
D Tétrade maior com 7ª maior; tétrade menor com 7ª maior; tétrade maior com 7ª menor; tétrade diminuta com sétima menor; tétrade diminuta com sétima diminuta.


A Tétrade maior com 7ª maior; tétrade maior com 7ª menor; tétrade menor com 7ª menor; tétrade menor com sétima maior; tétrade diminuta com sétima diminuta.
B Tétrade maior com 7ª maior; tétrade menor com 7ª menor; tétrade maior com 7ª menor; tétrade diminuta com sétima menor; tétrade diminuta com sétima diminuta.
C Tétrade maior com 7ª maior; tétrade menor com 7ª maior; tétrade maior com 7ª menor, tétrade aumentada com sétima menor; tétrade diminuta com sétima diminuta.
D Tétrade maior com 7ª maior; tétrade menor com 7ª maior; tétrade maior com 7ª menor; tétrade diminuta com sétima menor; tétrade diminuta com sétima diminuta.

Assinale a alternativa que representa a sequência CORRETA:


A II - I - III.
B III - I - II.
C I - II - III.
D III - II - I.

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