Rearmonização e seus Segredos_harmonia_técnica

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Ré – Harmonização 
E Seus Segredos 
 
NBM – Escola de Música 
 
 
Prof: Albertino Moura 
 
Minicurso 
Apostila: 08-04-17 
 
NBM – Escola de Música 
2 Re-Harmonização e Seus Segredos 
 
CONTEÚDO 
1. REARMONIZAÇÃO ............................................................................................................................... 3 
2. CAMPO HARMÔNICO .......................................................................................................................... 3 
3. FUNÇÃO HARMÔNICA ........................................................................................................................ 3 
4. ADICIONAR NOTA ............................................................................................................................... 4 
5. ADICIONAR ACORDE ........................................................................................................................... 5 
6. SUBSTITUIR ACORDE ........................................................................................................................... 5 
7. DOMINANTE SECUNDÁRIO ................................................................................................................. 5 
8. DOMINANTE SUBSTITUTO (SUBV7).................................................................................................... 5 
9. CICLO DE QUINTA ................................................................................................................................ 6 
10. APROXIMAÇÃO CROMÁTICA .............................................................................................................. 6 
11. ACORDE DIMINUTO ............................................................................................................................ 6 
12. APLICAÇÃO .......................................................................................................................................... 6 
 
 
 
 
 
Dúvidas ou Sugestões - E-mail: albertinomoura@outlook.com 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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3 Re-Harmonização e Seus Segredos 
1. REARMONIZAÇÃO 
São todos os procedimentos usados com o objetivo de modificar, em diversos níveis, a harmonia 
original de uma composição 
Na rearmonização podemos simplificar uma harmonia ou torná-la sofisticada, considerando as 
características de cada estilo musical. 
 
Obs: Que vai nortear quais acordes podemos ou não utilizar é a melodia. Essas mudanças de 
acordes podem ser simples ou complexa dependendo do objetivo a ser alcançado. 
 
2. CAMPO HARMÔNICO 
É um conjunto de acordes formados pelas notas de uma escala. 
Exemplo: Escala de dó maior: C, D, E, F, G, A, B, C. 
 
Para cada nota da escala, temos um acorde. 
 
 TRÍADE TÉTRADE 
GRAU NOTA CIFRA PRONÚNCIA CIFRA PRONÚNCIA 
I Dó C Dó maior C7M Dó maior com sétima maior 
II Ré Dm Ré menor Dm7 Ré menor com sétima menor 
III Mi Em Mi menor Em7 Mi menor com sétima menor 
IV Fá F Fá maior F7M Fá maior com sétima maior 
V Sol G Sol maior G7 Sol maior com sétima menor 
VI Lá Am Lá menor Am7 Lá menor com sétima menor 
VII Si Bo Si diminuto Bm7(b5) Si meio diminuto 
 
3. FUNÇÃO HARMÔNICA 
Temos que pensar nas sensações que cada acorde transmite. 
 
FUNÇÃO TÔNICA: 
Acordes de resolução, que se relacionam diretamente ao centro tonal da música. Responsáveis pela 
estabilidade harmônica. 
Repouso - Quando a harmonia relaxa, tendo um caráter conclusivo; C, Em, Am. 
 
FUNÇÃO SUBDOMINANTE: 
Acordes de resolução afastados da região da tônica. 
Meia tensão - É uma função intermediária entre as outras duas, com efeito, meio suspensivo; 
Dm, F. 
 
 
 
 
 
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FUNÇÃO DOMINANTE: 
Acordes de preparação. Proporcionam tensão, geram instabilidade. São responsáveis pela 
necessidade de movimento harmônico entre os acordes. 
Tensão - Quando a harmonia contém o trítono causando instabilidade; G7, Bm7(b5). 
 
Função tônica: 
ACORDE TENSÕES EVITADAS 
C7M Ré (9) e Lá (6,13) Fá (4,11) 
Em7 Lá (4, 11) e Dó (6,13) Fá (b9) 
Am7 Si (9) e Ré (4,11) Fá (b6,b13) 
 
Função Subdominante 
ACORDE TENSÕES EVITADAS 
Dm7 Mi (9) e Fá (4,11) Si (6) 
F7M Sol (9) e Ré (6,13) Si (#4,311) 
 
Função Dominante 
ACORDE TENSÕES EVITADAS 
G7 Lá (9) e Mi (6,13) Dó (4,11) 
Bm7(b5) Mi (4,11) e Sol (6,13) Dó (b9) 
 
4. ADICIONAR NOTA 
Consiste em acrescentar notas aos acordes. 
De acordo com o grau e função que o acorde ocupa dentro da tonalidade, cada um possui conjunto 
de notas que são chamadas de extensões do acorde. 
 
 
 
Progressão 
| C | F | Am | G | 
 
 
Acrescentando Omitindo 
2ª ou 9ª 1ª ou 3ª 
4ª ou 11ª 5ª ou 3ª 
6ª ou 13ª 5ª ou 7ª 
 
 
Adicionar a sétima. 
| C7M | F7M | Am7 | G7 | 
Adicionar a nona. 
| C7M | F7M | Am7 | G9 | 
 Adicionar a sexta 
| C7M | F7M | Am7 | G6 | 
Adicionar a quarta 
| C7M | F7M | Am7 | G4 | 
 
 
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5. ADICIONAR ACORDE 
Consiste em acrescentar outros acordes à progressão harmônica original, desde que a melodia o 
permita. 
 
6. SUBSTITUIR ACORDE 
Consiste em trocar o acorde original por outro acorde. Pode ser de dois tipos: 
 
a) acorde de nome diferente. 
Um acorde pode substituir outro quando há entre eles duas ou mais notas em comum. (ex: C por 
Am); 
b) substituir por acorde de mesma fundamental, porém de outra qualidade. (ex: Dm por D7). 
 
7. DOMINANTE SECUNDÁRIO 
O acorde pode ser precedido pelo seu acorde dominante. Esse acorde se chama dominante 
secundário. 
 
A Dominante secundária será sempre um acorde Maior com sétima Menor, ou seja, acorde de 
dominante. 
 
Acorde Dominante 
Secundário 
Dm7 A7 
Em7 B7 
F7M C7 
G7 D7 
Am7 E7 
 
 
8. DOMINANTES SUBSTITUTOS (SUBV7). 
Substituir o acorde V7 por (dominante substituto): 
 
1 - | C7M | G7 | C7M | Dm7 | G7 | C7M | 
2 - | C7M | G7 | C7M | Dm7 | Db7 | C7M | 
 
Podemos substituir todos os dominantes. 
 
3 - | C7M | A7 | Dm7 | G7 | C7M | A7 | Dm7 | G7 | 
4 - | C7M | Eb7 | Dm7 |Db7 | C7M | Eb7 | Dm7 | Db7 | 
 
 
 
 
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9. CICLO DE QUARTA 
Todo acorde pode ser precedido por seu respectivo acorde dominante, inclusive os que 
desempenham esta função. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
10. APROXIMAÇÃO CROMÁTICA 
 
1 - | Db7M | C7M | 
2 - | B7M | C7M | 
3 - | B6 | C6 | 
4 - | Dbm7 | Cm7 | 
 
11. ACORDES DIMINUTOS 
Diminuto como acorde de ligação entre dois acordes consecutivos de um Campo Harmônico. 
 
1 - | C7M | C#O | Dm7 | 
2 - | C7M | EbO | Dm7 | 
 
 
12. APLICAÇÃO 
Os exemplos a seguir, vão utilizar a tonalidade de Dó maior. 
Substituir acordes por outros que possuem a mesma função. 
 
Possibilidades de substituição no grau I 
 
C : C9, C9add, C7M, C7M/9, C6, C6/9, C/E, C/G, C5,C5+, C7M/5+. 
 
 
 
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Possibilidades Grau II 
Dm: Dm7M, Dm7, Dm6, D7/13, D7/b13, D7, D#º 
 
 
Possibilidades Grau IV 
F: Fm, F#º, F#m7/b5, G/F, G7, E7 
 
Possibilidades grau V 
G: G7, G7/4, G7/9, G7/13, G7/4/9,G7/b9, G7/9+, G7/5+=E7/b13, G7/b5/9 
 
Possibilidades grau VI 
Am: Am7, Am9, Am7/9, Am/C, Am/E, Am7/G, Am7M, Am7M/9, Am5+, Am5+/7M, Am6, Am6/7M 
 
 
O hino de número 39 da Harpa Cristã está escrito em Ré Maior, e analisando os acordes, chegamos 
a essa harmonização. Para facilitar o estudo, vamos transpor para a tonalidade de Dó Maior. 
Teremos cinco exemplos:1. Um acorde para representar os quatro compassos; 
2. Um acorde representando dois compassos; 
3. Um acorde para cada compasso; 
4. Dois acordes para cada compasso. 
5. Quatro acordes para cada compasso. 
 
 
Tonalidade original: Ré maior 
 
 
Transposição para Dó maior 
 
 
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 Exemplo 1 
 
 
Exemplo: 2 
 
 
Exemplo: 3 
 
 
 
Exemplo: 4 
 
 
Exemplo: 5 
 
 
 
 
O que é preciso conhecer para dominar a rearmonizar? 
 
Intervalos; 
Escalas (vários tipos); 
Acordes (vários tipos); 
Campos harmônicos; 
Funções dos acordes; 
Noções de fraseado, formas musicais e estilos. 
 
 
Atualização: 28/02/17