SEMANA DE CONHECIMENTOS GERAIS - MATEMÁTICA - 2026_51

Prévia do material em texto

MATEMÁTICA 
 
Questão 1 
O mitema é proposto como a menor unidade semântica identificável 
que remete aos mitos matrizes de uma narrativa. No estudo da série 
sense8, o mitema da "busca da completude" foi rastreado desde a 
concepção do roteiro até o marketing. 
Avalie as contribuições das diferentes etapas de produção para a 
materialização do mitema da completude em sense8: 
 
I. Na filmagem, o uso de locações reais e truques de câmera visou 
criar efeitos realistas de conectividade entre os personagens. 
II. Na edição, a inserção da canção "What’s up?" no episódio 4 
enfatizou a fusão total dos protagonistas, apagando suas identidades 
individuais. 
III. No marketing, trailers reforçaram a ideia de conexão, remetendo 
visualmente ao mito do Andrógino de Platão. 
 
 
IV. No roteiro, a premissa de que os protagonistas são sensates 
(homo sensorium) estabelece a necessidade mítica do "Outro". 
É correto apenas o que se afirma em: 
Questão 2 
A Lei nº 12.485/11, conhecida como Lei da TV Paga, representou um 
marco nas políticas audiovisuais do governo de Dilma Rousseff. Ela 
estabeleceu a obrigatoriedade de exibição de conteúdos nacionais em 
canais por assinatura, o que gerou um impacto direto na estrutura das 
empresas produtoras brasileiras. Essa regulamentação não apenas 
afetou o setor televisivo, mas também permitiu que empresas 
produtoras menores e mais jovens tivessem acesso a novas formas de 
rentabilidade, não dependendo exclusivamente da bilheteria de 
longas-metragens para o cinema. Isso contribuiu para o adensamento 
de atores no terceiro período analisado pelo estudo (2011-2018) e para o 
aumento do alcance do produto nacional, formando novos públicos e 
consolidando parcerias estratégicas.+4 
Qual foi o principal efeito da Lei da TV Paga na dinâmica das empresas 
produtoras independentes, segundo o artigo? 
Questão 3 
Em filmes ou séries, a estrutura arquetípica atravessa toda a narrativa e 
normalmente orienta os subprodutos correlatos e transmidiáticos, que 
expandem o universo original, como trailers, spin-offs, quadrinhos e 
jogos. Característica frequente da estrutura arquetípica de um roteiro 
audiovisual é ser reprodução ou atualização de um acervo restrito de 
protótipos de narrativas produzidos pela imaginação humana ao longo 
de sua existência. Um dos padrões mais frequentes é o do "herói vence 
 
o monstro", estrutura que, segundo Booker (2004), parece se formar 
mais naturalmente na imaginação humana e predomina amplamente nas 
produções de ação, aventura e ficção científica. Exemplos notáveis são 
Luke Skywalker em Guerra nas Estrelas e Rick Deckard em Blade 
Runner, cujas jornadas medulares permanecem essencialmente as 
mesmas desde o primeiro roteiro até o produto final. 
Com base na análise das estruturas arquetípicas e enredos medulares 
apresentada no artigo, avalie as afirmações a seguir: 
I. O padrão "herói vence o monstro" é uma configuração arquetípica que 
se manifesta de forma recorrente em diversos gêneros audiovisuais. 
II. Em Guerra nas Estrelas: Uma Nova Esperança, a estrutura básica 
foca na luta de Luke Skywalker (herói) contra Darth Vader (monstro) 
para salvar a Princesa Leia (musa). 
III. A estrutura arquetípica de um roteiro é um elemento estático que 
impede qualquer modificação técnica ou artística por parte dos diretores 
e atores durante a filmagem. 
IV. A indústria do audiovisual frequentemente atualiza protótipos 
narrativos universais, o que explica a dominância de certos padrões de 
história nas bilheterias globais. 
 
 É correto apenas o que se afirma em: 
Questão 4 
O estudo do cinema brasileiro entre 1995 e 2018 revela que o campo se 
organiza fundamentalmente em redes difusas. Nestas redes, a maior 
parte das interações é de força simples, o que significa que os laços 
 
entre produtoras e empresas de pós-produção raramente se repetem 
com alta frequência entre os mesmos parceiros. Embora essa 
característica possa gerar instabilidade administrativa, ela é 
considerada positiva sob o prisma da diversidade cultural, permitindo 
que novos olhares e estéticas integrem a produção nacional. A 
dispersão do poder fomenta um ambiente de criação mais heterogêneo, 
ainda que fragilize a consolidação de práticas industriais permanentes e 
dificulte a estabilização do funcionamento do campo. 
TAÑO, Debora Regina; CÂNDIDO, Silvio Eduardo Alvarez; TORKOMIAN, 
Ana Lúcia Vitale. Dinâmicas de campos, redes e políticas públicas na 
produção e pós-produção do cinema brasileiro. Políticas Culturais em 
Revista, Salvador, v. 18, n. 1, p. 317-343, jan./jun. 2025. 
Analise as asserções a seguir. 
 
I. A configuração de redes difusas no cinema brasileiro dificulta a 
estabilização definitiva do funcionamento do campo, 
 
PORQUE 
 
II. nas redes difusas, as trocas entre os atores são eventuais e não 
formam um sistema fechado, o que abre espaço para a inconstância 
produtiva. 
Identifique a sentença correta. 
Questão 5 
 
A trajetória histórica do cinema brasileiro é pontuada por 
reestruturações que alteraram o papel dos grandes atores do mercado. 
Um exemplo notável é a transição vivida pela Globo Filmes, que 
inicialmente operava com grande centralidade na rede de produção 
direta. Com o tempo, as estratégias corporativas influenciaram a forma 
como grandes grupos de mídia se relacionam com o mercado 
independente. A partir de meados dos anos 2000, observou-se uma 
mudança para modelos de coprodução, onde a participação se torna 
menos verticalizada e mais integrada a uma rede de produtoras 
menores, alterando a visibilidade estatística de sua atuação em 
amostras de produção majoritária. 
I. O papel central da Globo Filmes no primeiro período (1995-2002) foi 
acompanhado por uma aparente queda de sua centralidade na rede 
majoritária nos períodos seguintes, 
 
PORQUE 
 
II. a partir de 2004, a divisão de cinema da Rede Globo alterou sua 
estratégia para um sistema de apoio e coproduções com produtoras 
menores, o que diluiu sua presença como produtora majoritária na 
amostra do estudo. 
Análise as opções e identifique a correta: 
Questão 6 
 
Gilbert Durand propõe a mitocrítica como um método científico para 
identificar resíduos de elementos míticos em obras culturais, 
permitindo compreender os significados que a obra abre à audiência. 
ANAZ, Sílvio Antonio Luiz. Processo criativo na indústria do 
audiovisual: do roteiro ao imaginário. Galaxia, São Paulo, n. 38, p. 
98-113, mai-ago. 2018. 
Analise as afirmações abaixo sobre o método mitocrítico: 
I. A mitocrítica busca encontrar segredos dissimulados 
propositalmente pelo autor por trás do texto. 
II. O mitema é a menor unidade semântica identificável que remete 
aos mitos na narrativa. 
III. Toda narrativa audiovisual tem nos mitos as suas matrizes 
orientadoras. 
IV. A mitocrítica visa vislumbrar a atualização que a obra faz das 
lições míticas. 
É correto apenas o que se afirma em: 
Questão 7 
 
O arquétipo na perspectiva de Gilbert Durand diferencia-se da visão 
puramente junguiana ao ser inserido no "trajeto antropológico". Ele 
 
funciona como um conector entre as pulsões biopsíquicas do homem 
e as coerções do mundo externo (natural e cultural). 
A respeito das características dos arquétipos nas narrativas 
audiovisuais, avalie: 
I. O arquétipo é uma "forma vazia" ou "molde" que pode ser 
preenchido por diferentes imagens simbólicas. 
II. A ambivalência é intrínseca ao arquétipo, como no caso do 
arquétipo materno (mãe amante vs. mãe medonha). 
III. Os arquétipos são identificados a priori no roteiro, 
independentemente de sua manifestação final na tela. 
IV. O significado arquetípico não é arbitrário, pois está ligado à 
pregnância simbólica da imagem. 
 
É correto apenas o que se afirma em: 
Questão 8 
 
O imaginário de uma obra audiovisual não é um elemento estático, 
mas um conjunto articulado de símbolos que se materializaao longo 
de um processo complexo. Segundo Anaz (2018), esse processo 
ocorre em dois sentidos: o diacrônico, conforme as etapas avançam 
cronologicamente (roteiro, filmagem, edição), e o sincrônico, devido à 
 
simultaneidade de tarefas em diferentes departamentos. O roteiro 
atua como a espinha dorsal, oferecendo a estrutura arquetípica que 
orienta todos os agentes — diretores, editores, maquiadores e elenco 
— na tradução de imagens mentais em sons e imagens projetadas na 
tela. 
Com base na dinâmica de construção do imaginário descrita, a 
"epifania" de uma imagem simbólica na tela resulta da 
Questão 9 
 Para mapear a estrutura da indústria cinematográfica, o estudo utiliza a 
Análise de Redes Sociais (ARS), traduzindo interações econômicas em 
métricas matemáticas. No modelo adotado, cada empresa é 
representada como um "nó" e cada interação profissional em um projeto 
de filme é uma "aresta". Duas medidas fundamentais são exploradas: o 
grau de centralidade, que indica o número de conexões diferentes de 
uma empresa, e a força dos laços, que observa a recorrência de 
parcerias entre os mesmos atores. A análise dessas métricas permite 
identificar se a rede é "densa", com parceiros constantes e fechados, ou 
"difusa", com trocas esporádicas e diversificadas. No cinema brasileiro, 
essa estrutura técnica reflete diretamente o impacto das políticas 
públicas na formação de novos arranjos produtivos. 
 No contexto da metodologia de redes aplicada no artigo, o que define a 
"força dos laços" (ou intensidade da conexão) entre duas empresas? 
Questão 10 
 
A produção do Cinema de Guerrilha da Baixada (CGB) utiliza táticas 
específicas para superar a falta de financiamento e garantir a 
circulação de suas obras. Através de uma disciplina rigorosa de 
envio para festivais, o grupo acumulou centenas de participações e 
dezenas de prêmios no Brasil e no exterior. 
Sobre as táticas de distribuição e exibição do CGB, analise as 
afirmações: 
I. O grupo utiliza sites como Ancine e Porta Curtas para pesquisar 
editais e festivais. 
II. A ausência física dos realizadores em festivais distantes é um 
entrave que pode prejudicar as chances de premiação. 
III. O foco do grupo é a exibição exclusiva em grandes circuitos 
comerciais de shoppings para garantir retorno financeiro. 
IV. A "economia da dádiva" e o uso da cidade como cenário são 
táticas que compensam a escassez de recursos. 
É correto apenas o que se afirma em: 
_____________________________________________________________________ 
TEMOS ATIVIDADE 1,2,3 e MAPA 
NOTA GARANTIDA 
TEMOS O GABARITO 
 
Contate-nos e realizamos está atividade para você. Com a Assessoria 
Acadêmica Nota 10 é menos estresse e mais trabalhos resolvidos. 
 
 
ENTRE EM CONTATO 
(43)99803-2177 
 
 
	MATEMÁTICA