prova estetica e historia da arte i

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Questão 1) - 1,00 ponto(s)2ª Lic. (T1 2023/2) Módulo 1A - Prova 1 (Online) - SEGUNDA LICENCIATURA EM ARTES - 5º PERÍODO - ESTÉTICA E HISTÓRIA DA ARTE I - ESTÉTICA E HISTÓRIA DA ARTE I - FEV/2023 - Esta atividade se encerra em: 30/07/2024 23:59
Mariana é aluna de pós-graduação e aprendeu em aula que o século XIX foi marcado pelo surgimento de diversos estilos nas construções e nas cidades, que foram base para a evolução dos centros urbanos, ditando tendências e mudanças. Ela ficou responsável por analisar algumas imagens de construções do período neoclássico no Brasil, que foi o estilo que mais prevaleceu no século XIX. Para sua apresentação para a turma, ela escolheu uma imagem contendo o Palácio Rio Negro, em Petrópolis, para destacar suas características referentes ao período. A imagem selecionada está disposta a seguir.
 
 
Disponível em: http://www.mineirosnaestrada.com.br/palacio-rio-negro-petropolis/ Acesso em: 11 ago. 2021 (adaptado).
 
Considerando a análise de Mariana frente à imagem e o período do Neoclassicismo, avalie as afirmações a seguir.
 
I. Mariana pode apresentar os telhados de duas ou quatro réguas e as janelas envidraçadas dispostas na imagem como características do período neoclássico.
 
II. Mariana pode destacar a presença de menos detalhes na construção disposta na imagem, que se refere à presença de mais racionalidade do período neoclássico.
 
III. A aluna pode mostrar que, no período neoclássico, as construções começaram a se afastar dos limites dos lotes, abrindo espaço a pequenos jardins frontais e laterais, como visto na imagem.
 
É correto o que se afirma em
A) 
II e III, apenas.
B) 
I, II e III.
C) 
III, apenas.
D) 
I, apenas.
E) 
I e II, apenas.
Questão 2) - 1,00 ponto(s)
Considera-se Grécia Antiga desde o início do período geométrico (por volta de 900 a.C.) até a data em que a Grécia caiu sob o domínio romano no ano de 146 a.C. Nesse tempo, passou-se pela existência de inspirações geométricas na cerâmica, formando uma cultura original, até o fim do período helenístico, quando a tradição grega se disseminou por uma larga área entre Europa, África e Ásia. É preciso enfatizar que esses limites cronológicos podem variar entre os historiadores e estudiosos do assunto. Nesse sentido, podemos dividir a história da Grécia Antiga de acordo com suas manifestações artísticas em: Pré-Homérico (entre 2000 e 1.100 a.C.); Homérico (entre 1.100 e 800 a.C.); Arcaico (entre 800 e 500 a.C.); Clássico (entre 500 e 338 a.C.); e Helenístico (entre 338 e 146 a.C.).
 
BARROSO, Priscila Farfan. História da arte. Porto Alegre: SAGAH, [20--].
 
Dado o exposto, considere a situação a seguir.
 
Anna foi convidada para proferir uma palestra sobre como se dá a divisão dos períodos da Grécia Antiga e as suas manifestações artísticas. Dessa forma, ela selecionou o período Arcaico, o período Clássico e o período Helenístico para falar sobre as diferentes características de cada um deles.
 
Considerando as manifestações artísticas da Grécia Antiga e a situação apresentada, avalie as afirmações a seguir.
 
I. Anna explicou que, no período Arcaico, as esculturas chegam ao ápice do Naturalismo e, além disso, nesse período, busca-se harmonia e perfeição na arte.
 
II. Anna salientou que, no período Clássico, houve um significativo desenvolvimento literário e artístico, onde iniciou-se a construção de estátuas de mármores.
 
III. Anna destacou que, no período Helenístico, o ilusionismo tridimensional permaneceu como o principal interesse na pintura, e os temas da arte giravam em torno da natureza morta e da paisagem de cenas domésticas.
 
É correto o que se afirma em
A) 
II e III, apenas.
B) 
III, apenas.
C) 
I, II e III.
D) 
I e II, apenas.
E) 
I, apenas.
Questão 3) - 1,00 ponto(s)
De acordo com Benedito Nunes, foi “no Renascimento [sobretudo nos séculos XV e XVI] que se deu a união teórica do Belo com a Arte, união que uma terceira ideia, a de Natureza, a qual nessa época adquiriu sentido preciso, ajudou a consumar”. Para Leonardo da Vinci (1452-1519), artista italiano, “a Natureza é a fonte do Belo que o artista revelará com as suas produções” (NUNES, Benedito. Introdução à Filosofia da Arte. São Paulo: Universidade de São Paulo, 1966, p. 17). Com base na leitura do texto citado, bem como em seus conhecimentos, qual das opções define Natureza, na visão do homem renascentista?
A) 
Conjunto de fenômenos sujeitos a leis, que contém formas perfeitas.
B) 
Tudo o que existe de material no universo e que não serve de modelo ao homem.
C) 
Instância espiritual capaz de revelar aos homens as verdades divinas.
D) 
Fonte de energia que o homem pode revelar, mesmo sem conhecer cientificamente.
Questão 4) - 1,00 ponto(s)
No século XIV, as cidades voltam a se converter em centros formigantes de comércio, cujos burgueses se sentiam cada vez mais independentes do poder da igreja e dos senhores feudais. Nas cidades prósperas e em contínua expansão, muitos edifícios tiveram que ser projetados e construídos: municipalidades, sedes de corporações, universidades, palácios, pontes e portas de cidades, além de outras igrejas. Em nenhum lugar da Europa, esse sentimento de confiança e esperança era mais intenso do que na Itália, principalmente em Florença. Nascia assim um novo período usualmente conhecido como Renascença.
 
Sobre a arquitetura renascentista italiana, julgue os itens a seguir.
 
I. O florentino Filippo Brunelleschi foi um dos principais nomes da arquitetura renascentista. Estabeleceu um programa de criação para um processo de construção em que as formas da arquitetura clássica fossem livremente usadas para novos modos de harmonia e beleza.
 
II. Filippo Brunelleschi propunha a ruptura permanente com o repertório clássico greco-romano do passado. Por isso, sua obra é reconhecida como uma nova arquitetura, organizada de forma racional, impondo um divisor de águas entre os anos quatrocentos e quinhentos do século XIV.
 
III. Filippo Brunelleschi, assim como os demais renascentistas, acreditava que os efeitos técnicos da perspectiva na arquitetura poderiam promover perdas irreparáveis. Segundo Brunelleschi, a ilusão de óptica gerada nos espaços perspectivos distorcia a harmonia do ambiente.  
 
É CORRETO apenas o que se afirma em
A) 
II e III.
B) 
I e II.
C) 
III.
D) 
I.
E) 
II.
Questão 5) - 1,00 ponto(s)
Durante o seu pontificado, o Papa Sixtus V (1585-1590) realizou diversas reformas urbanas em Roma, cidade que entrara em decadência após a transferência do papado para a cidade francesa de Avignon, entre 1309 e 1414.  As reformas de Sixtus V objetivavam reverter o ofuscamento de Roma frente a outras cidades-estados italianas, como Veneza e Florença, e repovoá-la. Assim, Sixtus X pôs em prática um ambicioso projeto de embelezamento de espaços públicos e racionalização do trânsito de peregrinos, conectando por meio de avenidas, os principais pontos de peregrinação de Roma, como igrejas e monumentos. A reforma de Roma por Sixtus V é considerada a primeira grande intervenção em um centro urbano europeu com características barrocas, como podemos observar na pintura de Gaspar van Wittel, representando a 'Piazza de Popolo" ("Praça do Povo" em italiano), feita em 1683.
 
 
Disponível em: https://www.brooksmuseum.org/blog/posts/rome-city-still-eternal. Acesso em: 30 jun. 2020.
 
 
A Piazza del Popolo passou por várias intervenções ao longo de sua história, pois cada Papa deixava a marca de seu pontificado no local. Entretanto, as características barrocas da praça se mantiveram, como o obelisco e as igrejas gêmeas de Santa Maria Dei Miracolli e Santa Maria di Montesanto. 
 
Diante da imagem da Piazza del Popolo e das características do Barroco nas artes, na arquitetura e no urbanismo, julgue as afirmações a seguir.
 
I. O Barroco caracterizava-se, nas artes e na arquitetura, pela adoção restrita de superfícies lisas e volumétricas retilíneas, por associar a razão e a perfeição divina.
 
II. A pintura apresenta uma característica barroca, que é o contraste entre cheios e vazios, exemplificado naavenida que se abre para uma praça e o obelisco como foco.
 
III. A Piazza del Popolo mostra que a aplicação das perspectivas científicas e de proporções matemáticas era marca da valorização da racionalidade pelos artistas barrocos.
 
IV. O urbanismo barroco caracterizava-se pela adoção de grandes perspectivas que irradiavam de pontos, como o obelisco da Piazza del Popolo, remetendo a estrelas.
 
V. A pintura mostra que o Barroco era austero quanto aos ornamentos utilizados nas fachadas dos edifícios, pois os arquitetos barrocos valorizavam a volumetria pura.
 
Está correto apenas o que se afirma em
A) 
I, III e V.
B) 
I, II e III.
C) 
II e IV.
D) 
I, III, IV e V.
E) 
II, IV e V.
Questão 6) - 1,00 ponto(s)
Durante o século XVI, surge na Europa o Barroco, um estilo artístico inicialmente pertencente a edifícios religiosos, e que depois seria incorporado pela arquitetura aristocrática e palaciana. O Barroco surge inicialmente na Itália, mas expande-se pela Europa e irá durar até o século XVIII, mas, nas colônias europeias das Américas, se prolongará até o século XIX. Tal abrangência histórica e geográfica fez com que o Barroco desenvolvesse expressões regionais, tanto na Europa quanto nas Américas. 
 
Diante disso, analise a seguinte situação.
 
Luísa é uma estudante interessada em arte barroca, particularmente na arquitetura do barroco europeu. Ela deve apresentar um seminário sobre as variações regionais do barroco. Seu professor pediu que Luísa exemplificasse as variações regionais do barroco na Europa.
 
Considerando as explicações corretas que Luísa deve fornecer em seu seminário, julgue os itens a seguir.
 
I. Luísa explicará que o barroco, apesar de ter se expandido pela Europa, ficou restrito aos países católicos, já que o estilo foi criado por uma ordem religiosa católica, os Jesuítas. Por isso, as igrejas construídas pelos Jesuítas, tanto na Europa quanto nas Américas, são exemplos de arquitetura barroca.
 
II. O barroco foi incorporado por reis em seus projetos de embelezamento urbano e em palácios reais, como expressão do poder dos seus reinos, deve explicar Luísa. Os exemplos que Luísa pode fornecer para ilustrar as diversas expressões do barroco imperial na Europa incluem o Palácio de Versailles, na França, e o Palácio de Catarina, a Grande, na Rússia.
 
III. O barroco, deve explicar Luísa, era díspar entre suas expressões ao Sul da Europa Católica e da Cristandade Ortodoxa, como a Rússia: se nos primeiros era opulento e pictórico, nos últimos era retilíneo, austero e minimalista.
 
Está correto o que se afirma em
A) 
I, apenas.
B) 
II e III, apenas.
C) 
II, apenas.
D) 
I e III, apenas.
E) 
I, II e III.
Questão 7) - 1,00 ponto(s)
Na Itália do século XV, círculos artísticos, intelectuais e científicos pavimentaram o caminho para o surgimento do Renascimento, importante movimento cultural que marcou a transição do Ocidente da Idade Média para a Modernidade. A partir da Itália, o Renascimento difundiu-se pela Europa durante os séculos XVI e XVII, sendo particularmente importante na França, Alemanha e Inglaterra. Influenciado pela Cultura Clássica, o Renascimento se guiava pelo humanismo e pela redescoberta de escritores da Antiguidade greco-romana. Essa redescoberta influenciou a arquitetura e o design de interiores do Renascimento, fomentando o surgimento de vários e importantes tratados de arquitetura, como "De re aedificatoria", de Leon Battista Alberti (1485), "Os Quatro Livros da Arquitetura", de Andrea Palladio (1570), "Divina Proportione", de Luca Pacioli (1509), entre outros.
Diante disso, considere a situação a seguir.
Lúcia é uma estudante muito interessada pelo Renascimento e irá apresentar um seminário sobre o design de interiores renascentista, no qual apresentará uma maquete com as características da produção arquitetônica e de interiores desse importante movimento cultural.
Sobre as explicações que Lúcia deverá apresentar em seu seminário, julgue os itens a seguir.
I. A maquete de Lúcia deverá apresentar colunas de acordo com as "ordens" arquitetônicas utilizadas por arquitetos renascentistas: dórica, jônica, coríntia, toscana e compósita.
II. O Renascimento, ao revalorizar autores da Antiguidade Clássica, utilizava o repertório arquitetônico greco-romano, e sua maquete deverá apresentar cornijas, molduras e capitéis. 
III. Lúcia deve explicar que o Renascimento valorizava o pictórico e o cenográfico para expressar emoções, logo, sua maquete deverá apresentar tetos e paredes ricamente decorados.
É correto o que se afirma em
A) 
I, apenas.
B) 
I e II, apenas.
C) 
I, II e III.
D) 
III, apenas.
E) 
II e III, apenas.
Questão 8) - 1,00 ponto(s)
O final dos anos 1970 teve dois eventos que são considerados pelos historiadores como importantes na consolidação de uma arquitetura pós-moderna. O primeiro foi a publicação do livro "A Linguagem da Arquitetura Pós-Moderna", de Charles Jencks em 1977, considerado o primeiro livro a utilizar o termo "pós-moderno" para definir uma corrente arquitetônica que estava sendo produzida desde os anos 1960. O segundo evento foi a realização da primeira Bienal de Arquitetura de Veneza, Itália, em 1980, e a construção do "Teatro del Mondo" - entre 1979 e 1981- pelo arquiteto Aldo Rossi e inserido dentro da programação da Bienal. O teatro de Rossi era uma estrutura flutuante, feita de aço tubular e foi ancorada em um dos canais de Veneza. A seguir, uma foto do teatro sendo guinchado.
 
 
Disponível em: https://www.archdaily.com.br/br/942818/exposicao-digital-conecta-os-pontos-entre-performance-e-arquitetura/5ef32adeb35765dd99000136-an-online-exhibition-connects-the-dots-between-performance-and-architecture-image. Acesso em: 26 jul. 2020.
 
 
A escolha estética de Rossi para o teatro relaciona-se não só com o tema escolhido para a primeira bienal "A Presença do Passado", mas também com uma das características da arquitetura pós-moderna. Diante da imagem do teatro, do tema da Bienal de Veneza e das características da arquitetura pós-moderna, julgue as afirmações a seguir.
 
I. O teatro de Rossi harmoniza-se com o contexto arquitetônico de Veneza, sendo a descontextualização local um motivo de crítica dos pós-modernos à arquitetura modernista.
 
II. A arquitetura pós-moderna caracteriza-se pela austeridade na ornamentação e na volumetria, como pode ser observado nas superfícies e na composição do teatro de Rossi.
 
III. O resgate de estilos históricos pelos pós-modernistas relacionava-se com o tema da bienal de Veneza e estava inserido nas críticas ao historicismo da arquitetura modernista.
 
IV. A arquitetura pós-moderna era um estilo unificado e com princípios estéticos rígidos, como o minimalismo das composições, como podemos ver na volumetria do teatro de Rossi.
 
Está correto apenas o que se afirma em
A) 
I e III.
B) 
II e III.
C) 
I, III e IV.
D) 
II e IV.
E) 
I, II e IV.
Questão 9) - 1,00 ponto(s)
Em 1977, era construído em Paris, França, o Centro Georges Pompidou, de autoria dos arquitetos Richard Rogers e Renzo Piano. O edifício causou polêmica devido à sua estética industrial, tornando-se, rapidamente, um marco arquitetônico na paisagem parisiense, conforme imagem a seguir.
Disponível em: https://www.ft.com/. Acesso em: 22 maio 2019.
 
O Georges Pompidou elevou tanto Richard Rogers quanto Renzo Piano à categoria de "starchitect", com diversos projetos ao redor do mundo, associando-os a uma corrente arquitetônica comumente chamada de "High Tech".
 
Sobre as características da corrente High Tech, avalie os itens a seguir.
 
I. Na corrente High Tech há abordagem sistêmica da construção e incorporação da tecnologia desde a concepção da edificação até sua pós-ocupação.
II. Na corrente High Tech há desvalorização da estrutura em prol da ênfase nas instalações técnicas e a utilização de materiais naturais em sua composição.
III. A corrente High Tech utiliza modulação, treliças e malhas estruturais como elementos estéticos.
 
É correto o que se afirma em
A) 
I e III, apenas.
B) 
II e III, apenas.
C) 
I, apenas.D) 
I, II e III.
2ª Lic. (T1 2023/2) Módulo 1A - Prova 1 (Online) - SEGUNDA LICENCIATURA EM ARTES - 5º PERÍODO - ESTÉTICA E HISTÓRIA DA ARTE I - ESTÉTICA E HISTÓRIA DA ARTE I - FEV/2023 - Esta atividade se encerra em: 30/07/2024 23:59
· 1
 
· 2
 
· 3
 
· 4
 
· 5
 
· 6
 
· 7
 
· 8
 
· 9
 
· 10
ESTÉTICA E HISTÓRIA DA ARTE I
Questão 10) - 1,00 ponto(s)
Os jardins sempre estiveram presentes na história da civilização, ora com maior, ora com menor intensidade, e com variadas características, dependendo do contexto de cada uma das civilizações. Com base nos conhecimentos sobre os jardins das antigas civilizações, é correto afirmar que
A) 
na Grécia Antiga, os jardins sofriam a predominância da interferência humana na sua projeção, seguindo os moldes do jardim do oriente e, diferentemente de outros períodos históricos, os jardins eram espaços irrelevantes e sem vínculo com o sagrado.
 
B) 
os jardins árabes eram compostos, em um mesmo espaço, por uma mescla das artes bizantina e iraniana, sem uma padronização simétrica e com rara utilização da água como elemento decorativo. Os jardins eram simples e encontrados, inclusive, dentro da casa dos mulçumanos.
C) 
originado por meio de vilas romanas em volta de Roma, os Jardins dos Amores eram integrados com as residências, tinham estátuas por serem considerados um espaço sagrado.
D) 
os jardins egípcios de cerca de 8.000 anos era composto de flores, de lagos e de árvores de grande porte com copas frondosas plantadas sem obedecer um ordenamento ou uma regulação específica em suas linhas, ou seja, eram um verdadeiro oásis que servia meramente de descanso para reis e rainhas.
 
E) 
umas das principais características do Jardim Persa era a representação dos elementos da natureza como fogo, ar, água e terra, representados cada qual em um quadrante e cortado por canais; apresentava uma variedade de árvores frutíferas, ornamentais e aromáticas.
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