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Design Gráfico

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Design Gráfico é a disciplina que estuda a criação e produção de peças gráficas, como logotipos, cartazes, embalagens, entre outros. Durante as aulas, os alunos aprendem sobre teoria das cores, tipografia, composição visual, softwares de edição de imagem e vetorização, além de técnicas de impressão e produção gráfica. O objetivo da disciplina é formar profissionais capazes de criar soluções visuais criativas e eficientes para diferentes tipos de projetos, atendendo às necessidades e expectativas dos clientes e do público-alvo. O conhecimento em Design Gráfico é fundamental para designers, publicitários, profissionais de marketing e comunicação, entre outros que trabalham com produção de peças gráficas.

Exam

Text

A4 - DESIGN EDITORIAL - FMU

RESTRICTED

Humanas

Artes

Design

Graduate

Centro Universitário das Faculdades Metropolitanas Unidas

Evillyn Lustosa

Other

Leia o excerto a seguir: "Muitas vezes, a tentação de recorrer ao computador impede níveis mais profundos de pesquisa e pensamento - esta zona de d...

Colégio Objetivo

Leia o excerto a seguir: "Muitas vezes, a tentação de recorrer ao computador impede níveis mais profundos de pesquisa e pensamento - esta zona de destilação que ultrapassa o apetite mediano para testar novos terrenos e explorar alternativas. Pessoas, lugares, pensamentos e coisas tornam-se familiares devido à superexposição. Assim, cabe ao bom senso julgar as idéias iniciais e as primeiras opções da lista de pesquisa do Google, que apresentam apenas resultados superficiais, normalmente desgastados e banais". LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design. São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 10. Considerando o excerto apresentado, com a reflexão proposta por Lupton e Phillips (2008), a respeito dos processos de criação, analise as afirmativas a seguir:
Está correto apenas o que se afirma em:
I. As autoras fazem uma reflexão a respeito de como o design pode ser banalizado desde a entrada das tecnologias digitais no mundo do design gráfico.
II. Antes da chegada dos computadores, os processos gráficos eram muito menos metódicos e exigiam dos designers muito menos empenho braçal na produção dos protótipos de projetos.
III. Apesar das novas tecnologias digitais proporem mais conforto e rapidez nos processos isso requer uma reciclagem permanente de conhecimentos técnicos.
IV. As autoras fazem uma crítica ao conhecimento técnico digital que nem sempre é benéfico para o processo criativo, pois limita a pesquisa e o pensamento, intervindo também ao processo criativo.
a. II e III.
b. I e II.
c. I, II e III.
d. II, III e IV.
e. I, III e IV.

High School

Atualidades360: Compartilhando informações e reflexões sobre as atualidades do mundo. Vamos juntos entender melhor os eventos e acontecimentos que estão moldando o mundo!

atualidades360

Leia o excerto a seguir: "O vínculo dos produtos editoriais com a cultura letrada os singulariza em relação a outros objetos gráficos, neles o text...

Leia o excerto a seguir: "O vínculo dos produtos editoriais com a cultura letrada os singulariza em relação a outros objetos gráficos, neles o texto verbal costuma ser elemento predominante, ainda que a variedade de artefatos e propostas tenha proporcionado, ao longo da história, também livros sem palavras, obras fundadas em imagens, em recursos visuais/táteis ou mesmo sonoros." GRUSZYNSKI, A. C. Design Editorial e publicação multiplataforma. Intexto. Porto Alegre: UFGRS, n.34, p. 571-588, set/dez 2015, p. 572.
Neste sentido, assinale a alternativa correta a respeito dos tipos de materiais editoriais:
a. O livro ilustrado é composto apenas por ilustrações.
b. Os tipos de materiais editoriais impressos dividem se em: livro texto, livro ilustrado, livro do artista e livro técnico.
c. O livro texto é composto por imagens e ilustrações mas a literatura verbal e sobressalente.
d. O livro do artista e um tipo de produção editorial em massa.
e. No livro de arte geralmente os textos entram como legendas ou em pequenos volumes.

Leia o excerto a seguir: "As pessoas estão acostumadas a ver o fundo como algo passivo e pouco importante, em relação a um assunto dominante. Porém...

Leia o excerto a seguir: "As pessoas estão acostumadas a ver o fundo como algo passivo e pouco importante, em relação a um assunto dominante. Porém, os artistas visuais rapidamente familiarizam-se com os espaços ao redor e entre os elementos, descobrindo seu poder de moldar experiências e tornarem-se formas propriamente ativas". LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design. São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 85.
Considerando o excerto apresentado, sobre a afirmativa de Lupton e Phillips, a respeito da relação figura e fundo, analise as afirmativas a seguir:
I. O relacionamento entre figura e fundo concebem a percepção visual, uma vez que uma forma ou figura sempre é vista em relação ao seu fundo que é definido por tudo que a rodeia.
II. É uma tendência quase natural o designer procurar estabelecer uma relação de equilíbrio entre figura e fundo, pois essa relação busca estabelecer ordem e organização a imagem.
III. As relações figura e fundo também podem ser conhecidas como positivo e negativo das imagens no projeto de design gráfico e editorial.
IV. O designer deve saber o que é figura e fundo, entretanto não é necessário criar e avaliar a tensão existente entre o positivo e o negativo.
a. II e III.
b. I e II.
c. I, III e IV.
d. I, II e III.
e. II, III e IV.

Leia os excertos a seguir: "Todo desenho pode ser entendido como um estudo do movimento, já que é o caminho do movimento registrado por meios gráfi...

Leia os excertos a seguir: "Todo desenho pode ser entendido como um estudo do movimento, já que é o caminho do movimento registrado por meios gráficos" (LÁSZLÓ MOHOLY-NAGY, 1999 apud LUPTON; PHILLIPS, 2008, p. 159). "Tempo e movimento são princípios estreitamente relacionados. Qualquer palavra ou imagem que se move opera tanto espacialmente como temporalmente (LUPTON; PHILLIPS, 2008, p. 215)." LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design. São Paulo: Cosac Naify, 2008.
A partir do apresentado, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
I. Todo designer tem como preocupações o tempo e o movimento, seja em trabalhos impressos, em que suas páginas se repetem, ou em vídeos e animações para cinema e TV, em que possuem uma duração literal.
II. O movimento é um tipo de mudança, e toda mudança acontece no tempo.
a. A asserção I é uma proposição verdadeira e a asserção II é uma proposição falsa.
b. As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
c. As asserções I e II são proposições falsas.
d. A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
e. As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.

Leia o pensamento de Jacques Derrida: "A moldura desaparece, enterra-se, desintegra-se no momento em que libera sua maior energia. A moldura não é ...

Leia o pensamento de Jacques Derrida: "A moldura desaparece, enterra-se, desintegra-se no momento em que libera sua maior energia. A moldura não é de forma alguma um fundo... mas tampouco sua espessura, como margem, é uma figura. A menos que seja uma figura que foge de sua própria vocação." (DERRIDA apud LUPTON; PHILLIPS, 2008, p. 101). Com base na reflexão leia o excerto a seguir: "[...] o sentido e o impacto de uma imagem ou texto variam, dependendo de como ela é delimitada ou recortada. Os contornos servem, tipicamente, para conter uma imagem, destacando-a do fundo, a fim de torná-la mais visível. O enquadramento também pode penetrar a imagem, deixando-a aberta e permeável, em vez de estável e contida. A margem pode separar uma imagem de seu fundo, mas também pode servir de transição entre o interior e o exterior, entre a figura e o fundo." LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design. São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 101.
Neste sentido, assinale a alternativa correta a respeito do tipo de formato apropriado para um livro de imagens e fotografias que proporcione um bom enquadramento:
a. O formato 16 x 23 cm é próprio para o uso de imagens e fotografia e ainda sobra espaço para textos.
b. O formato 30 x 21 cm, na horizontal, é o ideal para publicações de imagens e fotografia.
c. O formato 21 x 28 cm é o ideal para um livro com imagens e fotografias. E o principal formato usado por revistas.
d. O formato 21 x 21 cm, quadrado, é o mais econômico neste caso, pois delimita o enquadramento de forma proporcional.
e. O formato 14 x 21 cm é o mais econômico para reprodução de imagens e fotografias.

Leia o excerto a seguir, retirado do livro The Ultimate Lego Book (1999 apud LUPTON; PHILLIPS, 2008, p. 159): "Duas peças de LEGO de oito pinos pod...

Leia o excerto a seguir, retirado do livro The Ultimate Lego Book (1999 apud LUPTON; PHILLIPS, 2008, p. 159): "Duas peças de LEGO de oito pinos podem ser combinadas de 24 maneiras. Três peças de LEGO de oito pinos podem ser combinadas de 1.060 maneiras. Seis peças de LEGO de oito pinos podem ser combinadas de 102.981.500 maneiras. Com oito peças, as possibilidades são virtualmente infinitas." LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design. São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 159.
Com base no descrito, assinale a alternativa correta, que identifica o Fundamento do Design relacionado ao Lego:
a. O diagrama.
b. A transparência.
c. O enquadramento.
d. A modularidade.
e. A padronagem.

Leia o excerto a seguir: "A cor pode exprimir uma atmosfera, descrever uma realidade ou codificar uma informação. Palavras como "sombrio", " pardo"...

Leia o excerto a seguir: "A cor pode exprimir uma atmosfera, descrever uma realidade ou codificar uma informação. Palavras como "sombrio", " pardo" e "brilhante" trazem à mente um clima de cores e uma paleta de relações. Os designers usam a cor para fazer com que algumas coisas se destaquem (sinais de advertência, por exemplo) e outras desapareçam (camuflagem). A cor serve para diferenciar e conectar, ressaltar e esconder." LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design. São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 71.
A respeito do poder das cores no design gráfico, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) Verdadeira(s) e F para a(s) Falsa(s).
I. ( ) Podemos dizer que com os avanços de impressão gráfica, que permitem uma gama maior de cores e matizes, o design gráfico, atualmente, possui muito mais facilidade para criar e explorar a criatividade.
II. ( ) As tecnologias digitais dão vida ao design moderno, com as infinitas possibilidades de matizes, tons e intensidades das cores.
III. ( ) De acordo com a tradição clássica, a cor era vista como subjetiva e instável e até hoje podemos afirmar que só conseguimos ver a cor por causa da luz refletida nos objetos.
IV. ( ) A cor possui muitas propriedades e uma delas é a sua psicologia e significado, entretanto, isso não é uma regra, pois a cor pode ser interpretada de diversas maneiras, de acordo com a região ou cultura.
a. V, F, V, V.
b. V, V, V, V.
c. V, V, F, F.
d. F, F, F, F.
e. F, V, F, V.

Leia o excerto a seguir: "A evolução criativa do ornamento atravessa toda a história da humanidade. Maneiras compartilhadas de gerar padronagens po...

Leia o excerto a seguir: "A evolução criativa do ornamento atravessa toda a história da humanidade. Maneiras compartilhadas de gerar padronagens podem ser encontradas em diversas culturas ao redor do planeta. Princípios universais fundam uma diversidade de estilos e ícones que dialogam com tradições e tempos particulares." LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design. São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 185.
A partir do apresentado, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
I. Pontos, faixas e grids estruturam o layout por trás de uma infinita possibilidade de desenhos.
II. Compõem um único elemento em diferentes situações, possibilitando o designer criar inúmeras padronagens, utilizando uma forma/figura central.
a. A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
b. As asserções I e II são proposições falsas.
c. As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
d. As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
e. A asserção I é uma proposição verdadeira e a asserção II é uma proposição falsa.

Leia o excerto a seguir: "Quando você escreve notas num caderno de folhas pautadas, esboça uma planta baixa num papel quadriculado ou pratica calig...

Leia o excerto a seguir: "Quando você escreve notas num caderno de folhas pautadas, esboça uma planta baixa num papel quadriculado ou pratica caligrafia em páginas com margens, as linhas servem para guiar a mão e os olhos enquanto você trabalha. Os grids funcionam de maneira similar no design de peças impressas." LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design. São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 175.
A respeito dos Grids, no design gráfico, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) Verdadeira(s) e F para a(s) Falsa(s).
I. ( ) Linhas-guia ajudam o designar a alinhar os elementos entre si.
II. ( ) Um grid é uma rede de linhas. Em geral, essas linhas cortam um plano horizontal e vertical.
III. ( ) Os grids é formado por linhas retas, não podendo ser angulares, circulares ou irregulares.
IV. ( ) O grid limita o espaço de criação, quando usado antes da disposição dos elementos gráficos.
a. V, V, V, V.
b. V, V, F, F.
c. F, F, F, F.
d. V, F, V, V.
e. F, V, F, V.

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