Filtros e Equalizadores de Áudio

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Filtros
Sumário
● Banda Passante
● Filtros
● Frequência de Corte
● Filtros de 1a a 5a Ordem
● Grafico de 3 Bandas
● Filtros Passivo - LC
● Filtros Passivo – 3 Vias
● Filtros Passivo – 4 Vias
● Divisor Ativo
● Espectro de Frequência
● Equlizadores Gráficos
● Equlizadores Paramétricos e Semi-paramétrico
Filtros
1. Banda Passante
Filtros
2. Filtros
Filtros
3. Frequência de Corte
Filtros
4. Filtros de Primeira a Quinta Ordem
Filtros
5. Gráfico das 3 Bandas
Filtros
6. Filtro Passsivo – Capacitor e Indutor
Filtros
7. Filtro Passsivo – Sistema Crossover
Filtros
8. Filtro Passsivo – 3 bobinas e 3Vias
Filtros
9. Filtro Passsivo – 4 bobinas e 3Vias
Filtros
10. Filtro Passsivo – 4 Vias e (mesa, amplificador, divisor passivo e caixas)
Filtros
11. Filtro Passsivo – 4 Vias e (mesa, divisor ativo, amplificadores e caixas)
Filtros
12. Diagrama Esquemático de um Divisor Ativo
Filtros
13. Ordem de Atuação dos Filtros
Existe uma ordem de atuação dos filtros, cada ordem corresponde a 6dB de
atenuação por oitava conforme exemplo abaixo.
1a Ordem 6dB
2a Ordem 12dB
3a Ordem 18dB
4a Ordem 24dB
5a Ordem 30dB
6a Ordem 36dB
7a Ordem 42dB
8a Ordem 48dB
Equalizadores
14. Introdução
Quando usamos o termo equalização não se trata de acertarmos a intensidade de 
sinais em canais diferentes de modo a deixar todos os vocais de apoio ou todos os 
instrumentos na mesma intensidade.
O termo equalização diz respeito ao ajuste dos graves, médios e agudos no contexto 
da mesa de som, através da atuação nos seus controles, e, no contexto de um 
sistema de som, pelo ajuste de equipamentos como equalizadores gráficos ou 
paramétricos que acertam a resposta das caixas e eventualmente reduzem 
freqüências que estejam sobrando na conjuntura captação, projeção e acústica do 
ambiente (veja os meus primeiros artigos sobre os 4 Elos da Sonorização ao Vivo para
entender melhor estes termos).
Sendo assim, é apropriado que seja adotado todo o cuidado no manuseio do 
microfoneuma vez que ele é parte sensível do sistema sonoro e, se bem empregado, 
pode tornar-se um aliado de quem o utiliza.
De forma contrária, se o microfone é utilizado com descaso poderá tornar-se seu 
inimigo durante uma apresentação e/ou gravação.
Equalizadores
15. Função do Equalizador
A função do equalizador é compensar de forma precisa, as diferenças tonais causadas
pela acústica ambiente, pela resposta deficiente das caixas acústicas ou ainda pela 
qualidade da fonte de programa.
As gravações em estúdios são feitas em ambientes tratados acusticamente, ao 
contrário de uma instalação domiciliar onde o local da audição normalmente não é 
ideal para uma boa reprodução, móveis em geral, cortinas ou qualquer outro objeto 
que esteja na sala de audição, podem refletir ou absorver determinadas freqüências.
Uma diferença de nível entre os canais pode ocorrer quando da locação das caixas em
ambientes acusticamente assimétricos. 
O equalizador é projetado para ajudar a restaurar a qualidade originalmente obtida no
estúdio.
A equalização pode também ajustar características tonais específicas tais como 
diminuir a freqüência de ressonância ou intensificar um solo delicado, bem como fazer
a equalização de freqüência encontrada em muitas gravações ao vivo.
Equalizadores
16. Breve Histórico
Os primeiros equalizadores desenvolvidos foram os tonais, que permitiam alterar os graves e agudos 
com frequências e largura de banda definidas por cada fabricante para cada modelo de produto. 
Seguindo a evolução vieram os equalizadores gráficos com controles em intervalos de 1 oitava (10 
bandas).
Depois os equalizadores de 2/3 de oitava (15 bandas) e finalmente os equalizadores de 1/3 de oitava 
(31 bandas). 
Estes últimos sofreram alterações onde foram incluidos filtros shelving passam altas e passam baixas, 
escolha da faixa de ganho dos controles de equalização, controle de loudness (contorno) e filtros com Q
constante. 
Neste meio tempo foram construidos equalizadores de 1/6 de oitava (64 bandas), muito utilizados em 
estúdios mas que acabaram não vingando deixando o espaço para os de 1/3 de oitava, tão comuns 
atualmente. O fato de se ter 31 bandas para ajuste das frequências não quer dizer que todas de vam 
ser utilizadas. Na verdade elas existem para que se tenha mais opções de esc olha. 
Apesar de tão comum no universo do áudio apresenta limitações quanto ao ajuste preciso das 
frequências e larguras de faixa. Surge, então, o equalizador paramétrico que permite a escolha da 
frequência, largura de faixa e amplitude.
Este formato deixa todo o controle nas mãos do técnico e não nas mãos do fabricante do equipamento.
As mesas de mixagem mais elaboradas possuem, em média, quatro filtros paramétricos por canal, o 
mesmo recurso encontrado no PEQ 1004. 
Equalizadores
17. Tipos de Equalizadores
Equalizadores de áudio, permitem-nos ajustar as frequências áudio de diversas 
formas, podemos atenua-las, no caso de haver uma instrumento que por exemplo 
tenha excesso de graves, agudos ou médios ou em caso contrario aumenta-las, 
podemos também remover alguns ruídos que estejam numa faixa específica de 
frequências como é o caso das interferências acusadas por fontes de alimentação 
entre os 50Hz e 60Hz ou mesmo outros tipos de interferências que podemos 
encontrar em outras faixas de frequências.
Para além dos ajustes em acima mencionados, podemos ainda através de um EQ, 
acrescentar ou tornar mais expressivo determinadas características dos instrumentos 
musicais, por último permite-nos ainda criar espaços numa mistura para todos os 
instrumentos.
Podemos ainda separar os atuais equalizadores, quanto ao funcionamento, em:
• Gráficos – bandas de frequências de oitava, meia oitava e um terço de oitava
• Semi-paramétricos – varia o ganho e a frequência central
• Paramétricos – varia o ganho, frequência central e a largura de banda
Equalizadores
18. Equalizador Gráfico 
Os EQs gráficos têm normalmente vários sliders. Cada slider tem uma banda de frequência fixa, 
entre 7 e 31 bandas. EQs gráficos são geralmente utilizados na mistura geral para fazê-lo soar 
bem em uma sala particular. Não é tão comum ver um EQ gráfico em uma trilha individual. Para 
isso, você usaria equalizadores paramétricos.
Equalizador gráfico de oitava 
9 bandas → 63Hz, 125Hz, 250Hz, 500Hz, 1KHz, 2KHz, 4KHz, 8KHz e 16KHz
21 bandas → 16Hz, 22.4Hz, 31.5Hz, 45Hz, 63Hz, 90Hz, 125Hz, 180Hz, 250Hz, 355Hz, 500Hz, 
710Hz, 1KHz, 1.4KHz, 2KHz, 2.8KHz, 4KHz, 5.6KHz, 8KHz, 11.2KHz e 16KHz
31 bandas → 16Hz, 20Hz, 25Hz, 31.5Hz, 40Hz, 50Hz, 63Hz, 80Hz, 100Hz, 125Hz, 160Hz, 200Hz,
250Hz, 315Hz, 400Hz, 500Hz, 630Hz, 800Hz, 1KHz, 1.25KHz, 1.6KHz, 2KHz, 2.5KHz, 3.15KHz, 
4KHz, 5KHz, 6.3KHz, 8KHz, 10KHz, 12.5KHz e 16KHz.
Equalizadores
19. Equalizador Gráfico 
Os equalizadores gráficos permite-nos aumentar ou diminuir determinadas 
frequências normalmente em dB num determinado sinal de áudio ajustando assim a 
sua tonalidade, possuem um determinado número de frequências que podem ser 
ajustadas e às quais estamos limitados.
 
Equalizadores
20. Equalizador Gráfico
É o mais utilizado em shows e espetáculos ao vivo, ele divide o espectro de frequência
em frações de oitava, utiliza-se do mesmo tipo de filtro do semi-paramétrico 
(peaking). Os tipos mais comuns são:
Uma Oitava: Divide o espectro em 10 bandas de frequência.
Dois Terços de Oitava: Divide o espectro em 15 bandas de frequência.
Um Terço de Oitava: Divide o espectro em 31 bandas de frequência.
Equalizadores
21. Equalizador Gráfico - Uma Oitava
Em música, uma oitava é o intervalo entre uma nota musical e outra com a metade ou o dobro de sua 
frequência. Refere-se igualmente como sendo um intervalo musical de 2/1.
O nome de oitava tem a ver com a sequência das oito notas da escala maior: dó, ré, mi, fá, sol, lá, si, dó, a que
se chama igualmente "uma oitava". E diz-se que o segundo dó, o último grau da escala, está "uma oitava 
acima" do primeiro.
O nome tem a ver com osintervalos entre as notas: a partir de uma nota dada (por exemplo, dó), a seguinte 
está separada por um intervalo "de segunda", a seguinte por um intervalo "de terça", a seguinte por um 
intervalo "de quarta" e assim adiante até a "oitava", que será nomeada igualmente à primeira nota (a oitava 
de dó é outro dó). 
Uma oitava
Um som cuja frequência fundamental é o dobro (ou qualquer potência inteira de dois) de outra, evoca quase a 
mesma sensação que o som, ou seja, é percebido como a mesma nota musical, apenas mais aguda (mais 
"alta") ou mais grave (mais "baixa").
Como as duas notas têm quase a mesma série de harmónicos, são percebidas como tendo uma relação 
especial (têm o mesmo chroma, "cor"). 
Ou seja, pode-se aumentar ou diminuir um intervalo do dobro - mudando significativamente o seu som - sem 
essencialmente mudar o seu significado harmónico. É o que se chama a "equivalência das oitavas".
https://pt.wikipedia.org/wiki/M%C3%BAsica
https://pt.wikipedia.org/wiki/Harm%C3%B3nico
https://pt.wikipedia.org/wiki/Frequ%C3%AAncia
https://pt.wikipedia.org/wiki/Som
https://pt.wikipedia.org/wiki/D%C3%B3
https://pt.wikipedia.org/wiki/Si
https://pt.wikipedia.org/wiki/L%C3%A1
https://pt.wikipedia.org/wiki/Sol
https://pt.wikipedia.org/wiki/F%C3%A1
https://pt.wikipedia.org/wiki/Mi
https://pt.wikipedia.org/wiki/R%C3%A9
https://pt.wikipedia.org/wiki/D%C3%B3
https://pt.wikipedia.org/wiki/Escala_musical
https://pt.wikipedia.org/wiki/Frequ%C3%AAncia
https://pt.wikipedia.org/wiki/Nota_musical
https://pt.wikipedia.org/wiki/Intervalo_(m%C3%BAsica)
https://pt.wikipedia.org/wiki/Ficheiro:C-dur_notes.png
Equalizadores
22. Equalizador Gráfico – Painel Frontal
Equalizadores
23. Tipos de Equalizadores – Shelf 
Shelf EQ (Prateleira): permite-nos aumentar ou diminuir uma faixa de frequências 
pré definidas, por exemplo reduzir todas as frequências abaixo dos 250Hz (graves) útil
em equalização de instrumentos agudos como é o caso dos pratos de uma bateria, 
filtrando assim apenas as frequências necessárias para que o instrumento apresente 
um timbre adequado.
Equalizadores
24. Tipos de Equalizadores - Paramétrico
Parametric EQ: Este é o tipo de EQ mais completo, permite-nos escolher um 
determinado valor de frequência que pretendemos modificar assim como a faixa de 
frequências à sua volta, com este tipo de EQ é possível alterar outro tipo de 
parâmetros que não só a frequência em si, como é o caso do (Q) que consiste no 
número de oitavas que o EQ irá afetar.
Quando mais alto for o parâmetro (Q) mais estreita será a faixa de frequências 
afetadas.
Uma das características muito útil deste EQ é a possibilidade de selecionar uma 
determinada banda de frequências e aumenta-las ou diminui-las permitindo assim 
encaixar melhor instrumentos numa mistura que partilhem as mesmas frequências 
como é o caso do baixo e o bombo de uma bateria.
Equalizadores
25. Tipos de Equalizadores - Paramétrico
Equalizadores
26. Paramétrico - Filtros peaking
O que determina se um controle de equalização altera uma, poucas, 
ou muitas freqüências é o tipo de filtro sobre os qual este atua.
Entre os controles de equalização das mesas de som existem filtros de
equalização tipo peaking, shelving, semi-paramétricos e paramétricos.
Os filtros peaking tem sua atuação principal sobre uma freqüência, 
porém acabam atuando também sobre freqüências vizinhas.
Equalizadores
27. Paramétrico - Filtros shelving
Os filtros shelving atuam em todas as freqüências acima (no caso dos 
agudos) ou abaixo (graves) de determinada freqüência.
Equalizadores
28. Filtros semi-paramétricos
Os filtros semi-paramétricos possuem um segundo controle que atua 
em conjunção com o de reforço ou corte de intensidade do sinal.
Neste controle o operador escolhe a freqüência principal sobre o qual 
o filtro atuará, de modo semelhante a de um filtro de peaking.
Equalizadores
29. Filtros paramétricos
Já os filtros paramétricos, além destes dois controles do 
semiparamétrico, acrescem um terceiro controle no qual se pode 
especificar a largura do filtro (denominado “Q”) ou seja quantas 
freqüências vizinhas serão arrastadas para cima ou para baixo 
juntamente com a freqüência selecionada pelo segundo botão.
Assim pode-se abranger muitas freqüências uma oitava inteira ou 
mais ou fazer ajustes “cirúrgicos” que alteram um mínimo de 
freqüências além da central conforme na ilustração abaixo.
Equalizadores
30. Controles 
Na parte frontal temos os controles deslizantes com a freqüência em que atuam 
escritas embaixo de cada um, duas seções de controles por equalizador estéreo e 
uma para equalizadores mono. 
Quando os controles estão no meio, temos o sinal tal como entrou; quando abaixamos
os controles temos uma atenuação do sinal e para cima temos um reforço do sinal 
naquela faixa de freqüência.
Aproveitando, tanto o equalizador gráfico como os equalizadores da mesa de som 
quando posicionados para não reforçar e nem atenuar, ou seja, não modificar o sinal, 
dizemos que a equalização está flat.
Os botões In/Out definem se o equalizador vai atuar ou o sinal passará sem nenhuma 
modificação, inclusive sem alteração de ganho. 
O botão Power liga e desliga o equalizador e os controles Gain ajustam o ganho de 
cada canal.
Equalizadores
31. Controles 
Os leds Peak ou Clip acendem indicando que o sinal de entrada do respectivo 
canal está muito alto. 
Caso existam leds Signal indicam que há sinal na respectiva entrada do 
equalizador.
Os equalizadores também podem ter filtros HPF (passa alta) como os das 
mesas, só que variáveis, eliminando as freqüências abaixo da selecionada 
pelo respectivo controle. 
Esse recurso pode ser utilizado para eliminar ruídos indesejáveis ou 
interferências elétricas. 
Também podem aparecer filtros LPF, (passa baixa) que eliminam as 
freqüências a partir da selecionada, poupando amplificadores, caixas 
acústicas e até ouvidos.
Equalizadores
32. Efeitos da equalização na reprodução de música e voz
Caros amigos, como o serviço em estúdio as vezes o deixa sem o que fazer em uma sessão, aproveito 
para ler os manuais dos equipamentos, e como encontrei algo que julgo ser útil, extraído do manual 
Behringer Ultragraph Pro FBQ3102, posto para vcs. Efeitos da equalização na reprodução de música e 
voz.
Freqüências Efeitos
De 31 a 63 Hz - Fundamentais de Bumbo, Tuba, Baixos de 6 cordas e pedaleira de órgão.Essas 
freqüências dão ao som a sensação de "potência". Se super-enfatizadas, fazem o som ficar 
"emplastado". Na voz, dão sensação de poder de alcance de cantores excepcionais (baixo).O corte da 
freq. de 60Hz ajuda na redução de ruido de rede.
De 80 a 125 Hz - O reforço destas freq. causam o efeito de "boom" pronunciado. O corte de 120Hz 
ajuda na rejeição do ruido de rede (2ªharmônica).
De 160 a 250 Hz - Fundamentais de Tambores e baixos (fundamentais da voz , também). Se 
reforçadas, podem causar o "boom". O corte em 180Hz ajuda a eliminar ruidos de rede (3ª harmônica).
De 315 a 500 Hz - Fundamentais de cordas e percussão em geral, extremamente importantes para a 
qualidade de vocal.
De 630 a 1K Hz - Fundamentais e harmônicas de cordas, teclados e percussão. Importante para a 
"naturalidade" da voz.O reforço excessivo causa aos instrumentos o som de "corneta de lata" e na voz 
aquele som de "telefone".
Equalizadores
33. Efeitos da equalização na reprodução de música e voz
Freqüências Efeitos
De 1,25 a 4 K Hz - Bateria, guitarra, acentuação de vocais, cordas e contrabaixo. No vocal acentua os 
"fricativos" (f,z,j,s,y...), importantes para a inteligibilidade. Reforço excessivo entre 1 e 4 kHz faz com 
que fonemas como m, b, e v se tornem indistiguíveis na voz e nos instrumentos causam o som de "lata 
de banha". O excesso de reforço nestas freq. também causam a "fadiga sonora", que cansam o ouvinte
após cerca de 30 min. (muitas bandas deixam de fazer sucesso porque seus músicos gostam de 
reforçar os médios, tornando-se cansativos...Observem...). Vocais podem ter mais brilho reforçando freq
em torno de3 kHz, mas é necessário ao mesmo tempo atenuar um pouco a mesma faixa para os 
instrumentos.
De 5 a 8 kHz - Acentuação da percussão, pratos e caixa de bateria. Acentuação de voz feminina e 
falsetes. Reduções a partir de 5kHz tornam o som mais "distante e transparente", o mesmo se dispersa 
no local. Atenuações nessa faixa auxiliam a redução de chiados. A faixa de 1,25 kHz até 8 kHz governa 
a claridade e definição do som, tanto para voz como para instrumentos.
De 10 a 16 kHz - Pratos e brilho geral (agudos). Muito reforço causa o efeito de "sibilância" (aquele 
sopro meio chiado no microfone ou um ruido metálico desagradável nos instrumentos, fazendo que os 
mesmos reproduzam as batidas de anéis, pulseiras e outros "balãngãndãs" usados pelos músicos para 
formar o "tipo"). Via de regra, meus amigos, deve-se tormar extremo cuidado com as freqüências na 
área da "fadiga sonora". Pode ser a resposta para a velha questão - Porque minha banda, apesar das 
letras e músicas boas, não faz sucesso? Por que a equalização torna o som cansativo ao público, que 
acaba perdendo o interesse.
Autor: Carlos Adolphs
Fonte: https://forum.cifraclub.com.br/forum/16/158968/
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Equalizadores
34. Divisão do Espectro de Frequência
Equalizadores
35. Equlizadores Gráficos
Equalizadores
36. Equlizadores Paramétricos e Semi-paramétrico
http://blog.landr.com/wp-content/uploads/2016/12/parametric_eq.gif
Equalizadores
37. Equlizadores Paramétrico
Equalizadores
38. Equalizador Shelving
Shelving: Aumenta ou diminui o conjunto de frequências 
prédeterminadas pelo filtro, todas com a mesma energia.
HPF: Filtro passa alta. (Driver, Tweeter). Low Cut
LPF: Filtro passa baixa. (Woofer). Hi Cut
Band Pass: Filtro passa banda. (Graves e médios).
Q: Fator de qualidade ou mérito do Filtro.
Equalizadores
39. Equalizador Shelving
Equalizadores
Referências
• CYSNE,Luis Fernando Otero – Áudio Engenharia e Sistemas - Ed. H. Sheldon.
• VALLE, Sólon do – Equalizadores: Tecnologia e Aplicações – Ed. Música e Tecnologia.
• Revista Áudio Música e Tecnologia – Ed. Música e Tecnologia Ltda.
• DICKSON, Vance – Caixas Acústicas e Alto-Falantes – Tra. Homero Sette - Ed. H. Sheldon.
• MACHADO, Renato Muchon – Som ao Vivo: Conceitos e Aplicações Básicas em Sonorização – 
Ed. H. Sheldon.
Internet
https://blog.landr.com/pt-br/equalizacao-101-tudo-que-os-mus
https://www.sombinario.com/
https://www.sombinario.com/
https://blog.landr.com/pt-br/equalizacao-101-tudo-que-os-mus