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A seguir, você vai ler um capítulo de Dom Casmurro, um dos romances mais importantes
- Machado de Assis. Publicado em 1900, narra em primeira pessoa a história de Bentinho.
-o de pai, criado pela mãe, viveu sua infância protegido dos problemas do mundo, cerca-
- somente pelos familiares mais próximos - os empregados e agregados da casa. É enviado
seminário para cumprir a promessa da mãe de que, se concebesse um filho depois que o
irneiro morreu no parto, o menino estaria destinado a ser padre.
Além de não se sentir inclinado à vida religiosa, Bentinho sente uma enorme atração por
pitu, filha dos vizinhos. Consegue, por fim, fazer com que sua mãe mande outro rapaz em
lugar para o seminário. Forma-se em Direito e se casa
m seu amor. Um grande amigo dos tempos do seminá-
, Escobar, aproxima-se do casal e acaba se casando com
melhor amiga de Capitu, Sancha.
Do casamento de Bentinho e Capitu nasce Ezequiel,
- obar morre. Em seu enterro, Bentinho repara a atitude
anha de Capitu ao observar o cadáver do amigo. Nas-
- nesse momento um ciúme avassalador em Bentinho,
e imagina ter sido traído pelo amigo morto e por sua
=ulher; O problema aprofunda-se à medida que Ezequiel
ce. Para Bentinho, a criança torna-se cada vez mais
recida com o morto. Planeja então assassinar Capitu e
Ezequiel e suicidar-se em seguida.
O trecho seguinte narra uma ida de Bentinho ao teatro,
de se encena a peça Otelo, de William Shakespeare, que
zambém trata do tema do adultério.
HOFFMAN, Heinrich. Gravura retratando cena em que Otelo se
prepara para matar sua esposa, Desdêmona, por ciúmes. Século XIX.
Capítulo CXXXV
Otelo
Jantei fora. De noite fui ao teatro. Representava-se justamente ateio, que eu não vira nem
era nunca; sabia apenas o assunto, e estimei a coincidência. Vi as grandes raivas do mouro,
r causa de um lenço - um simples lenço! - e aqui dou matéria à meditação dos psicólogos
te e de outros continentes, pois não me pude furtar à observação de que um lenço bastou
acender os ciúmes de ateio e compor a mais sublime tragédia deste mundo. Os lenços
oerderarn-se. Hoje são precisos os próprios lençóis; alguma vez nem lençóis há e valem só as
misas. Tais eram as ideias que me iam passando pela cabeça, vagas e turvas, à medida que
mouro rolava convulso, e logo destilava a sua calúnia. Nos intervalos não me levantava da
cadeira - não queria expor-me a encontrar algum conhecido. As senhoras ficavam quase todas
s camarotes, enquanto os homens iam fumar. Então eu perguntava a mim mesmo se alguma
quelas não teria amado alguém que jazesse agora no cemitério, e vinham outras incoerên-
cias, até que o pano subia e continuava a peça. O último ato mostrou-me que não eu, mas
Capitu devia morrer. Ouvi as súplicas de Desdêmona, as suas palavras amorosas e puras, e a
'úria do mouro, e a morte que este lhe deu entre aplausos frenéticos do público.
- E era inocente, vinha eu dizendo rua abaixo; - que faria o público, se ela deveras fosse
culpada, tão culpada como Capitu? E que morte lhe daria o mouro? Um travesseiro não basta-
ria; era preciso sangue e fogo, um fogo intenso e vasto, que a consumisse de todo, e a reduzisse
a pó, e o pó seria lançado ao vento, como eterna extinção ...
Vaguei pelas ruas o resto da noite. Ceei, é verdade um quase nada, mas o bastante para ir
até à manhã. Vi as últimas horas da noite e as primeiras do dia, vi os derradeiros passeadores
e os primeiros varredores, as primeiras carroças, os primeiros ruídos, os primeiros albores, um
dia que vinha depois do outro e me veria ir para nunca mais voltar. As ruas que eu andava
como que me fugiam por si mesmas. Não tornaria a contemplar o mar da Glória, nem a serra
dos Órgãos, nem a fortaleza de Santa Cruz e as outras. A gente que passava não era tanta,
como nos dias comuns da semana, mas era já numerosa e ia a algum trabalho, que repetiria
depois; eu é que não repetiria mais nada.
Cheguei a casa, abri a porta devagarinho, subi pé ante pé, e meti-me no gabinete, iam dar
eis horas. Tirei o veneno do bolso, fiquei em mangas de camisa, e escrevi ainda uma carta, a
última, dirigida a Capitu. Nenhuma das outras era para ela; senti necessidade de lhe dizer uma
palavra em que lhe ficasse o remorso da minha morte.
VOCABuLÁRIo
estimei: senti prazer com
mouro: indivíduo do Norte
da África
matéria: assunto
turvas: escuras
convulso: trêmulo, agitado
Desdêmona: personagem
feminina da peça Otelo
ceei: fiz a ceia
albores: primeira claridade
do dia
em mangas de camisa:
sem paletó
difuso: disperso, confuso
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COUTINHO, Afrânio. Estudo Introdutivo. In: ASSIS, Machado de. Dom Casmurro.
Rio de Janeiro: Ediouro; São Paulo: Publifolha, 1997.
_...,- .... ... . Escrevi dois textos. a primeiro queimei-o por ser longo e difuso. a segundo continha só onecessário, claro e breve. Não lhe lembrava o nosso passado, nem as lutas havidas, nem ale-gria alguma; falava-lhe só de Escobar e da necessidade de morrer.
ASSIS, Machado de. Dom Casmurro. Disponível em: <http://www.dominiopublico.gov.br/download/texto/bv00180a.pdI>.
Acesso em: 22 dez. 2012.
1. Em Dom Casmurro, Machado de Assis toma como mote a história de uma suposta
traição. Contudo, por detrás das atitudes do narrador-personagem, há uma profunda
análise da sociedade de seu tempo e do comportamento humâno universal.
Releia o momento em que Bentinho observa a ação das pessoas durante o intervalo da
peça. Destaque do trecho um fragmento em que se possam observar traços sociais es-
pecíficos dos frequentadores do teatro. Pelo que se pode ler, o narrador efetua alguma
crítica a essas pessoas? Quais?
2. a narrador afirma que "não vira nem lera nunca ateio" e que estimou a coincidência,
ao chegar ao teatro.
a) A que coincidência está se referindo?
b) a narrado r faz menção à suspeita de ateio ter "descoberto" a traição de Desdêmona
por causa de um lenço. A seguir, reflete sobre a diferença entre a época em que se passa
a cena da peça e os dias de hoje (referindo-se ao momento da narração). Qual é essa
diferença?
3. a narrador afirma que, na morte de Desdêmona, o público vibrou. Que considerações
podem ser feitas sobre essa reação da plateia?
4. a narrador, apesar de dizer que não tinha lido a peça ou mesmo assistido à outra dra-
matização dela, sabia que Desdêmona era inocente.
a) Por que a morte da mulher de ateio não causa nenhuma forma de compadecimento?
b) Na peça de Shakespeare, Desdêmona é inocente, e Bentinho sabe disso. Partindo desse
princípio, sua atitude ao assistir à morte de Desdêmona revela que ele é um narrador
confiável (que procura narrar de modo isento a história) ou não confiável (que distorce a
história por razões pessoais)? Explique, a partir do texto, sua interpretação do posiciona-
mento do narrador.
5. =: E era inocente, vinha eu dizendo rua abaixo; - que faria o público, se ela deve-
ras fosse culpada, tão culpada como Capitu? E que morte lhe daria o mouro? Um
travesseiro não bastaria; era preciso sangue e fogo, um fogo intenso e vasto, que a
consumisse de todo, e a reduzisse a pó, e o pó seria lançado ao vento, como eterna
extinção ..."
a) Com essa reflexão, o narrado r imagina um fim cruel para Capitu. Com base nelas, é pos-
sível supor os sentimentos que Bentinho tem em relação a Capitu. Quais são eles?
b) Essa eterna extinção, mencionada pelo narrador, remete o leitor a que imagem bíblica?
6. Sobre o narrador e o sentido de Dom Casmurro, o professor Afrânio Coutinho afirma a
seguinte ideia.
A escolha do narrador é evidentemente intencional e o leitor tem acesso à história
que Bentinho experimentou, interpretou e expõe. Não vemos nem ouvimos Capitu; seu
ponto de vista não é referido. Só o narrador Bentinho tem o direito de depor no proces-
so a que submete Capitu. [...] Isso resulta em que a visão do espectador-leitor é limitada,
pois o que ele vê é através do olhar e da palavra do narrador personagem-interessado.
a) De que modo essa escolha determina a ideia que o leitor tem de Capitu no trecho
transcrito?
b) A escolha do narrador em Dom Casmurro se aproxima ou se distancia dos preceitosdo
Realismo literário? Explique como.