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Representación de la 
América Libre
Litografía del siglo XIX, 
tomada de Imagen de 
América, de Electra L. 
Mompradé y Tonatiuh 
Gutiérrez O. 
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Alegoría de México
Anónimo, siglo XIX
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Petronilo Monroy Briceño (1836­1882), nació en Tenancingo, Estado de México. Fue 
discípulo de Pelegrín Clave en la Academia de San Carlos, en la Ciudad de México. 
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Alegoría de la Constitución 
de 1857
Petronilo Monroy, Museo 
Nacional de Arte
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Juárez aparece flanqueado por las alegorías de la Patria republicana (izq.) y la Constitu­
ción de 1857 (der.)
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Ciudadano Benito Juárez 
Presidente de los Estados 
Unidos Mejicanos
Litografía de G.G. 
Ancira, lit. de Rodríguez, 
Guadalajara
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Proyecto de Monumento 
a Juárez 
Anónimo (imagen que 
procede del Mundo 
Ilustrado)
Fototeca Manuel 
Toussaint, Instituto de 
Investigaciones Estéticas­
UNAM
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En la tiara de la mujer se observa la balanza de la justicia. Gabriel Guerra (1847­1893) 
nació en Villa de Unión, Jalisco. En 1873, Guerra ingresó a San Carlos teniendo como 
maestro a Miguel Noreña, para 1878 sus trabajos ya evidencian la aparición de un nuevo 
gusto decorativo, que antepone la sensibilidad personal del creador a los cánones del 
clasicismo. Guerra es quizá el primer escultor mexicano del siglo XIX que se atreve a 
introducir cambios en la rigidez de los lineamientos clásicos. Realizó uno de los bajo­
rrelieves del Monumento a Cuauhtémoc en la capital del país. 
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Justicia
Gabriel Guerra 
(1847­1893)
Fototeca Manuel 
Toussaint, Instituto de 
Investigaciones Estéticas­
UNAM
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En vez de balanza, lleva sólo la espada envainada y muestra uno de sus senos, acorde a 
la idea de "la verdad desnuda".
133
Escultura de la Justicia
Parque en la Ciudad de 
Xalapa, Veracruz­Llave
(Atribuida a Gabriel 
Guerra)
Fototeca Manuel 
Toussaint, Instituto de 
Investigaciones Estéticas­
UNAM
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Detalle de la escultura de 
la Justicia
Parque en la Ciudad de 
Xalapa, Veracruz­Llave
(Atribuida a Gabriel 
Guerra)
Fototeca Manuel 
Toussaint, Instituto de 
Investigaciones Estéticas­
UNAM
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En uno de los detalles podemos apreciar una figura femenina que representa a la Justicia, 
la cual sostiene en la mano izquierda la balanza característica de esta imagen. En el 
detalle que aquí reproducimos se le ve vestida con una tela amarilla. Mariano Coppedé 
(1839­1920) fue el padre de toda una familia de artistas. En la década de los setenta llegó 
a México con su familia a supervisar las obras y detalles decorativos del Palacio de Co­
municaciones (actual Museo Nacional de Arte –MUNAL–) como la herrería y los orna­
mentos de la piedra, los muebles, pinturas, cristales, puertas y estucos; él y su familia 
también realizaron la pintura al temple del plafón de la escalera principal de este edificio, 
así como la pintura del Gran Salón, donde la pintura está dedicada a una alegoría al 
Progreso, rodeada de la Justicia, la Fuerza, la Riqueza y la Sabiduría. 
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Alegoría de la Paz
Mariano Coppedé, 1908
Escalera monumental del 
Museo Nacional de Arte, 
Ciudad de México
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Victoria alada, símbolo de la Patria liberada. El ángel lleva una corona de laurel para 
colocarla en las sienes de los héroes de la Guerra de Independencia: Hidalgo, Morelos, 
Guerrero, Mina y Bravo.
El basamento del monumento es cuadrangular, y en cada uno de sus vértices 
aparecen representadas las figuras de la Ley, la Justicia, la Guerra y la Paz, hechas en 
bronce, y que fueron fundidas en Florencia, Italia. Al frente existe una placa de mármol 
blanco donde se lee: "La Nación a los Héroes de la Independencia" y delante de esta 
inscripción un león gigante en bronce conducido por un niño que simboliza fuerte en 
la guerra y dócil en la paz.
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Columna de la 
Independencia
Septiembre de 1910
Obra de Antonio Rivas 
Mercado y esculturas de 
Enrique Alciati
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Antonio Rivas Mercado (1853­1927) nació en la ciudad de Tepic, Nayarit, el 25 de febrero 
de 1853. Estudió en la Ciudad de México hasta la edad de 11 años cuando fue enviado 
a Londres al colegio católico de Stonyhurst, en donde realizó sus estudios primarios. 
Tiempo después fue enviado a Francia, en donde realizó los estudios secundarios en el 
Liceo de Burdeos y más tarde arquitectura en la école des Beaux­Arts de París e ingeniería 
en La Sorbonne. Se graduó en 1878 donde recibió las palmas académicas por haber 
creado importantes obras. Regresó a la Ciudad de México en 1879, en donde comenzó 
a ejercer su carrera; asi mismo, impartió clases en las escuelas de Ingeniería y Arquitec­
tura. Instituyó nuevos métodos de enseñanza y separó las carreras de Ingeniería y 
Arquitectura, que conformaban una sola. Llegó a ser director de la Academia de San 
Carlos de Bellas Artes durante el periodo de 1903 a 1912; consiguió una beca para que 
Diego Rivera estudiara pintura en Europa. Tras terminar la Columna de la Independencia 
residió en París, y regresó a la Ciudad de México en 1926, para morir poco tiempo des­
pués, el 3 de enero de 1927, casi a la edad de 74 años.
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Escultura de la Justicia
Columna de la 
Independencia
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Enrique Alciati (fallece en 1912), escultor y profesor francés­italiano, nacido en Marsella, 
Francia, que contribuyó con varias esculturas en Francia y México. Comenzó su carrera 
en Marsella como escultor que seguía la escuela francesa; en 1886 recibió una mención 
honorífica por sus trabajos. En todas sus obras Alciati se adhirió a la tradición clásica, 
mientras la influencia de Rodin era también prominente. Se piensa que se trasladó a la 
Ciudad de México en 1889, donde ganó rápidamente buenas críticas por sus bustos en 
mármol y bronce de personalidades mexicanas. En 1891 el gobierno mexicano le enco­
mendó estatuas de los héroes nacionales para el Paseo de la Reforma, y para 1900 creó 
la escultura de doña Josefa Ortiz de Domínguez. Mención especial recibió su estatua del 
coronel Miguel López, la cual le hizo ganar los premios en la Exposición Colombina 
(1893) del Mundo en Chicago y la Feria Mundial de 1895 en Atlanta. Alciati fue designado 
profesor de escultura, decoración y modelado en la Escuela Nacional de Bellas Artes en 
ese mismo año. A principios del siglo XX el presidente Porfirio Díaz lo comisiona para 
crear la mayor parte de las esculturas para la Columna de la Independencia, bajo la di­
rección de Antonio Rivas Mercado. Mientras que los mármoles se esculpieron en México 
y Florencia, las esculturas en bronce fueron creadas especialmente en la ciudad 
italiana.
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Acercamientos a la 
escultura de la Justicia
Jvs svvm cviqve tribvere
	Iconografía de la justicia en México 1824-2008