N2 Tipografia

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Tipografia A2 
Questão 1 
O tipógrafo não existe para expressar suas próprias vontades estéticas ou seus designs 
favoritos, mas para promover uma conexão útil entre algo que precisa ser dito e alguém a 
quem precisa ser dito. Nesse contexto, diversas estéticas foram criadas e desenvolvidas no 
decorrer de vários séculos para fazer essa conexão entre o leitor e o impresso 
(TYPOGRAPHY, 2019). 
 
TYPOGRAPHY, Aesthetic qualities of the typographic page. In: Encyclopædia Britannica, 
jun. 2019. Disponível em: . Acesso em: 3 jul. 2019. 
 
Atualmente, existe uma infinidade de fontes disponíveis para uso, mas, na abordagem 
histórica, os tipos possuem uma classificação que compreende três grandes famílias. 
Marque a alternativa que apresenta corretamente o nome dessas famílias: 
Resposta Corrreta: Gótica, romana e itálica. 
 
Questão 2 
Segundo Lupton (2006), Geoffroy Tory foi um editor, pintor, engravador assíduo e autor. 
Nascido na França no período de 1480, estudou na universidade local e, após desenvolver 
gosto pela literatura latina, foi estudar em outras duas universidades da Itália. Tory tem 
grande parte nas reformas ortográficas da época. Em 1529, lançou uma de suas obras mais 
famosas: "Champfleury". 
 
LUPTON, E. Pensar com Tipos. São Paulo: Cosac Naify, 2006. 
 
Nessa obra, Tory faz comparações tipográficas em que relaciona as letras do alfabeto a 
formas bastante apreciadas pelos artistas do renascimento. Marque a alternativa que 
apresenta corretamente as formas em questão: 
Resposta Corrreta: As formas do corpo humano ideal. 
Questão 3 
Filho de tecelão, Adrian Frutiger era apaixonado por escultura. Seu pai era contra sua 
inserção no mundo das artes, e, como ato de rebeldia, Frutiger criava tipos de letras 
diferentes, indo contra a escrita tradicional europeia daquele tempo. Suíço e nascido em 
1928, foi incentivado por seus professores a estudar artes gráficas devido ao seu grande 
talento. 
Considerando a breve descrição do autor, atente-se às famílias tipográficas a seguir: 
 
I. Serifa. 
II. Arial. 
III. Didot. 
IV. Helvetica. 
 
Sobre as tipografias que foram criadas por Adrian Frutiger, está correto o que se afirma em: 
Resposta Corrreta: I e III, apenas.. 
 
Questão 4 
O pioneiro na utilização dos tipos móveis foi Gutenberg, na Alemanha, no início do século 
XV, e o primeiro livro impresso usando essa técnica foi a Bíblia. Impressa em latim a partir 
de tipos forjados em chumbo, esse livro tinha mais de 600 páginas e foi a maior tiragem de 
impressões até a época. 
 
Considerando o enunciado, assinale a alternativa que explica corretamente por que a 
técnica de Gutenberg foi revolucionária: 
 
Resposta Corrreta: Porque a impressão com tipos permitia a produção em massa. 
Questão 5 
De acordo com Lupton (2018), as letras itálicas foram introduzidas no século XV e 
desenvolvidas com base em um estilo mais casual de escrita à mão. Segundo a autora, um 
publicitário veneziano, Aldus Manutius, utilizou de tipos itálicos em uma série de livros por 
ele impressos e distribuídos internacionalmente. 
 
LUPTON, E. Pensar com tipos. São Paulo: GG Brasil, 2018. 
 
Considerando o enunciado, analise as afirmativas a seguir: 
 
I. Esse tipo de letra foi desenvolvido na Inglaterra. 
II. A letra itálica eclodiu nas livrarias de baixo padrão da época porque podia ser escrita 
mais rapidamente que a letra humanista. 
III. A letra itálica eclodiu nas livrarias mais famosas da época porque o modelo tombado e 
com curvas evocava a estética humanista que representava o alto padrão. 
IV. Para os calígrafos ou escritores, a forma itálica era econômica, pois poupava tempo e, 
na impressão, economizava espaço. 
V. Para os calígrafos ou escritores, a forma itálica era mais dispendiosa, por ser demorada 
para escrever e ocupar mais espaço na impressão. 
 
Sobre as letras itálicas, está correto apenas o que se afirma em: 
Resposta Corrreta: II e IV. 
 
Questão 6 
Considere a seguinte afirmação de Lupton (2018): 
"Em comparação com os designs predecessores da época, esta fonte, criada em 1750, 
aumenta o contraste entre os traços grossos e finos, fazendo as serifas mais afiadas e 
cônicas. Além disso, desloca o eixo de letras arredondadas para uma posição mais vertical. 
Esta fonte leva o nome do próprio criador, mestre em caligrafia. Este se tornou famoso nos 
anos 1750 ao abandonar o rígido teor humanista e optar pelo uso da pena metálica flexível 
e da pena de ave com ponta fina, resultando em linhas fluidas e ondulantes [...]". 
LUPTON, E. Pensar com tipos. São Paulo: GG Brasil, 2018. p.11. 
 
Marque a alternativa que apresenta corretamente o nome do autor abordado: 
Resposta Corrreta: John Baskerville. 
 
Questão 7 
Leia o seguinte trecho, extraído do livro "Tipografia & Design Gráfico: Design e Produção de 
Impressos e Livros", do autor Joaquim da Fonseca: 
 
"Nas máquinas [...], as matrizes das fontes estavam em fitas, discos ou chapas, 
dependendo do sistema, trazendo os caracteres em negativos que eram projetados em 
papel ou filme sensibilizado, processado fotograficamente, podendo ser ampliados para 
vários tamanhos de corpo de letra. Efeitos podiam ser criados, como a condensação, 
expansão e italização dos tipos. Durante a digitalização da composição, o texto era 
mostrado em um monitor, registrado em fitas perfuradas e, a seguir, transferido para papel 
fotossensibilizado e revelado quimicamente." 
 
FONSECA, J. Tipografia & Design Gráfico: Design e Produção de Impressos e Livros.Porto 
Alegre: Bookman, 2008. 
 
Marque a alternativa que apresenta corretamente o nome do sistema tipográfico a que o 
autor se refere no trecho exibido: 
Resposta Corrreta: Sistema de composição a frio. 
Questão 8 
De acordo com Fonseca (2007), a tipografia tem a capacidade intrínseca de traduzir a 
comunicação visual pela necessidade e viabilidade de intermediar os domínios do verbal e 
do visual. Assim, proporcionou, através da exploração da forma, uma manifestação do 
poder de comunicação por meio da escrita. Essa capacidade contribuiu para o 
desenvolvimento de uma nova atitude na comunicação impressa a partir do século XX. 
 
FONSECA, S. V. A tradição do moderno: uma reaproximação com valores fundamentais 
do design gráfico a partir de Jan Tschichold e Emil Ruder. 2007. 196 f. Tese (Doutorado) - 
Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, 2007. Disponível: 
. Acesso em: 26 jun. 2019. 
 
Sobre a racionalização do sistema tipográfico, analise as afirmativas a seguir: 
 
I. Iniciou-se na Suíça e na Espanha, com os primeiros manuais de descrição e divulgação 
dos métodos adotados. 
II. O primeiro manual foi "Mechanick exercises: or the doctrine of handy-works applied to the 
art of printing", de Joseph Moxon. 
III. A modularidade foi desenvolvida e instalada a partir da criação dos primeiros manuais e 
das tentativas de estabelecer uma relação de proporcionalidade dos caracteres, no início do 
século XVIII. 
IV. A racionalização veio logo após a máquina de tipos de Gutenberg, de modo que foi 
apenas necessário escolher quais seriam as publicações realizadas. 
 
 
É correto apenas o que se afirma em: 
Resposta Corrreta: II e III. 
 
Questão 9 
A Bauhaus foi uma escola de arte vanguardista fundada na Alemanha em abril de 1919. 
Considerada a primeira escola de design no mundo, foi uma das maiores expressões do 
modernismo na arquitetura e no design. Levando-se em conta a Bauhaus e sua relação com 
a tipografia, analise as afirmativas a seguir: 
 
I. O movimento da Bauhaus nega a dicotomia entre as artes aplicadas e as belas artes e 
tem a pretensão de se alinhar com a máquina. 
II. Os tipos da escola de Bauhaus eram caracterizados pelas formas livres e pelo exagero 
nas formase serifas, sendo apropriados aos princípios da tipografia pensada para a época. 
III. A escola de Bauhaus teve influência profunda no desenvolvimento da tipografia. 
IV. Os tipos da escola de Bauhaus eram caracterizados pela tipografia geometrizada e pelo 
minimalismo de cores e formas, sendo apropriados aos princípios da tipografia pensada 
para a época. 
V. Os autores provenientes da Bauhaus elaboravam tipos que flertavam com o detalhismo e 
eram altamente influenciados pelas fontes antigas, conhecidas como humanistas. 
 
Está correto apenas o que se afirma em: 
Resposta Corrreta: I, III e IV. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Questão 10 
Diversos acontecimentos marcaram o histórico do desenvolvimento das fontes e da 
tipografia como ciência. 
 
LUPTON, E. Thinking with type: 
a critical guide for designers, writers, editors, & students. Nova Iorque: Princeton 
Architectural Press, 2010. 
 
Considerando a história da tipografia e seus principais marcos, atente-se às descrições das 
fontes, de acordo com Lupton (2010): 
 
(1) Futura. 
(2) Extra condensada. 
(3) Egípcia. 
(4) Fat face. 
 
 
( ) Nome dado ao estilo do tipo inflado em negrito, introduzido no século XIX. Esse tipo 
impulsionou a polarização entre as letras em componentes grossos e finos que apareciam 
nas formas tipográficas Bodoni e Didot. 
( ) Possui serifas retangulares e evidentes, ao contrário das serifas com detalhes refinados. 
Como um componente arquitetônico independente, essa serifa em placas afirma seu próprio 
peso e massa. Foi introduzida em 1806 e era considerada pelos mais puristas uma 
"monstruosidade tipográfica". 
( ) Fonte desenvolvida para caber em espaços apertados. A propaganda impressa do 
século XIX com frequência combinava diferentes fontes desse estilo em proporções 
variadas em uma mesma página. 
( ) Foi desenvolvida na Alemanha, em 1927, por Paul Renner. Fortemente geométrica, com 
"O"s perfeitamente arredondados, é um tipo prático e com design sutil, que permanece em 
largo uso nos dias de hoje. 
 
A partir das relações feitas anteriormente, assinale a al ternativa que apresenta a 
sequência correta: 
Resposta Corrreta: 4, 3, 2 e 1.