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Design Gráfico

Design Gráfico é a disciplina que estuda a criação e produção de peças gráficas, como logotipos, cartazes, embalagens, entre outros. Durante as aulas, os alunos aprendem sobre teoria das cores, tipografia, composição visual, softwares de edição de imagem e vetorização, além de técnicas de impressão e produção gráfica. O objetivo da disciplina é formar profissionais capazes de criar soluções visuais criativas e eficientes para diferentes tipos de projetos, atendendo às necessidades e expectativas dos clientes e do público-alvo. O conhecimento em Design Gráfico é fundamental para designers, publicitários, profissionais de marketing e comunicação, entre outros que trabalham com produção de peças gráficas.

Exam

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Tipografia na Art Nouveau

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Graduate

Alex Silveira

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A Art Nouveau surgiu na Europa entre 1890 e 1920, com características essencialmente decorativas e voltado ao design e à arquitetura, também influe...

Colégio Objetivo

A Art Nouveau surgiu na Europa entre 1890 e 1920, com características essencialmente decorativas e voltado ao design e à arquitetura, também influenciou o universo das artes plásticas, inaugurando um tipo de “novo modernismo”. Inspirados pelas características dos movimentos, vários artistas e designers criaram pôsteres e mobiliários urbanos com uma tipografia que possuía elementos deste movimento.
Considerando o texto acima e o conteúdo apresentado na Rota 5, assinale a alternativa que corresponde à uma das características da tipografia deste movimento.
A Fontes retas
B Fontes medievais
C Letras pouco legíveis
D Fontes sinuosas
E Fontes incisas

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A pesquisa de Rello et. al. (2016), avaliou a legibilidade e a compreensibilidade de artigos online de acordo com o tamanho de suas fontes. Um dos ...

A pesquisa de Rello et. al. (2016), avaliou a legibilidade e a compreensibilidade de artigos online de acordo com o tamanho de suas fontes. Um dos resultados obtidos pela pesquisa foi: “O tamanho da fonte teve efeitos significativos e grandes na legibilidade e compreensão. Ambos os aspectos melhoraram significativamente com o aumento do tamanho das fontes até 18/22 pontos - muito além das recomendações típicas de 12/10/14 pontos.” (Rello et. al. 2016).
Com base no contexto apresentado, e a respeito da legibilidade de textos, leia as afirmativas abaixo e assinale V para as afirmativas verdadeiras, e F para as afirmativas falsas.
I. ( ) A seleção de fontes e de seus tamanhos deve considerar aspectos técnicos, como a mídia na qual o texto será veiculado, aspectos físicos, como distância entre texto e leitor; e as características do público-alvo.
II. ( ) Dada a orientação da Associação Brasileira de Normas Técnicas (ABNT) de utilização das fontes Arial e Times New Roman em corpo 12 para textos, esta configuração não deve ser alterada em nenhuma circunstância.
III. ( ) Além do tamanho da fonte, são exemplos de elementos que afetam diretamente a legibilidade de um texto: tipo da fonte, contraste, entrelinha, entre letras, entre palavras e iluminação.
IV. ( ) Hierarquia visual e composição de páginas são exemplos de elementos que afetam o design do material, mas que não interferem significativamente em sua legibilidade ou compreensibilidade.
A V - F - V - F.
B F - F - V - V.
C V - F - V - V.
D V - F - F - F.
E F - V - V - F.

Ao final do século 19 e início do século 20, no período industrial, há uma simplificação das formas com ênfase na funcionalidade dos tipos, tipógra...

Ao final do século 19 e início do século 20, no período industrial, há uma simplificação das formas com ênfase na funcionalidade dos tipos, tipógrafos como Firmin Didot e Giambattista Bodoni passam a ter um cuidado especial na escolha dos papéis e das tintas, a página se torna ampla e simples, com margens e espaçamentos entre linhas, alterando-se também o desenho das letras, procurando clareza e luminosidade na página. Desta forma, surge a categoria das Modernas, divididas em três estilos tipográficos.
Tendo como referência o texto acima e considerando o conteúdo da Rota 4, relacione o estilo tipográfico (coluna da esquerda) com suas características correspondentes (coluna da direita)
(A) Didônicas (  ) Serifas grossas, baixo contraste entre as hastes, receberam a nomenclatura de Egípcias.
(B) Mecânicas (  ) Variações de espessuras bem destacadas, hastes extremamente finas.
(C) Linear (  ) Fontes sem serifas, proporções do estilo humanista, inclui as fontes “grotescas”.
A A – B – C
B B – C – A
C C – B – A
D A – C – B
E B – A – C

A classificação da tipografia surgiu da necessidade de se padronizar os termos das oficinas de tipografia em vários países, algumas delas, como as ...

A classificação da tipografia surgiu da necessidade de se padronizar os termos das oficinas de tipografia em vários países, algumas delas, como as propostas por Vinne, A. F Johnson e por Beatrice Warde eram muito complexas ou ainda não atendiam as necessidades pela falta de especificidade. Somente em 1954, foi proposta uma classificação específica o suficiente que classificava os tipos em categorias, sendo a base para os sistemas atuais.
Considerando o texto acima e o conteúdo da Rota 4, podemos afirmar que a classificação que ficou bastante difundida, e foi a base para os sistemas atuais, trata-se da:
A Bitter Google
B Google Note System
C Vox Type Classification System
D Sistema Aldine
E Sistema Inciso Caligráfico

A tipografia oferece muitas alternativas para a apresentação de texto online que podem ter impacto na usabilidade das páginas da web. Há muitas man...

A tipografia oferece muitas alternativas para a apresentação de texto online que podem ter impacto na usabilidade das páginas da web. Há muitas maneiras de apresentar letras e palavras, usando diferentes combinações de tipos de fonte, pesos, inclinações, tamanhos, comprimentos de linha e justificativa. O que os web designers precisam saber é o impacto de suas decisões de design sobre a apresentação do texto na usabilidade.
A respeito da configuração de fontes para mídias diversas, leia as asserções a seguir:
(I) – As características de uma fonte ajudam a definir sua legibilidade, e a mídia na qual o texto será apresentado influenciará diretamente na configuração destas características.
(II) – Visando a legibilidade, as configurações das fontes utilizadas em mídias impressas como sinalizações e outdoors, provavelmente serão diferentes daquelas utilizadas em mídias impressas como revistas e jornais. As configurações de tipografias utilizadas em mídias digitais, por sua vez, serão diferentes daquelas utilizadas em mídias impressas.
A As assertivas I e II são proposições verdadeiras e a proposição II complementa a proposição I.
B As assertivas I e II são proposições verdadeiras e a proposição II justifica a proposição I.
C As assertivas I e II são proposições falsas.
D As assertivas I e II são proposições verdadeiras e a proposição II não justifica a I.
E A assertiva I é uma proposição verdadeira e a proposição II é falsa.

De acordo com os princípios de alinhamento, nada deve ser colocado arbitrariamente em uma composição da página, pois cada elemento deve ter uma con...

De acordo com os princípios de alinhamento, nada deve ser colocado arbitrariamente em uma composição da página, pois cada elemento deve ter uma conexão visual com algo na página, gerando uma unidade coesa e mais forte em relação à comunicação visual. Os textos possuem quatro formas básicas de alinhamento, que podem ser empregados em capas de livros, poesias, textos formais, entre outros.
De acordo com o conteúdo apresentado na Rota 6, as formas básicas a que o texto acima se refere são:
A Espaços “eme”, Kerning, parágrafos e entrelinhas
B Alinhamento à esquerda, Kerning, pé de mosca e caldeirão
C Alinhamento à esquerda, alinhamento à direita, centralizado e justificado
D Entrelinhas, justificado, centralizado e Kerning
E Hierarquia visual, alinhamento centralizado, Kerning e caldeirão

Algumas fontes se baseiam em letras escritas com canetas marcadoras, pincéis ou outros tipos de escrita manual, ou seja, são derivadas do manuscrit...

Algumas fontes se baseiam em letras escritas com canetas marcadoras, pincéis ou outros tipos de escrita manual, ou seja, são derivadas do manuscrito. Geralmente são letras do tipo display, aplicadas em textos curtos e pequenas frases.
De acordo com o conteúdo apresentado na Rota 4, o texto acima se refere ao estilo denominado:
A Escriturais ou Script
B Manuais ou Gráficas
C Incisas ou Glíficas
D Lineares
E Mecânicas

Em projetos gráficos, para que haja uma ênfase em determinada palavra ou sentença, utilizam-se variações no estilo da letra, sendo assim, os tipos ...

Em projetos gráficos, para que haja uma ênfase em determinada palavra ou sentença, utilizam-se variações no estilo da letra, sendo assim, os tipos são projetados com diversos estilos, os quais possuem características próprias que os diferenciam dos demais.
Desta forma, considerando o texto dado e o conteúdo abordado na Rota 4, analise as afirmativas a seguir:
I. Utilizar uma letra itálica é conhecido como grifar.
II. Quando a letra tem ênfase horizontal, o estilo é o Roman.
III. As versaletes são letras no formato de minúsculas, maiores que as maiúsculas.
IV. Os estilos thin, light, semibold, bold e extrabold são criados por meio da variação da espessura dos traços.
A Todas as quatro afirmativas estão corretas.
B Apenas a alternativa II está correta.
C Apenas as alternativas I, II e III estão corretas.
D Apenas as alternativas I e IV estão corretas.
E Apenas a alternativa IV está correta.

Quando escolhemos uma fonte para compor o texto em uma peça gráfica devemos estar atentos ao tipo de material e ao público ao qual se destina, além...

Quando escolhemos uma fonte para compor o texto em uma peça gráfica devemos estar atentos ao tipo de material e ao público ao qual se destina, além do contexto no qual este material será inserido. Um dos parâmetros iniciais para se escolher uma fonte é a norma ABNT.
Considerando o texto acima e o conteúdo da Rota 6, a norma ABNT estabelece como fonte:
A Helvética ou Arial, corpo 11
B Times New Roman, corpo 10
C Arial ou Copperplate, corpo 12
D Arial ou Times New Roman, corpo 12
E Bodoni, corpo 12 e Book antiqua, corpo 11

“O melhor tipo para um livro sobre corridas de bicicletas será, antes de mais nada, um tipo inerentemente bom. Em segundo lugar, deverá ser um tipo...

“O melhor tipo para um livro sobre corridas de bicicletas será, antes de mais nada, um tipo inerentemente bom. Em segundo lugar, deverá ser um tipo bom para livros, ou seja, um bom tipo para uma confortável leitura longa. Em terceiro lugar, será um tipo simpático ao tema. Será provavelmente inclinado, forte e ágil; talvez também italiano. Mas provavelmente não irá carregar-se de um frete excessivo de ornamentos e fantasias.” (Bringhurst, 2005)
Com base no contexto apresentado e sobre a escolha do tipo para diferentes propósitos, leia as afirmativas a seguir.
(I) Fontes sem serifa, como a Helvética, oferecem baixa visibilidade e, consequentemente, são recomendadas exclusivamente para títulos.
(II) Normalmente, fontes serifadas e com contraste entre traços finos e grossos são indicadas para longos textos, já que geram conforto visual e têm boa legibilidade.
(III) Tipografias romanas e itálicas, como a Garamond, criada em 1532, têm pouca aplicabilidade prática nas produções gráficas atuais.
(IV) Além das características das fontes, a chamada mancha tipográfica, referente à cobertura de texto em determinado material, também contribui para a legibilidade do respectivo material.
A Afirmativa I, apenas.
B Afirmativas II e IV, apenas.
C Afirmativas II e III, apenas.
D Afirmativas I, II e IV, apenas.
E Todas as afirmativas.

Os textos que são compostos tipograficamente de forma legível, exibem características visuais que facilitam sua leitura pela maioria das pessoas. D...

Os textos que são compostos tipograficamente de forma legível, exibem características visuais que facilitam sua leitura pela maioria das pessoas. Desta forma, existem algumas variáveis que o designer pode controlar e outras que estão fora do seu alcance, como luzes incidentes, vandalismo, entre outras.
Considerando o texto acima e o conteúdo apresentado na Rota 6, assinale a alternativa que possui somente variáveis controláveis pelo designer:
A Acuidade visual do usuário, ação do tempo, tipo da fonte
B Fundo/contraste, localização, acidentes naturais
C Suporte, tamanho da fonte, entrelinhas
D Atenção, fornecedor, acuidade visual do usuário
E Ação do tempo, atenção, tratamento

Leia as asserções a seguir, baseadas na Rota 6:
I. Em relação aos blocos de textos, que também são conhecidos como mancha tipográfica, em uma págin...

Leia as asserções a seguir, baseadas na Rota 6:
I. Em relação aos blocos de textos, que também são conhecidos como mancha tipográfica, em uma página de um livro, devem, obrigatoriamente, seguir uma composição simétrica. Para se conseguir esta composição, de forma simétrica, devemos então planejar as margens de forma que gerem uma moldura, aplicando uma margem generosa na parte inferior da página em livros que possuam duas colunas desiguais.
II. Ainda podemos trabalhar as colunas dependendo do tamanho da letra, a qual determinará a largura correspondente para uma boa leitura, desta forma podemos dispor o texto em coluna única, duas colunas iguais ou também em duas colunas desiguais.
A A assertiva I é falsa e a II é verdadeira.
B As assertivas I e II são complementares.
C As assertivas I e II são proposições falsas.
D A assertiva I é verdadeira e a II é falsa.
E As assertivas I e II são proposições excludentes.

Leia as asserções a seguir, baseadas na Rota 5:
I. Quando compomos um texto, devemos priorizar parâmetros como o desenho da letra e a mancha tipogr...

Leia as asserções a seguir, baseadas na Rota 5:
I. Quando compomos um texto, devemos priorizar parâmetros como o desenho da letra e a mancha tipográfica, para que ela seja uniforme, sem ser monótona.
II. Como regra geral, as letras sem serifa funcionam bem em textos longos, pois são mais legíveis, apesar de serem menos visíveis.
A As assertivas I e II são verdadeiras e complementares.
B A assertiva I é falsa e a II é verdadeira.
C As assertivas I e II são proposições excludentes.
D A assertiva I é verdadeira e a II é falsa.
E As assertivas I e II são falsas.

Com base no contexto apresentado, e a respeito da composição de textos, analise as afirmativas e marque a alternativa correta.
A A hierarquização d...

Com base no contexto apresentado, e a respeito da composição de textos, analise as afirmativas e marque a alternativa correta.
A A hierarquização das informações em determinado material independe da variação das características da fonte, como tamanhos, espessuras e espaçamento, por exemplo.
B A configuração dos blocos de texto, das margens e das colunas é associada à editoração e pode variar significativamente de acordo com a proposta do projeto editorial.
C O uso de letras grandes e espaçadas em editoriais pode aumentar o número de páginas e encarecer o projeto. Assim, utiliza-se sempre o menor tamanho e espaçamento possível.
D Kerning e espacejamento são elementos predefinidos pelo type designer e configurados de acordo com as características da fonte. Portanto, nunca devem ser alterados.
E A coluna de texto, mencionada por Bringhurst, deve sempre comportar entre 45 e 65 caracteres. Seu tamanho varia somente de acordo com o tamanho da fonte utilizada.

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